Конспекты / Домашка / Кино.Семинары / Сюрреализм в кино

Кинематографисты, оставившие след в истории сюрреализма:

Жорж Мельес(Франция, 1861-1938),
Франсис Пикабиа(Франция, 1879-1953),
Фернан Леже (Франция, 1881-1955),
Жермена Дюлак (Франция, 1882-1942),
Марсель Дюшан (Франция, 1887-1968),
Ганс Рихтер (Германия, США, 1888-1976),
Жан Кокто (Франция, 1889-1963),
Мэн Рей (Эммануэль Рудзицкий, Франция, США, 1890-1976),
Жан Ренуар (Франция, 1894-1979),
Жюльен Дювивье (Франция, 1896-1967),
Рене Клер (Рене Шометт, Франция, 1898-1981),
Альфред Хичкок (Великобритания, США, 1899-1980),
Луис Бунюэль (Испания, 1900-1983),
Норман Мак-Ларен (Канада, 1914-1987),
Майя Дерен (Элеонора Древновская, США, 1917-1961),
Ингмар Бергман (Швеция, 1918-2007),
Ален Рене (Франция, 1922-2914),
Линдсей Гордон Андерсон (Великобритания, 1923-1994),
Сергей Параджанов (Сарки?с Параджаня?н, Россия, 1924-1990),
Питер Брук (Великобритания, р. 1925),
Марко Феррери (Италия, 1928-1997),
Алехандро Ходоровски (Чили, р. 1929),
Вера Хитилова (Чехия, 1929-2014),
Фернандо Аррабаль (Испания, р. 1932),
Душан Макавеев (Сербия, 1932),
Стэн Брэкидж (США, Канада, 1933-2003),
Ян Шванкмайер (Чехия, р. 1934),
Павел Юрачек (Чехия, 1935-1989),
Роман Полански (Польша, р. 1935),
Холлис Фрэмптон (США, 1936-1984),
Ян Немец (Чехия, р. 1936),
Эло Элиаш Гаветта (Словакия, 1938-1975),
Юрай Якубиско (Словакия, р. 1938),
Бертран Блие (Франция, 1939),
Анджей Жулавский (Польша, 1940),
Питер Гринуэй (Великобритания, р. 1942),
Марек Котерский (Польша, 1942),
Патрик Бокановски (Франция, р. 1943),
Рустам Хамдамов (Россия, р. 1944),
Дэвид Линч (США, р. 1946),
Пётр Шулькин (Польша, р. 1950),
Жан-Пьер Жене (Франция, 1953),
Эмир Кустурица (Сербия, р. 1954),
Робер Лепаж (Канада, р. 1957),
Борис Юхананов (Россия, р. 1957),
Мэтью Барни (США, р. 1967),
Даррен Аронофски (США, р. 1969),
Джеймин Винанс (США, 1977),
Дэйв Маккин (Великобритания).

Авторы сюрреалистических фильмов как правило исследуют экзистенциальные ситуации, вызванные страхом, одиночеством, унижением достоинства в их крайних, непереносимых формах. При этом бросается вызов традиционному повествованию подчёркнутым интересом к воплощению подсознательного. Мир представляется балансирующим на грани сна и реальности. Алогичные "монтажные скачки", навязчивые повторения фантомных изобразительных мотивов, крупные планы и монтажные перебивки делают сюрреалистическое кино вызывающе метафоричным.

Кино было объявлено отцами-основателями "искусством сюрреалистическим". Ибо сама техника кино содействует разрушению иллюзии (монтаж, изменение планов, движение камеры и пр.).

Знаковые сюрреалистические фильмы:

Ф. Пикабиа, Р. Клер "Антракт" (1924) - первый сюрреалистический фильм,
Ж. Дюлак (по сценарию А. Арто) "Раковина и священник" (1928) - первый сюрреалистический фильм в строгом смысле слова,
Р. Деснос, М. Рей "Морская звезда, стихотворение Робера Десноса, каким его увидел Мэн Рей" (1928),
Л. Бунюэль, С. Дали "Андалузский пёс" (1928),
Л. Бунюэль, С. Дали "Золотой Век" (1930).

Антология сюрреалистического кино:

М. Рэй "Возвращение к разуму" (1923),
Ф. Леже "Механический балет" (1924),
Р. Клер "Антракт" (1924),
М. Дюшан "Анемик-синема" (1926),
М. Рэй "Эмак Бакиа" (1927),
М. Рэй "Тайны замка "Броска костей"" (1929) - снятый по мотивам поэмы Малларме,
Ж. Кокто "Кровь поэта" (1930),
Г. Рихтер (при участии А. Колдера, М. Рэя, М. Дюшана, М. Эрнста, Ф. Леже) "Сны, которые можно купить ша деньги" (1947),
Ж. Кокто "Орфей" (1949),
Ж. Кокто "Завещание Орфея" (1960),
Я. Немец "Алмазы ночи" (1964),
Я. Немец "Мученики любви" (1967),
Я. Немец "Имя кода - Рубин" (1996).
___________
СЮРРЕАЛИЗМ В КИНО (франц. surrealisme, букв. — сверхреализм), течение, направленное на автоматическое воспроизведение сознания и подсознания, что порождало самые причудливые формы. Один из самых сюрреалистических фильмов — «Андалузский пес (см. АНДАЛУЗСКИЙ ПЕС)» (1927), поставленный Л. Бунюэлем и С. Дали. Бунюэлю также принадлежит определение сюрреализма: «Это агрессивная направленность, основанная на полном отрицании существующих ценностей». Бунюэль оставался до конца своей долгой творческой жизни сюрреалистом. В 1987 американский исследователь сюрреализма Д. Линч (см. ЛИНЧ Девид) в своем фильме «Голубой бархат (см. ГОЛУБОЙ БАРХАТ) » заимствовал образную структуру Бунюэля из «Андалузского пса».
__________________
Сюрреализм в кино, как и любое другое течение, воздействующее, скорее, не на сознание, а включающее определенные эмоциональные механизмы посредством влияния на подсознательное мышление, принадлежит к так называемому закрытому искусству. Действительно, такие работы можно встретить среди авторских, и их уж точно не назовешь мейнстримовыми, да и блокбастеров среди них не встретишь. Последнее время, когда речь заходит об этом течении в любом виде искусства, мне почему-то на ум приходит Кузя – персонаж Виталия Гогунского из сериала Универ, который на выставке картин с умным видом повторял слова: «апокрифично», «концептуально», «глубоко». Прекрасный способ охарактеризовать любой фильм с самым бредовым сценарием, не правда ли?

Фильм Завещание Орфея - один из ярких примеров сюрреализма в кино
Не секрет, что сюрреализм предусматривает отображение реальности в исключительно специфическом ключе, который иначе, как абсурдом, язык не поворачивается назвать. И хотя я не встречал такого заявленного жанра, как комедия или, к примеру, триллер абсурда, можно вполне предполагать наличие всех этих направлений по аналогии с известным одноименным направлением. Для того, чтобы далекий от всего этого зритель понял, о чем идет речь, можно привести такую аналогию: представьте себе театральную постановку или кинофильм, для которых сценарий писали несколько человек. Причем, каждому из них надо было написать что-то смешное для своих персонажей (если уж речь идет о комедии), но никто из них не знал, о чем напишут другие. И даже приблизительной темы сценария ни у кого не было. В итоге получается абсолютно невероятное нагромождение фактов, событий и поступков, которое и стоит называть абсурдом.

Фильм 8 1/2 женщин режиссёра Питера Гринуэя, которому был не чужд сюрреализм
Наиболее яркие сюрреалистические работы

Большое количество режиссеров, творивших в этом жанре, принадлежат к так называемой европейской школе кино (это и Майя Дерен, и Дэйв Маккин, и Юрай Якубиско, и многие другие). Не секрет, что в работах Андрея Тарковского также явственно просматривается влияние сюрреализма (хотя ни о каких комедиях от этого режиссера не может быть и речи, так как у него их не было в принципе). Да и сама измененная реальность Андрея Арсеньевича является какой-то противоречивой, так как имеет вполне ярко выраженную логическую оболочку. Наверное, это из-за того, что все актеры играют более-менее адекватных людей, попавших в фантасмагорическое пространство.

Культовый фильм яркого приверженца сюрреализма Альфреда Хичкока - Психо
Известные кинематографисты, которым был не чужд сюрреализм (и примеры их работ):

Альфред Хичкок («Завороженный», Психо и др.);
Ганс Рихтер («Сны, которые можно купить за деньги», «Сферы дадаизма» и др.);
Сергей Параджанов («Цвет граната», «Ашик-Кериб» и др.);
Марко Феррери («Сука», «Прощай, самец» и др.);
Питер Гринуэй («8 1/2 женщин», «Дитя Макона» и др), и так далее.

Примерно таким же образом я мог бы описать и тот мир, который выстраивает в своих работах (и который не спутать ни с чем другим) американский режиссер Дэвид Линч. И мир этот получается вполне пригодным для жизни, в отличие от мира других режиссеров-авангардистов (к примеру, Луиса Бунюэля или Мана Рея), выстраивавших свою вселенную, в которой все рациональное вытеснялось различными фантасмагорическими формами, порождая этакую бредовую фантастику. Если использовать термин «мягкая абстракция» или комедия абсурда с малым градусом последнего, то к таковым можно отнести и джейм сейшены Эмира Кустурицы и даже Амели режиссера Жана-Пьера Жене. Иными словами, оперируя такими аналогиями, можно договориться до весьма бредовых вещей (к примеру, что Гайдай тоже снимал комедии абсурда), а посему стоит весьма осторожно искать признаки сюрреализма в каждой отдельной кинематографической работе, принимая за таковые только явное отклонение от нормы.