Мусин_Техника дирижирования

доли и паузы, c которой начинается неполная доля.

Фермата c допол нительной цезурой применяется в случаях, аналогичных ранее приведенным: это чащ е всего мо менты завершения одного раздела и перехода к другому.

См. также: Гайдн , Симфон ия Ns 102, В-dur, I ча сть, конец вступления; Шуберт, Четвертая симфония, c-moll, I часть, конец вступления; Бетховен, Девятая симфония, IV часть, конец

Poco ad agio, B-dur перед Росо allegro stringendo il tempo (44 такт до T).

Могут быть случаи, когда фермата по дчеркивает какой-то особый момент в развитии произведения. Например:

Допол нительная цезура после фермат ы возможна также для того, чтобы оттенить появление (после сильной звучности) о сновного мотива, исполняемого сольным инстру ментом (здесь, кроме того, цезура нужна, чтобы дать от звучать tutti, иначе начало фразы кларнета нe будет слышно):

Вследствие того, что после ферматы следует остановка, a также для удобства вы полнения приема, ее лучше снять лев ой рукой, a ауфтакт к дальнейшему показать правой. B момент снятия правая ру ка «взводит» кисть, чтобы было удобнее дать толчок ауфтакта к неполной доле.

Как уже указывалось, вступления c неполной доли, содержащей несколько звуков, представляют известную трудность. О ни возникают также и при определении неполной доли после ферматы, в особенности если она идет в но вом темпе. Каждому дирижеру известно трудное вступление первых скрипок в начале All egro molto IV части Первой сим фонии Бетховена (пример 125). Для облегчен ия исполнительской задачи здесь (и в аналогичных случаях) снятие и следующий ауфтакт можно выполнять строго в новом, требуемом темпе (удар снятия как бы дает дополнительно еще одну долго и тем самым устанавливает нужный темп).

3­йтип – фер матабез снятиязвука c последующимнеполнымауфтактом

Такая фермата по способу выполнени я аналогична типу первого вида. После остановки дается неполный ауфтакт к следующей доле:

Применяется в случаях, когда фермат ный звук интонационно или лигой связан c последующим звуком:

В вокальной муз ыке (хор, ансамбль) необходимость исполь зования данного технического приема обуславл ивается нe только интонационными связям и, но и те кстом (ферматный и последующий звуки приходятся на одно слово).

Сочетаниеразнородны х фермат

На одной и той нее доле в разных голосах партитуры могут быть фермaты, принадлежащие к разным видам, требующие после себя одновременно полного и неполного ауфтакта:

здесь сочетаются ферматы д вух видов. B подобн ых случаях предпочтение отдается фермате первого вида, поскольку переход к по лной доле обязательно требует полного ауфтакта. Однако движение его долж но быть нe слишком ярко выраж енным, c тем, чтобы толчок в момен т определения полно й доли соот ветствую щими голосами мог восприниматься как толчок неполного ауфтакта.

Ферматы в разных голосах ( на одной той же доле) могут требовать и разного типа перехода

– со снятием и без снятия:

B данном примере фермата в мелодическом голосе принадлежит к третьему типу второг о вида и требует мягкого по движению неполного ауфтакта без снятия звука. Однако аккорд в других голосах должен быть прекращ ен соответствующим снимающи м ауфтактом (т. e.

второго типа). П оэтому, несмотря на интонационную связь ферматы с последующим звуком надо в ыполнять переход по второму типу (в под обных случ аях для снятия звука может быть примен ена левая рука). Если фермата снимается отдельно левой рукой (что проще), то правая осуществляет переход по третьему ти пу. Исходя из этого м ожно сделать вывод, что в момен ты сочетания фермат разных типов (со снятием и без снятия) с нимающий жест (в левой или правой руке) обязателе н.

Фермата на одной из частей счетной доли

Фермата может стоять нe только на целой доле, но и на одной из ее ч астей. Так например, она может быть на первой половине (a также на первой четверти, первых трех четвертях) доли, или на второй половине (a также послед ней четверти) ее. По приемам дирижирования оба ви да совершенно разли чны, поэтому будем рассматривать их от дельно.

Фермата на первой половине доли

Приво дим наибол ее возможные случаи фермат, стоящих на первой части доли (дуольной и триольной):

B приведенных примерах после ферматы следует неполная доля. Поэтому переход c ферматы осуществляется неполным ауфтактом. Как видим, указанные случаи аналогичны ранее рассмотренному второму виду фермат. Выполняются они таким же приемом. Различие состоит лишь в т ом, что удар неполного ауфтакта дублирует ту же счетную долю, на кото рой стоит ф ермата (в о втором виде неполный ауфтакт приходился на следующую счетную долю). Сходство проявляется также и в том, что переход с ферматы выполняется также тремя способами (соответственно трем типам). Практически же н аиболее применимы второй и третий типы (т. e. со снятием и без снятия звука).

Рассмотрим несколько конкретных примеров фермат без сн ятия звук а (третий тип перехода). Редкий случай ферматы, сто ящей на первом из четырех звуков счетной доли, встречается в балладе Финна из оперы Глинки «Руслан и Люд мила»:

Для того чтобы перейти c ферматы, первая доля такта вторично обозначается ауфтактом, равным по длите льности счетной доле (т. e. двум четвертям). Движение ауфтакта начинается непосредственно из того местоположения, где р ука выдерживает фермату, или c очень незначительным замахом.

Таким же способом осуществляется и переход в III части « Шехеразады» Римского-Корсакова, где фер мата стоит на перво й половине (пятой) д оли такта:

Следу ющий прим ер показывает типичный случай ферматы, поставленной в начале пунктирной доли:

На этом примере следует остановиться особо.

Обычно в подобных случаях для пере хода c фер маты дирижеры применяют ауфтакт, по длительности равный целой счетной доле. B результате иногда оказывается, что нота посл е ферматы исполняется не как четвертая часть доли, a как ее половина.

Ошибка эта часто нe замечается (особенно в случаях, когда ферматная остановка включается в общее замедление темпа). Для устранения этого дефекта после ферматы след ует применять ауфтакт, по времени равный половине счетной доли.

Чем короче време нная длительность ауфтакта после ферматы, тем меньше должна быть его амплитуда, a главное – мягче движение руки. П о существу здесь должен быть не толчок, а «переводящее» движение, устремленное к следующей доле.4

Переход c фермa ты, стоящей на триольной доле, осуществ ляется такж е неполны м ауфтактом, равным счетной д оле (Чайковский, «Пикoвая да ма», 4 к. 4 такта до 1 9).

Завершение триольной фер маты может быть искажено уве личением ритмическо й длительности звука, следуемого за ней , для избежания чего ауфтакт к нему может быть укорочен (равняться нe тре м восьмым, a двум).

4 Такое движение аналогично «ритмизованной отдаче», так как занимает по ловину дол и (см. «Ритмизованная отдача»).

Ферматы со снятием звука также выполняются ауфтактом к неполной доле уже ранее описанным способом (второ й тип второго вида). Приведем пример, где необход имость снятия звука ясна из нотного текста:

Если за вершается раздел, расчленение раздела музыкальной формы, то снятие ферматы возмож но c остановкой (по первому т ипу второго вида).

Впрочем, все же и здесь целесообразнее снимать фер мату левой рукой, приготовив в этот момен т правую дляподачи н еполного ауфтакта.

Фермата на второй или п оследне й части дo ли

Приво дим возмо жные случа и фермат на второй части доли:

Фермата на второй половине доли показывается дополнительным движением руки (дроблением дол и). Переход c ферматы к следу ющей доле выполняется соответственно исполнительским требовани ям одним из уже известных способов (т. e. со снятием или без снятия): Чайковский, «Евгений Онегин», II действие, куплеты Трике.

Если фермата стоит на четвертой части счетной доли, то в медленном темпе или при замедлении, отдельными ударами показывается и вторая п оловина доли и фермата:

B быстрых темпах специальный показ ферматы, стоящей в конце доли, нe обязателен. B конце триольной счетной доли фермата обозначается отдельным движением.

B очень медленн ом темпе или при замедлениях показываются отдельными ударами все три части доли.

Ферматы враз ныхголосах наразных до лях такт а

Ферматы в разных голосах на разных долях такта показываются по-р азному. Необходимость примен ения того или другого приема обуславлив ается формой записи. Если в каждом из голосов партитуры имеетсялишь по одной фермате (на ноте или паузе), то остановку движен ия нужно делать только на последней из них:

Данные ферматы нужно рассматривать как сокращенную форму записи, то есть:

Если же в момент появления ферматы в одном из голосов (или в группе голосов), на той же доле п оставлена фермата и в остальных (на нотах или паузах), то их нужно обозначать последовательно одну за другой.

Здесь ф актически нe одна (как в предш ествовавш ем случае), a несколько фермат в такте.

Разновременноеснятие фермат

Ферматы в разных голосах могут сниматься в разное время, то есть на разных долях такта. Необхо димость этого и последовательность прекращения звучания фермат всегда обусловлены нотной записью. Снятие фермат уд обнее всего производить левой и правой рукой отдельно. Приведем также случай, когда одновременно взятая фермата снимается на трех различных долях такта:

Фермата на одномиздвух слигованных одноим енных звуков

Если фермата поставлена на втором из двух слигованных одноименн ых звуков, то она обозначается на указанной доле, a нe в момент фактической остановки звучания. Предшествующая доля, слигованная c ферматной, дирижир уется обычным способом: