Тюрин. История / люди

Смирнов  Алексей Макарович

28.02.1920 - 07.05.1979

Академик Академии медицинских наук СССР

Давыдовский Ипполит Васильевич – советский ученый, один из организаторов патолого-анатомической службы в стране, заведующий кафедрой патологической анатомии лечебного факультета 2-го Московского медицинского института.  Родился 20 июля (1 августа) 1887 года в городе Данилове ныне Ярославской области в семье священника. Русский. Окончил гимназию в Ярославле. В 1910 году окончил медицинский факультет Московского университета. После получения диплома врача работал санитарным врачом в Новоладожском уезде Петербургской губернии, затем земским врачом в селе Ильинском Ярославской губернии. Стремление к научной деятельности послужило основанием для поступления в 1912 году ассистентом на кафедру патологической анатомии Московского университета.  В начале первой мировой войны был отправлен на Западный фронт в качестве младшего, а затем старшего врача полка. В военно-полевых условиях И.В.Давыдовский руководил лабораторией по изучению патологической анатомии сыпного тифа. В 1918 году вернулся на кафедру МГУ, работал прозектором. В 1921 году защитил докторскую диссертацию, материалы которой легли в основу монографии «Патологическая анатомия и патология сыпного тифа. В 1925 году он первым начал читать на кафедре, руководимой А.И.Абрикосовым, курс частной патологической. Изменил принцип преподавания курса патологической анатомии, который был введен затем во всех высших медицинских учебных заведениях страны.  С 1930 года до конца жизни И.В.Давыдовский заведовал кафедрой патологической анатомии лечебного факультета 2-го Московского медицинского института. Работая на кафедре, он сосредоточил внимание на решении важнейших проблем патологической анатомии. По его инициативе стали проводиться клинико-анатомические конференции, ставшие впоследствии обязательными во всех лечебных учреждениях страны.  В годы Великой Отечественной войны И.В.Давыдовский был назначен главным патологоанатомом Управления эвакогоспиталей Наркомздрава СССР и руководителем лаборатории патологии военной травмы. Он успешно разрабатывал учение о раневом процессе и раневой инфекции. При его участии была создана единая военно-полевая хирургическая доктрина, создавшая возможность для скорейшего возвращения бойцов в строй. В 1944 году был избран академиком Академии медицинских наук СССР.  Указом Президиума Верховного Совета СССР от 28 августа 1957 года Давыдовскому Ипполиту Васильевичу присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот».  И.В.Давыдовский отличался огромным трудолюбием, стремлением разрабатывать наиболее актуальные проблемы современной патологии. Оригинальные концепции и теории ученого нередко вызывали бурные дискуссии, полемику. Он создал научную школу патологоанатомов. Огромный авторитет личности ученого сыграл значительную роль в формировании этой школы и дальнейшем развитии идей И.В.Давыдовского, что оказало большое влияние на прогресс патологической анатомии в стране. Не только крупный ученый, но и организатор медицинской науки, И.В.Давыдовский был неустанным пропагандистом ее достижений. Он много лет был председателем Московского и Всесоюзного научных обществ патологоанатомов, с 1955 года — редактором журнала «Архив патологии». В 1946-1950 и 1957-1960 годах был вице-президентом АМН СССР. Заслуженный деятель науки РСФСР (1940), лауреат Ленинской премии (1964).  Жил в городе Москве. Скончался 11 июня 1968 года. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (7-й участок).  Награжден двумя орденами Ленина, орденом Трудового Красного Знамени.  В октябре 1974 года у здания старейшей больницы № 23 им. Медсантруд (бывшая Яузская больница), где он в течение 55 лет работал прозектором, был открыт памятник ученому. В 1980 году на доме, в котором жил И.В.Давыдовский, установлена мемориальная доска. Мемориальная доска также установлена в Ярославле на здании бывшей мужской гимназии (сейчас Медицинской академии), которую он окончил. Академия медицинских наук СССР учредила премию им. И.В.Давыдовского за лучшую научную работу по общей патологии.

Академик, доктор биологических наук, Директор института биологии моря  им. А.В. Жирмунского ДВО РАН, главный редактор журнала "Биология моря"

Адрианов Андрей Владимирович - известный специалист в области сравнительной морфологии и систематике беспозвоночных животных, мониторинга морского биологического разнообразия.  Адрианов А.В. известен циклом фундаментальных работ, позволивших обосновать сравнительно-анатомическое единство всех современных и ископаемых головохоботных червей в рамках единого типа животного царства. Он автор классических работ по сравнительной морфологии и систематике нескольких крупных таксонов морских организмов - киноринх, приапулид, лорицифер, нематоморф, сипункулид; впервые в мировой литературе подготовил и опубликовал определители мировой фауны по этим группам животных; автор цикла фундаментальных работ по формированию симметрии в некоторых группах беспозвоночных; цикла классических работ по развитию и эволюции щупальцевых аппаратов сипункулид, что позволило понять функциональную морфологию и эволюцию этой сложной системы органов в целом ряде групп беспозвоночных животных, специалист в области экологии морского мейобентоса; известен работами по инвентаризации и каталогизации морской биоты дальневосточных морей России. Им предложена методология и применены новые методы долгосрочного мониторинга морского биоразнообразия на особо охраняемых акваториях дальневосточных морей, в том числе с использованием необитаемых подводных аппаратов.

Родился 2 января 1964 года в городе Данилове Ярославской области. В 1986 году закончил кафедру зоологии беспозвоночных Биологического факультета МГУ. В 1989 году закончил аспирантуру МГУ. В 1989 г. защитил кандидатскую диссертацию. В январе 1990 года поступил на работу младшим научным сотрудником в Институт биологии моря ДВО РАН (Владивосток). С 1991 года — научный сотрудник; с 1992 — старший научный сотрудник; с 1994 — ведущий научный сотрудник. В 1993 году защитил в МГУ докторскую диссертацию по теме «Анализ организации, филогения и система головохоботных червей (Cephalorhyncha)». 22 мая 2003 года избран членом-корреспондентом РАН по Отделению биологических наук (секция общей биологии) и назначен заместителем директора Института биологии моря,Дальневосточное отделение РАН. В 2005 году избран директором Института. 25 мая 2006 года избран академиком РАН (Отделение биологических наук РАН, Дальневосточное отделение РАН). В 2008 году избран заместителем председателя Дальневосточного отделения. Заведующий кафедрой зоологии Дальневосточного государственного университета; директор Академии экологии, морской биологии и биотехнологии ДВГУ;председатель докторского совета по «клеточной биологии, биологии развития и генетике» при ИБМ ДВО РАН; член докторского совета по «гидробиологии и ихтиологии» при ИБМ ДВО РАН; заместитель председателя докторского совета «по зоологии» при БПИ ДВО РАН; член докторского совета «по экологии» при Дальневосточном госуниверситете; вице-президент Гидробиологического общества РАН. 

Главный редактор журнала РАН «Биология моря» (утвержден 24 января 2006 г.); член редколлегий журналов «Вестник ДВО РАН» и   "Зоология беспозвоночных / Invertebrate Zoology".

Автор более 90 научных работ, в том числе 5 монографий. Лауреат премии имени академика А.В. Иванова за работы в области сравнительной морфологии (1996).

Народная артистка СССР (1981), художественный руководитель  Московского художественного  академического театра имени М. Горького, лауреат Международного кинофестиваля

Родилась 12 сентября 1933 года в Ленинграде. Отец — Доронин Василий Иванович. Мать — Доронина Анна Ивановна.

В крохотном ярославском городке Данилове, откуда пошел род Дорониных, эта фамилия одна из самых распространенных, и хоть Татьяна Васильевна и родилась в Ленинграде, она часто приезжает в Данилов — здесь корни ее предков, ее военное детство.

После войны Татьяна продолжила учебу в ленинградской школе, и уже тогда в ней проснулась необъяснимая, неодолимая любовь к театру. Она принимала активное участие в самодеятельности, часто выступала в платьице из марли перед рабочими в клубе, покоряя слушателей далеко не детским чтением, природным чутьем объемности звучащего слова. И уже тогда выделялась необыкновенной славянской красотой.

Творческая биография актрисы началась в 1949 году — в 8-м классе она тайно от родителей поехала в Москву поступать в Школу-студию МХАТ. Ее уже собирались зачислить, но, выяснив реальный возраст, отправили доучиваться. Получив аттестат, упорная Доронина поступила. во все театральные училища столицы! Но выбрала все ту же Школу-студию МХАТ. На одном курсе с Дорониной учились Евстигнеев, Козаков, Басилашвили.

После окончания школы-студии по распределению Татьяна Доронина попала в Волгоградский областной театр. "У меня хватило сил “потом” да и “тогда”, — пишет Доронина в "Дневнике актрисы", — сделать вид, что я ничего не знаю, ничего не понимаю. Но остался счет в сердце и боль от несправедливости и остался рассказ Вершилова о том, “как это делается”. “Это” — под названием “не пущать во МХАТ”".

Потом был Ленинград. Три года в Театре имени Ленинского комсомола, где Доронина наконец получила главное — возможность играть. Она играла по 3—4 премьеры в год.

Затем — счастливейшая пора, работа в Большом драматическом театре, которым руководил гениальный Георгий Александрович Товстоногов — режиссер, способствовавший формированию ее неповторимого стиля. Об этом времени Татьяна Васильевна вспоминает с особым чувством.

Ленинградский период, безусловно, стал значительной вехой в творчестве Татьяны Дорониной. Роли Женьки Шульженко из володинской "Фабричной девчонки" и Оксаны ("Город на заре") были отмечены премией на смотре драматических театров. В историю театрального искусства прочно вошли созданные ею образы: Лушки ("Поднятая целина" М. А. Шолохова), Софьи ("Горе от ума" А. С. Грибоедова), Нади ("Старшая сестра") — явления необычайные по своему новаторскому, художественному значению. "Так еще никто не играл!", — словно сговорившись, писали ведущие критики Советского Союза. Единодушно, с восхищением была принята зрителями и критикой Надежда Монахова Дорониной в пьесе "Варвары" А. М. Горького. Заговорили о яркой индивидуальности актрисы. "Я видел много исполнительниц роли Надежды, но я не припомню такой подлинной и страстной веры в предлагаемые обстоятельства"; "Монахова Дорониной для всех — вожделенная и никому не доступная, она сводила мужчин с ума. Женщины стыдились ее, завидовали ей и боялись ее", — писали театральные издания. Именно с этой роли начался "золотой век" Дорониной, знаменуемый веховым открытием для актрисы любимого образа — Настасьи Филипповны в "Идиоте" Ф. М. Достоевского.

Победное шествие одного из лучших театров мира — БДТ и судьба таланта актрисы каким-то чудесным образом дополняли друг друга, созидая. "Иркутская история" А. Арбузова (Валя), "Три сестры" А. П. Чехова (Маша) и сложнейший из образов — Маша Прозорова ("Римская комедия" Лолия). Доронина под влиянием живого академизма Товстоноговского БДТ нашла свой стиль — не приукрашенный, а многокрасочный, естественный, свой особый поэтический язык, позволяющий ей "переводить" быт на уровень театральной образности, высокой исполнительской культуры. Уход Дорониной из БДТ после 6 блистательных сезонов, сделавших ее знаменитой по всей стране, Дорониной, о которой уже в 30 лет говорили как о гениальной актрисе, самородке, чудом рожденном в простой, далекой от театра семье, до сих пор кажется в высшей степени нонсенсом, волей судьбы.

В 1966 году Татьяна Доронина приглашена во МХАТ. Здесь ею были созданы образы Грушеньки в "Братьях Карамазовых", Насти в "На дне", Дульсинеи Тобосской, однако короткий период работы во МХАТе Татьяне Дорониной радости не принес.

Следующим блестящим этапом стал Театр имени Вл. Маяковского, где талант актрисы раскрылся в серии великолепных ролей, давших жизнь целому ряду спектаклей. Доронина органично вошла в стилистику спектаклей Гончарова, сочетавших остроту пластической формы с основами реалистического театра. Она превосходно исполнила роли Марии и Елизаветы в пьесе Р. Болта "Да здравствует королева, Виват!". Играла она эти роли с упоением. На протяжении 3 сценических действий Мария, королева Шотландии, и Елизавета, английская королева, не встречались на сцене. Всего несколько секунд требовалось актрисе, чтобы перевоплотиться в образ — полную противоположность первому. Каждая из них устами Дорониной отстаивала свою правду, свою истину. Блистательной стала роль Альдонсы в "Человеке из Ламанчи" Д. Вассермана и Д. Дэриона. Открытием представляется и работа актрисы в "Чайке" А. П. Чехова в роли Аркадиной. На сцене Театра имени Вл. Маяковского Татьяна Доронина также блестяще исполнила роли в спектаклях "Кошка на раскаленной крыше" Т. Уильямса, "Беседы с Сократом" Э. Радзинского, "Аристократы" Н. Погодина, "Она в отсутствии любви и смерти" Э. Радзинского.

Были спектакли и в других столичных театрах: "Приятная женщина с цветком и окнами на север" Э. Радзинского в Театре эстрады, "Спортивные сцены 81 года" в Театре имени М. Ермоловой, "Живи и помни" В. Распутина в театре "Сфера". Особенно дороги были сердцу актрисы чтецкие вечера в Концертном зале имени Чайковского "Россия моя, Россия.", в основе которых лежала поэзия С. Есенина и М. Цветаевой. В 1983 году Татьяна Доронина возвращается во МХАТ имени М. Горького, ее вводят в спектакль "На всякого мудреца довольно простоты" А. Островского.

Яркий природный талант актрисы получил признание поистине всенародное. Те, кому ни разу не посчастливилось увидеть Доронину на сцене, знают и любят ее по работам в кино. Это Надя в "Старшей сестре" (1965), Нюра в "Трех тополях на Плющихе" (1968), Наташа в "Еще раз про любовь" (1968), Шура в "Мачехе" (1973). Такие разные и такие незабываемые!

От характерно-социальной типажности к лиро-эпическому стилю в БДТ, от реалистической пластической игры в Театре имени Маяковского к трагическому гротеску последних ролей, как бы соединившему главные особенности предшествующих этапов, — такова эволюция таланта Дорониной. Так постепенно актриса создала исключительно выразительный, неповторимый по искренности и правдивости образ лирической героини, черты которой несла через исполняемые ею роли в театре и кино.

Наступил самый сложный, переломный период в жизни МХАТа и актрисы — 1987 год. Этот год потребовал от нее мужества, напряжения воли, потому что угроза гибели нависла над великим русским театром. "Следовать традициям того великого МХАТа, который был и долгое время оставался лучшим драматическим театром страны" — это та задача, которую Доронина поставила перед собой и коллективом, когда МХАТ был разодран на 2 части. Та часть творческого коллектива, которая оказалась не востребована О. Н. Ефремовым и изгнана, на общем собрании избрала своим художественным руководителем Татьяну Доронину и единогласно определила, что менять название театра было бы кощунственно. Во главе второго коллектива — МХАТа имени Чехова остался Олег Ефремов.

Самым сложным и принципиально важным в определении направления театра под руководством Т. В. Дорониной стала задача формирования репертуара. В первый год Дорониной были восстановлены старые мхатовские спектакли К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко "На дне" и "Три сестры". Данью русскому гению Михаилу Афанасьевичу Булгакову стали замечательные постановки МХАТа имени Горького. Талантливый человек талантлив во всем, и неповторимая легкость мастерства дебютной режиссерской работы "Зойкина квартира" выточила еще одну грань на алмазе с именем Татьяна Доронина. Следом были поставлены спектакли "Белая гвардия" и "Полоумный Журден". Театр смело смотрел в лицо отечественной классике, восхищался, дерзал, стремился. "Доходное место", "Лес", "Без вины виноватые" А. Н. Островского, "Униженные и оскорбленные", "Без вины виноватые" Ф. М. Достоевского. К 50-летию Великой Победы Татьяна Доронина поставила спектакль "Теркин жив и будет", в основу которого легла поэма А. Твардовского. К 100-летию своего любимого поэта Сергея Есенина Татьяна Доронина осуществила постановку пьесы "Версия “Англетер”" А. Яковлева.

Одновременно Татьяна Доронина много работает и как ведущая актриса труппы. За последние годы во МХАТе имени М. Горького ею созданы образы, которые, несомненно, войдут в сокровищницу русского искусства. Это — Гурмыжская в пьесе А. Н. Островского "Лес", Раневская в спектакле А. П. Чехова "Вишневый сад", Она в "Старой актрисе на роль жены Достоевского" Э. Радзинского, Софья в "Зыковых" М. Горького, Зоя Пельц в пьесе М. А. Булгакова "Зойкина квартира", леди Макбет в пьесе великого Шекспира, Кручинина в "Без вины виноватых" А. Н. Островского, мадам Александра в пьесе Ануя. Победной стала роль Вассы Железновой в пьесе Максима Горького — новое прочтение образа, невероятная амплитуда динамики внутреннего мира горьковской героини, высочайший уровень мастерства.

Татьяна Васильевна Доронина привлекает к работе в театре разных режиссеров. Среди них: Р. Виктюк, А. Борисов, Б. Морозов, А. Сазонтов, М. Абрамов, Б. Покровский, В. Усков, В. Белякович.

"Доронина выстояла и победила в борьбе, — писали газеты, — ее позиции в искусстве — неразрывность эстетики и духовности. Это и отличает истинно русский театр." "Татьяна Доронина — талантливейшая и мужественная женщина — посылает многим россиянам мужского пола добрый пример и упрек тем, кто считается мужчиной, ведет себя, как девица, особенно когда это касается интересов России, интересов простых людей". "Не продавшейся, не изменившей, не посрамившей своей чести и чести театра" назвал Татьяну Доронину Валентин Распутин.

За самобытностью Дорониной — истинная народность. Не та раскрашенная, стилизованная, принаряженная, а настоящая, стихийная, та, что проявляется в необъятности души, в стремлении к правде. Татьяна Доронина — народная артистка не по регалиям, а по сути, в первозданности. Она получила народность от своего доброго, талантливого народа, от его смеющихся или заплаканных глаз. В творчестве великой актрисы излома тысячелетий нашли выражение лучшие качества, свойственные русскому человеку: одаренность, душевность, смелость, чувство собственного достоинства, всеобъемлющая беззаветная любовь к людям, чистая спасительная православная вера.

Т. В. Доронина — народная артистка СССР (1981), трижды лауреат титула "Лучшая актриса года". На Международном кинофестивале в Тегеране в 1973 году Татьяна Васильевна удостоена приза за лучшее исполнение женской роли в фильме "Мачеха". Награждена орденом "За заслуги перед Отечеством" III и IV степени.

В 1998 году в серии "Мой двадцатый век" издательства "Вагриус" вышла книга Т. В. Дорониной "Биографический дневник актрисы".

Живет и работает в Москве.