Монтаж / Эйзенштейн (2)
.docxКулешов: Переход от кадра к кадру будет плановым и незаметным только тогда, когда их крупность и композиция будут ощутимо отличаться, но не принудят зрителя дополнительно напрягать сознание и искать косвенные подтверждения, чтобы понять, что в соседних кадрах снят один и тот же объект.
Монтаж по ориентации в пространстве
Этот принцип, пожалуй, один из самых важных, если не самый важный для съемок сцен, в которых участвуют взаимодействующие между собой люди.
Принцип монтажа по направлению движения объекта в кадре
Движение... От того как оно снято и представлено на экране в монтаже, кроме всего прочего, зависит зрительское понимание хода развития действия сюжета, развития событий, зрительская трактовка судьбы экранного героя.
Умение точно воплотить замысел в съемке и монтаже заключается в том, чтобы зрители восприняли экранные события так, как понимали их создатели произведения.
Принцип монтажа по фазе движущихся объектов в кадре
Каждый из принципов монтажа, который соблюдается на стыках кадров внутри одной сцены, должен быть известен режиссеру и оператору до съемок, учтен ими при построении мизансцены и выборе точек съемки. Монтаж по фазе движения объекта требует дополнительного внимания во время самой съемки.
В кинодраматургии под термином "сцена" обычно подразумевается часть развития сюжета, или, говоря другими словами, кусок непрерывного развития действия, который происходит в одном месте без очевидного разрыва во времени.
В старой театральной драматургии времен "Недоросля" это именовалось "тремя единствами": единством действия, единством места и единством времени действия.
Лев Кулешов в своих экспериментах и трудах рассматривал и тот, и другой варианты стыков кадров, Сергей Эйзенштейн в своей знаменитой статье "Монтаж 1938" - только второй вариант, хотя сделал это блистательно.
Незыблемыми остаются только ПРИНЦИПЫ, связанные с особенностями восприятия и мышления.
Наиболее сложным для восприятия кинематографическим приемом является ассоциативно-образный монтаж, при котором в основное действие вставляются дополнительные кадры, приобретающие в контексте значение сравнений, символов, метафор, реальные детали действия трактуются таким образом, что им придается новый, многозначный смысл.
В цветных фильмах присутствует новый, дополнительный фактор монтажа - соотношение кадров по их цветотональным признакам. В произведениях киноискусства колорит раскрывается и ощущается иначе, чем в изобразительном искусстве. Цветовая композиция фильма не статична, она развернута во времени, цвет подчиняется движению камеры и ритму монтажа.
Одной из характерных черт современного монтажного стиля является усложнение смысловых и временных связей между отдельными сценами. Это особенно заметно в фильмах, где режиссер сосредотачивает внимание на раскрытии внутреннего мира и психологии героев, например в фильме "Восемь с половиной" (режиссер Ф.Феллини),
Степень выразительности монтажа, сила его воздействия на зрителя во многом зависит от сюжета и идеи фильма от изобразительного решения отдельных кадров, а темпоритмы фильмов определяются не только количеством и длиной монтажных кусков, но и построением сценария, характером диалога, искусством актеров, музыкой.
Приёмы кино-монтажа по С.М. Эйзенштейну
«В основу своего положения о монтаже Эйзенштейн поставил сочетание кусков между собой по их подавляющему признаку, то есть «монтаж по доминантам». А характер этой «доминанты» определяет и характер монтажа, например: МОНТАЖ ПО ТЕМПУ, МОНТАЖ ПО ГЛАВНОМУ ВНУТРИ КАДРОВОМУ НАПРАВЛЕНИЮ, МОНТАЖ ПО ДЛИНАМ (длительность кусков), МОНТАЖ ПО ПЕРЕДНЕМУ ПЛАНУ МОНТАЖ ТОНАЛЬНЫЙ и т. д.
Но и саму доминанту, то есть основной признак, Эйзенштейн разбивает на составные части (как в музыке присутствуют обертоны). Таким образом, за общий признак куска принимается комплекс, возникающий от столкновений и сочетаний отдельных присущих ему раздражителей.
В своей статье «Четвёртое измерение в кино» Эйзенштейн наиболее подробно рассмотрел виды монтажа по линии кинетического ряда:
«1. Монтаж метрический Имеет основным критерием построения абсолютные длины кусков. Сочетает куски между собой согласно их длинам в формуле-схеме. Реализуется в повторе этих формул.
2. Монтаж ритмический Здесь в определении фактических длин кусков равноправным элементом вступает внутрикадровая их наполненность. Фактическая длина не совпадает с математической длиной, отводимой ей согласно метрической формуле.
3. Монтаж тональный В ритмическом монтаже за движение внутри кадра принималось фактическое перемещение или предмета в поле кадра, или перемещение глаза по направляющим линиям неподвижного предмета. В том случае движение понимается шире. Здесь понятие движения обнимает собой все виды колебаний, исходящих от куска. Здесь монтаж идёт по признаку эмоционального звучания куска. Причём доминантного. Общий тон куска. Игра на комбинировании степени освещённости или разных степеней резкости - типичнейший пример тонального монтажа.
4. Монтаж обертонный
Обертонный монтаж является новой монтажной категорией известного нам до сих пор ряда монтажных процессов. Он является органическим дальнейшим развитием линии монтажа тонального. От него он отличается суммарным учётом всех раздражении куска. И этот признак выводит восприятие из мелодически-эмоциональной окрашенности в непосредственно-физиологическую ощущаемость.
5. Интеллектуальный монтаж - это есть монтаж не грубо физиологических обертонных звучаний, а звучаний обертонов интеллектуального порядка, то есть конфликтное сочетание интеллектуальных сопутствующих эффектов между собой...»
К процитированному с сокращениями материалу добавим еще и то, что С. Эйзенштейн разработал систему монтажа по двум линиям кинетического и СЕМАНТИЧЕСКОГО рядов, а потому снова более чем конспективная цитата:
«Виды монтажа по линии семантического ряда. Монтаж параллельный. Видов параллельного монтажа несколько:
а) параллельный развивающемуся ходу события (примитивно-информационный),
б) параллельный ходу нескольких действий (параллельный монтаж),
в) параллельный ощущению (монтаж примитивных сравнений),
г) параллельный ощущению и значению (образный монтаж),
д) параллельный представлениям (конструирующий понятие)».
Под примитивно-информационным монтажом следует понимать последовательно-временный монтаж, при котором все кадры фильма монтируются в порядке логического хода развития сюжета, в порядке перехода от одной точки зрения киноаппарата к другой. Собственно параллельный монтаж есть показ двух или нескольких параллельных действий так, чтобы зритель воспринял их, как происходящие одновременно».
36 драматических ситуаций
Наиболее известная система построения сюжетов
Жорж Польти
МОЛЬБА
Элементы ситуации:
преследователь,
преследуемый и умоляющий о защите, помощи, убежище, прощении и т. д.,
сила, от которой зависит оказать защиту и т. д., при этом сила, не сразу решающаяся на защиту, колеблющаяся, неуверенная в себе, почему и приходится её умолять (повышая тем самым эмоциональное воздействие ситуации), чем больше она колеблется и не решается оказать помощь.
Примеры:
спасающийся бегством умоляет кого-нибудь, могущего его спасти от врагов,
умоляет об убежище, чтобы в нём умереть,
потерпевший кораблекрушение просит приюта,
просит власть имущего за дорогих, близких людей,
просит одного родственника за другого родственника и т. д.
СПАСЕНИЕ
Элементы ситуации:
несчастный,
угрожающий, преследующий,
спаситель. Эта ситуация отличается от предыдущей тем, что там преследуемый прибегал к силе колеблющейся, которую нужно было умолять, а здесь спаситель появляется неожиданно и спасает несчастного не колеблясь.
Примеры:
развязка известной сказки о Синей бороде.
спасение приговорённого к смертной казни или вообще находящегося в смертельной опасности и т. д.
МЕСТЬ, ПРЕСЛЕДУЮЩАЯ ПРЕСТУПЛЕНИЕ
Элементы ситуации:
мститель,
виновный,
преступление.
Примеры:
кровная месть,
месть сопернику или сопернице или любовнику, или любовнице на почве ревности.
МЕСТЬ БЛИЗКОГО ЧЕЛОВЕКА ЗА ДРУГОГО БЛИЗКОГО ЧЕЛОВЕКА ИЛИ БЛИЗКИХ ЛЮДЕЙ
Элементы ситуации:
живая память о нанесенном другому близкому человеку обиде, вреде, о жертвах, понесенных им ради своих близких,
мстящий родственник,
виновный в этих обидах, вреде и т. д. — родственник.
Примеры:
месть отцу за мать или матери за отца,
месть братьям за своего сына,
отцу за мужа, 4) мужу за сына и т. д. Классический пример: месть Гамлета своему отчиму и матери за своего убитого отца.
ПРЕСЛЕДУЕМЫЙ
Элементы ситуации:
содеянное преступление или роковая ошибка и ожидаемая кара, расплата,
укрывающийся от кары, расплаты за преступление или ошибку.
Примеры:
преследуемый властями за политику (например, «Разбойники» Шиллера, история революционной борьбы в подполье),
преследуемый за разбой (детективные истории),
преследуемый за ошибку в любви («Дон Жуан» Мольера, алиментные истории и т. п.),
герой, преследуемый превосходящей его силой («Прикованный Прометей» Эсхила и т. д.).
ВНЕЗАПНОЕ БЕДСТВИЕ
Элементы ситуации:
враг-победитель, появляющийся самолично; или вестник, приносящий ужасную весть о поражении, крахе и т. п.,
поверженный победителем или сраженный известием властитель, могущественный банкир, промышленный король и т. п.
Примеры:
падение Наполеона,
«Деньги» Золя,
«Конец Тартарена» Анфонса Додэ и т. д.
ЖЕРТВА (т. е. кто-нибудь, жертва какого-нибудь другого человека или людей или же жертва каких-нибудь обстоятельств, какого-либо несчастья)
Элементы ситуации:
тот, кто может повлиять на судьбу другого человека в смысле его угнетения или какое-либо несчастье.
слабый, являющийся жертвой другого человека или несчастья.
Примеры:
разорённый или эксплуатируемый тем, кто должен был заботиться и защищать,
ранее любимый или близкий, убеждающийся, что его забыли,
несчастные, потерявших всякую надежду и т. д.
ВОЗМУЩЕНИЕ, БУНТ, МЯТЕЖ
Элементы ситуации:
тиран,
заговорщик.
Примеры:
заговор одного («Заговор Фиеско» Шиллера),
заговор нескольких,
возмущение одного («Эгмонд» Гете),
возмущение многих («Вильгельм Телль» Шиллера, «Жерминаль» Золя)
ДЕРЗКАЯ ПОПЫТКА
Элементы ситуации:
дерзающий,
объект, т. е. то, на что дерзающий решается,
противник, лицо противодействующее.
Примеры:
похищение объекта («Прометей — похититель огня» Эсхила).
предприятия, связанные с опасностями и приключениями (романы Жюль Верна, и вообще приключенческие сюжеты),
опасное предприятие в связи с желанием добиться любимой женщины и т.д.
ПОХИЩЕНИЕ
Элементы ситуации:
похититель,
похищаемый,
охраняющий похищаемого и являющийся препятствием для похищения или противодействующий похищению.
Примеры:
похищение женщины без её согласия,
похищение женщины с её согласия,
похищения друга, товарища из плена, тюрьмы и т. д. 4) похищение ребёнка.
ЗАГАДКА (т. е. с одной стороны задавание загадки, а с другой — выспрашивание, стремление разгадать загадку)
Элементы ситуации:
задающий загадку, скрывающий что-нибудь,
стремящийся разгадать загадку, узнать что-нибудь,
предмет загадки или незнания (загадочное)
Примеры:
под страхом смерти нужно найти какого-нибудь человека или предмет,
разыскать заблудившихся, потерявшихся,
под страхом смерти разрешить загадку (Эдип и Сфинкс),
заставить всяческими хитростями человека открыть то, что он хочет скрыть (имя, пол, душевное состояние и т. д.)
ДОСТИЖЕНИЕ ЧЕГО-НИБУДЬ
Элементы ситуации:
стремящийся чего-нибудь достигнуть, домогающийся чего-нибудь,
тот, от чего согласия или помощи зависит достижение чего-нибудь, отказывающий или помогающий, посредничающий,
может быть ещё третья — противодействующая достижению сторона.
Примеры:
стараться получить у владельца вещь или какое-нибудь иное жизненное благо, согласие на брак, должность, деньги и т. д. хитростью или силой,
стараться получить что-либо или добиться чего-либо с помощью красноречия (прямо обращенного к владельцу вещи или — к судье, арбитрам, от которых зависит присуждение вещи)
НЕНАВИСТЬ К БЛИЗКИМ
Элементы ситуации:
ненавидящий,
ненавидимый,
причина ненависти.
Примеры:
ненависть между близкими (например, братьями) из зависти,
ненависть между близкими (например, сын, ненавидящий отца) из соображений материальной выгоды,
ненависть свекрови к будущей невестке,
тёщи к зятю,
мачехи к падчерице и т. д.
СОПЕРНИЧЕСТВО БЛИЗКИХ
Элементы ситуации:
один из близких — предпочитаемый,
другой — пренебрегаемый или брошенный,
предмет соперничества (при этом, по-видимому, возможна перипетия сначала предпочитаемый оказывается потом пренебрегаемым и наоборот)
Примеры:
соперничество братьев ( «Пьер и Жан» Мопассана),
соперничество сестёр,
отца и сына — из-за женщины,
матери и дочери,
соперничество друзей («Два Веронца» Шекспира)
АДЬЮЛЬТЕР (т. е. прелюбодеяние, супружеская измена), ПРИВОДЯЩИЙ К УБИЙСТВУ
Элементы ситуации:
один из супругов, нарушающий супружескую верность,
другой из супругов — обманутый,
нарушение супружеской верности (т. е. кто-то третий — любовник или любовница).
Примеры:
убить или позволить своему любовнику убить своего мужа («Леди Макбет Мценского уезда» Лескова, «Тереза Ракен» Золя, «Власть тьмы» Толстого)
убить любовника, доверившего свою тайну («Самсон и Далила») и др.
БЕЗУМИЕ
Элементы ситуации:
впавший в безумие (безумный),
жертва впавшего в безумие человека,
реальный или мнимый повод для безумия.
Примеры:
в припадке безумия убить своего любовника («Проститутка Элиза» Гонкура), ребёнка,
в припадке безумия сжечь, разрушить свою или чужую работу, произведение искусства,
в пьяном виде выдать тайну или совершить преступление.
РОКОВАЯ НЕОСТОРОЖНОСТЬ
Элементы ситуации:
неосторожный,
жертва неосторожности или потерянный предмет, к этому иногда присоединяется
добрый советчик, предостерегающий от неосторожности, или
подстрекатель, или же тот и другой.
Примеры:
из-за неосторожности быть причиной собственного несчастья, обесчестить себя («Деньги» Золя),
из-за неосторожности или легковерия вызвать несчастье или смерть другого человека, близкого (Библейская Ева)
НЕВОЛЬНОЕ (по неведению) ПРЕСТУПЛЕНИЕ ЛЮБВИ (в частности кровосмешение)
Элементы ситуации:
любовник (муж), любовница (жена),
узнавание (в случае кровосмешения), что они находятся в близкой степени родства, недопускающей любовных отношений согласно закону и действующей морали.
Примеры:
узнать, что женился на своей матери («Эдип» Эсхила, Софокла, Корнеля, Вольтера),
узнать, что любовница — сестра («Мессинская невеста» Шиллера),
очень банальный случай: узнать, что любовница — замужем.
НЕВОЛЬНОЕ (по незнанию) УБИЙСТВО БЛИЗКОГО
Элементы ситуации:
убийца,
неузнанная жертва,
разоблачение, узнавание.
Примеры:
невольно способствовать убийству дочери, из ненависти к её любовнику («Король веселится» Гюго, пьеса, по которой сделано оперы «Риголетто»,
не зная своего отца, убить его («Нахлебник» Тургенева с тем, что убийство заменено оскорблением) и т. д.
САМОПОЖЕРТВОВАНИЕ ВО ИМЯ ИДЕАЛА
Элементы ситуации:
герой, жертвующий собой,
идеал (слово, долг, вера, убеждение и т. д.),
приносимая жертва.
Примеры:
пожертвовать своим благополучием ради долга («Воскресение» Толстого),
пожертвовать своею жизнью во имя веры, убеждения…
САМОПОЖЕРТВОВАНИЕ РАДИ БЛИЗКИХ
Элементы ситуации:
герой, жертвующий собой,
близкий, ради которого герой жертвует собой,
то, что герой приносит в жертву.
Примеры:
пожертвовать своим честолюбием и успехом в жизни ради близкого человека («Братья Земгано» Гонкура),
пожертвовать своей любовью ради ребёнка, ради жизни родного человека,
пожертвовать своим целомудрием ради жизни близкого или любимого («Тоска» Сорду),
пожертвовать жизнью ради жизни родного или любимого и т. д.
ПОЖЕРТВОВАТЬ ВСЕМ — РАДИ СТРАСТИ
Элементы ситуации:
влюблённый,
предмет роковой страсти,
то, что приносится в жертву.
Примеры:
страсть, разрушающая обет религиозного целомудрия («Ошибка аббата Муре» Золя),
страсть, разрушающая могущество, власть («Антоний и Клеопатра» Шекспира),
страсть, утолённая ценой жизни («Египетские ночи» Пушкина). Но не только страсть к женщине, или женщины к мужчине, но также страсть к бегам, карточной игре, вину и т. д.
ПОЖЕРТВОВАТЬ БЛИЗКИМ ЧЕЛОВЕКОМ В СИЛУ НЕОБХОДИМОСТИ, НЕИЗБЕЖНОСТИ
Элементы ситуации:
герой, жертвующий близким человеком,
близкий, который приносится в жертву.
Примеры:
необходимость пожертвовать дочерью ради общественного интереса («Ифигения» Эсхила и Софокла, «Ифигиния в Тавриде» Эврипида и Расина),
необходимость пожертвовать близкими или своими приверженцами ради своей веры, убеждения («93 год» Гюго) и т. д.
СОПЕРНИЧЕСТВО НЕРАВНЫХ (а также почти равных или же равных)
Элементы ситуации:
один соперник (в случае неравного соперничества — низший, более слабый),
другой соперник (высший, более сильный),
предмет соперничества.
Примеры:
соперничество победительницы и её заключённой («Мария Стюарт» Шиллера),
соперничество богатого и бедного.
соперничество человека, которого любят, и человека, не имеющего права любить («Эсмеральда» В. Гюго) и т. д.
АДЮЛЬТЕР (прелюбодеяние, нарушение супружеской верности)
Элементы ситуации — те же, что в адюльтере, приводящем к убийству. Не считая адюльтер способным создать ситуацию — сам по себе, Польти рассматривает его как частный случай кражи, усугублённой предательством, при этом указывает на три возможных случая:
любовник(ца) более приятен, нежели твёрд, чем обманутый(ая) супруг (а),
любовник(ца) менее симпатичен, чем обманутый(ая) супруг(а),
обманутый(ая) сугтруг(а) мстит.
Примеры:
«Мадам Бовари» Флобера, «Крейцерова соната» Л. Толстого.
ПРЕСТУПЛЕНИЕ ЛЮБВИ
Элементы ситуации:
влюблённый(ая),
любимый(ая).
Примеры:
женщина, влюблённая в мужа дочери («Федра» Софокла и Расина, «Ипполит» Эврипида и Сенеки),
кровосмесительная страсть доктора Паскаля (в одноимённом романе Золя) и т. д.
УЗНАВАНИЕ О БЕСЧЕСТИИ ЛЮБИМОГО ИЛИ БЛИЗКОГО (иногда связанная с тем, что узнавший вынужден произнести приговор, наказать любимого или близкого)
Элементы ситуации:
узнающий,
виновный любимый или близкий,
вина.
Примеры:
узнать о бесчестии своей матери, дочери, жены,
открыть, что брат или сын убийца, изменник родины и быть вынужденным его наказать,
быть вынужденным в силу клятвы об убийстве тирана — убить своего отца и т. д.
ПРЕПЯТСТВИЕ ЛЮБВИ
Элементы ситуации:
любовник,
любовница,
препятствие.
Примеры:
брак, расстраивающийся из-за социального или имущественного неравенства,
брак, расстраивающийся врагами или случайными обстоятельствами,
брак, расстраивающийся из-за вражды между родителями с той и другой стороны,
брак, расстраивающийся из-за несходства характеров влюблённых и т. д.
ЛЮБОВЬ К ВРАГУ
Элементы ситуации:
враг, возбудивший любовь,
любящий врага,
причина, почему любимый является врагом.
Примеры:
любимый — противник партии, к которой принадлежит любящий,
любимый — убийца отца, мужа или родственника той которая его любит («Ромео и Джvльeттa»,) и т. д.
ЧЕСТОЛЮБИЕ И ВЛАСТОЛЮБИЕ
Элементы ситуации:
честолюбец,
то, чего он желает,
противник или соперник, т. е. лицо противодействующее.
Примеры:
честолюбие, жадность, приводящая к преступлениям («Макбет» и «Ричард 3» Шекспира, «Карьера Ругонов» и «Земля» Золя),
честолюбие, приводящее к бунту,
честолюбие, которому противодействуют близкий человек, друг, родственник, свои же сторонники и т. д.
БОГОБОРЧЕСТВО (борьба против бога)
Элементы ситуации:
человек,
бог,
повод или предмет борьбы.
Примеры:
борьба с богом, пререкание с ним,
борьба с верными богу (Юлиан отступник) и т. д.
НЕОСОЗНАВАЕМАЯ РЕВНОСТЬ, ЗАВИСТЬ
Элементы ситуации:
ревнивец, завистник,
предмет его ревности и зависти,
предполагаемый соперник, претендент,4) повод к заблуждению или виновник его (предатель).
Примеры:
ревность вызвана предателем, которого побуждает ненависть («Отелло»)
предатель действует из выгоды или ревности («Коварство и любовь» Шиллера) и т. д.
СУДЕБНАЯ ОШИБКА
Элементы ситуации:
тот, кто ошибается,
жертва ошибки,
предмет ошибки,
истинный преступник
Примеры:
судебная ошибка спровоцирована врагом («Чрево Парижа» Золя),
судебная ошибка спровоцирована близким человеком, братом жертвы («Разбойники» Шиллера) и т. д.
УГРЫЗЕНИЯ СОВЕСТИ
Элементы ситуации:
виновный,
жертва виновного (или его ошибка),
разыскивающий виновного, старающийся его разоблачить.
Примеры:
угрызения совести убийцы («Преступление и наказание»),
угрызения совести из-за ошибки любви («Мадлен» Золя) и т. д.
ПОТЕРЯННЫЙ И НАЙДЕННЫЙ
Элементы ситуации:
потерянный,
находимый(ое),
нашедший.
Примеры:
«Дети капитана Гранта» и т. д.
ПОТЕРЯ БЛИЗКИХ
Элементы ситуации:
погибший близкий человек,
потерявший близкого человека,
виновник гибели близкого человека.
Примеры:
бессильный что-нибудь предпринять (спасти своих близких) — свидетель их гибели,
будучи связанным профессиональной тайной (врачебной или тайной исповеди и т. д.) он видит несчастье близких,
предчувствовать смерть близкого,
узнать о смерть союзника,
в отчаянии от смерти любимого(ой) потерять всякий интерес к жизни, опуститься и т. д.