05-03-2013_20-01-49 / piotrovskiy_m_b_nikonova_a_a_red_sobor_lic
.pdf
Хроники |
181 |
|
|
|
|
ный деятель, литератор и педагог С.М. Волконский (внук декабриста С.Г. Волконского), исполняя обязанности руководителя российской секции образования.
Связанному с С.-Петербургом писателю В.Г.Короленко, ездившему на выставку в качестве корреспондента московской газеты «Русские ведомости», американские впечатления и встречи (в том числе – с российскими эмигрантами) послужили основой для нескольких публицистических и художественных произведений, наиболее известной из которых стала повесть «Без языка».
Петербургские газеты и журналы периодически, начиная с весны 1893 г., публиковали на своих страницах заметки и очерки о Чикагской выставке, получая материалы и сообщения от своих американских корреспондентов.
Представители С.-Петербурга приняли также активное уча- стие в состоявшихся по случаю выставки многочисленных международных конгрессах (ставших традиционными еще со времен Венской Всемирной выставки 1873 г.), на которых обсуждались достижения, состояние и перспективы науки и техники, торговли и финансов, медицины, литературы, музыки, прессы, архитектуры, религии…
Общее число посетителей Колумбовой выставки превысило 21 млн. человек. 30 (18) октября 1893 г. выставка завершила свою работу.
После Парижской выставки 1900 г. очередная и первая в ХХ в. Всемирная универсальная выставка вновь состоялась в Америке. Называвшаяся «Louisiana Purchase Exhibition», она проходила в 1904 г. в г. Сент-Луис (штат Миссури) и посвящалась 100-летию присоединения к Соединенным Штатам Луизианы, купленной в свое время у Франции за 15 млн. долларов. Несмотря на огромную выставочную территорию (470 гектаров), большое число экспонентов (75 тыс.), зданий и сооружений, ее экспозиции отражали в основном достижения стран Американского континента.
Одной из интересных для публики новинок стало устройство на территории выставки т.н. «современного образцового города», построенного и оборудованного с учетом последних достижений науки и техники. В разделе передвижных средств 160 автомобилей различных фирм символизировали вступление человечества в новую эру овладения пространством. Впервые широкую рекламу и большую популярность получили
182 |
СОБОР ЛИЦ |
|
|
|
|
здесь хорошо известные теперь «гамбургеры» и мороженое в съедобном вафельном кулечке, – т.н. «мороженое-рожок».
Павильон России проектировали недавний выпускник петербургского Института гражданских инженеров имп. Николая I П.В. Арцимович и студент этого же института П. Струков. По просьбе американских устроителей в Русском отделе была устроена специальная экспозиция, рассказывающая о строительстве Транссибирской железной дороги. На фоне сенсационных полетов братьев У. и О. Райт интерес американцев вызвали также экспонаты, демонстрировавшие достижения российского воздухоплавания. Медаль за изобретения в этой области получил на- чальник петербургского военного и научного Учебного воздухоплавательного парка полковник А.М. Кованько. В педагоги- ческом разделе выставки участвовали Санкт-Петербургский Женский педагогический институт и Санкт-Петербургский Политехнический институт. Наиболее же заметными из российских (и петербургских) экспонатов были многочисленные произведения изобразительного искусства, в том числе – живописные полотна 150 признанных мастеров реализма и художников новых направлений: И.Е. Репина, Н.К. Рериха, М.А. Врубеля, В.Э. Борисова-Мусатова, П.Д. Шмарова, Н.М. Фокина, Н.В. Пирогова и др. Эту выставку посетили около 20 млн. человек.
(Можно также отметить, что в этом же году в Сент-Луисе проходили и игры III Всемирной Олимпиады. Россия не принимала участия в Играх).
На организованной после большого перерыва в 1933-34 гг. в Чикаго Всемирной (Международной) выставке Советский Союз не присутствовал, так как – помимо других причин – в период ее подготовки не имел официальных дипломатических отношений с Соединенными Штатами.
Следующая Всемирная выставка в Америке – уже с участием СССР – состоялась в 1939 г. Она была устроена в честь 150-летия американской Конституции и вступления в должность первого президента Соединенных Штатов Джорджа Вашингтона. В сравнении с периодом начала ХХ в., это была другая эпоха и другой мир, стоявший на грани новой, уже второй мировой войны. И США, и особенно Россия пережили за прошедшие десятилетия немало драматических событий. Российская империя стала Советской Россией, затем – Советским Союзом, потеряв в результате социально-политических революций, ожесточения, террора и хаоса гражданской войны, мас-
Хроники |
183 |
|
|
|
|
совой эмиграции образованных слоев, репрессий и голода миллионы людей; Санкт-Петербург был переименован в Петроград, а затем, уже утратив статус столицы, – в Ленинград. (Правительство президента Ф.Д. Рузвельта признало СССР и установило с ним официальные, дипломатические отношения только в ноябре 1933 г., прервав долгий период взаимного недоверия и враждебности. Тогда же, в середине 1930-х годов, в США прошли несколько выставок советского изобразительного искусства. В августе 1937 г. представители обеих стран подписали торговое соглашение, по которому США предоставили
СССР режим наибольшего благоприятствования). Соперничество и борьба двух социально-политических сис-
тем, амбиции политического мессианства, «гонка социальных достижений», сложная международная обстановка, естественно, отразились в идеологии и содержании советского Отдела Нью-Йоркской выставки, призванного доказать техническое и культурное превосходство СССР. (В середине 1930-х гг. СССР
– усилиями и свободного, и подневольного труда – занимал уже второе место в мире по производству тракторов, грузовых автомобилей, добычи нефти и угля. Интенсивно развивались электроэнергетика, металлургия, химическая промышленность. Заметные изменения произошли и в культурной жизни страны).
Для подготовки экспозиции, выполнения организационной и координирующей работы в СССР был создан специальный Комитет Нью-Йоркской выставки, работавший под эгидой Экономического Совета при Совнаркоме СССР. В Комитет вошли представители многих учреждений и ведомств; содействие в организационных вопросах Комитету оказывало советское посольство в США, возглавляемое А.А. Трояновским, а затем сменившим его К.А. Уманским. Генеральным комиссаром Отдела СССР в Нью-Йорке был назначен Г.А. Тихомирнов, его заместителем – В.В. Бургман. Главной задачей, поставленной руководством СССР перед разработчиками концепции советской выставки, была демонстрация успехов социалистической индустриализации и преимуществ нового советского общества, построение которого провозгласила «сталинская» Конституция 1936 г. Эта направленность «красной нитью» проходила через всю экспозицию Советского Союза.
Выставка, расположившаяся на окраине Нью-Йорка, в долине реки Флешинг, охватывала огромную территорию в 490 гектаров и проходила под девизом «Мир завтрашнего дня». В
184 |
СОБОР ЛИЦ |
|
|
|
|
ее торжественном открытии, состоявшемся 30 апреля, приняли участие президент США Ф.Д.Рузвельт, речь которого транслировалась американским телевидением, и мэр Нью-Йорка Фиорелло Лагардиа.
Участвовали в выставке свыше 60 стран. Многие возведенные здесь павильоны были спроектированы в популярном тогда в Европе и Америке архитектурно-декоративном стиле «Арт Деко». Одним из ее оригинальных и примечательных сооружений стало построенное американцами огромное, диаметром 60 м, здание в форме металлического шара – т. н. «Перисфера», внутри которого находилась диорама «Торжество демократии». Она показывала идеально устроенный всепланетный город будущего, в котором воплотились все самые новейшие достижения техники и науки. По мнению устроителей, подобный город и его общественное устройство должны были стать в дальнейшем своеобразной матрицей мировой цивилизации. Интересными и постоянно посещаемыми были также американские павильоны электричества, автомобильной промышленности, железных дорог, авиации (выполненный в виде огромного самолета). В отдельном павильоне экспонировались лучшие работы современных живописцев и скульпторов, собранные из музеев всего мира. На фасаде этого оригинального, построенного без окон, здания американские устроители написали: «Все, что вы увидите в этом павильоне, стоит 30 миллионов долларов».
Среди новинок на выставке демонстрировались, в частности, изделия из только что изобретенного в Америке синтетиче- ского волокна полиамида, названного вскоре нейлоном, люминесцентные лампы освещения, первые образцы магнитофонов и телевизионных приемников, кондиционеры, многочисленные электробытовые приборы и машины… На этой выставке особенно заметной стала общая тенденция к максимальной машинизации и автоматизации производства, технизации быта. (Этому аспекту американской жизни и экономики – на фоне промышленной безработицы – посвятил свой фильм-гротеск «Новые времена» (1936 г.) Чарлз С. Чаплин).
С 8 по 10 мая на территории выставки состоялся Международный конгресс писателей, входивших в Пэн-клуб. Писатели
СССР, не являвшиеся членами этой организации, созданной в 1921 г., на конгрессе не присутствовали.
Хроники |
185 |
|
|
|
|
Архитектура и декоративное оформление Советского – самого большого здесь – павильона, по общему мнению современников, были одними из наиболее удачных, оригинальных и впечатляющих на этой выставке. Еще до ее открытия в американской печати появилось более 1000 статей и заметок, положительно – а часто и восторженно – отзывавшихся об этом незаурядном сооружении. Приподнятый на трехметровом постаменте и выполненный в подковообразной форме по проекту архитекторов Б.М. Иофана и К.С. Алабяна (главный инженер – А.П. Казанцев), павильон имел высоту от 17,5 до 25 м, а диаметр полукольца составлял 78 м. Снаружи он был облицован бело-розовым мрамором и украшен монументальной скульптурой симметричных пилонных групп. На фасадных торцах обоих крыльев-пропилей размещались барельефы Ленина и Сталина (пл. 16 кв.м). Внутри кольцевого объема, на площадке перед главным входом в павильон, возвышался 60-метровый пи- лон-обелиск, на вершине которого стояла выполненная из нержавеющей стали 24-метровая, устремленная вперед, фигура рабочего с рубиновой пятиконечной звездой в высоко поднятой правой руке. Изготовленная по проекту Вячеслава Андреевича Андреева, эта скульптура, весившая 30 тонн, стала не только символом советской экспозиции, но и одной из доминант всей выставочной территории. (Статуя была смонтирована на внутреннем железном каркасе по методу, изобретенному еще французским инженером А.Г. Эйфелем для сооружения американской «Статуи Свободы». В конкурсе на изготовление скульптурной композиции вместе с победившим В.А. Андреевым уча- ствовали В.И. Мухина, М.Г. Манизер, И.Д. Шадр, С.Д. Меркуров). На передней плоскости пилона, облицованного порфиром и серым газганским мрамором, были высечены герб СССР и первые слова Советской Конституции: «СССР есть социалистическое государство рабочих и крестьян».
Разработкой проектов размещения экспозиций и декора- тивно-художественным оформлением советского павильона руководили ленинградские художники Н.М. Суетин и К.И. Рождественский. Все оформление Отдела призвано было наглядно и убедительно продемонстрировать достижения СССР на фоне всеобщего энтузиазма, радостного подъема и счастливой жизни советского человека – строителя нового мира.
186 |
СОБОР ЛИЦ |
|
|
|
|
Оформление павильона, концепцию и устройство экспозиции курировал Всесоюзный Комитет по делам искусств при СНК СССР.
Рядом с главным павильоном СССР находился еще один специальный: павильон Арктики (архитектор Ю.П. Зенкевич; художники-оформители А.М. Ландсберг и И.М. Эбин). Перед ним – вызывая постоянное любопытство посетителей – был установлен огромный одномоторный краснокрылый самолет АНТ-25, на котором в июне 1937 г. В.П. Чкалов, Г.Ф. Байдуков и А.В. Беляков совершили знаменитый беспосадочный перелет по маршруту Москва – Северный полюс – Ванкувер. (Ныне самолет находится в Музее В.П. Чкалова в г. Чкаловске Нижегородской губ.). К открытию Нью-Йоркской выставки в Советском Союзе был подготовлен очередной рекордный трансконтинентальный полет. 28 апреля 1939 г. стартовал первый в истории беспосадочный перелет Москва – Северная Америка по кратчайшему западному маршруту – через Атлантику. На двухмоторном самолете ЦКБ-30 «Москва» (модификация будущего бомбардировщика ИЛ-4 и дальнего бомбардировщика ДБ-3 конструкции С.В. Ильюшина) его осуществили летчики В.К. Коккинаки и М.Х. Гордиенко. Внимание американцев к подобным экспонатам и событиям обусловливалось еще и тем, что в эпоху межконтинентальных перелетов и развития дальней авиации они также установили немало подобных рекордов. (Начало им положили беспосадочный перелет из Нью-Йорка в Париж Чарлза Линдберга, совершенный в 1927 г. на одномоторном аэроплане «Дух Сент-Луис»; перелет через Южный полюс Земли Ричарда Берда в 1929 г. и знаменитые перелеты Амелии Эрхарт).
Внутри павильона «Арктика» на центральной площадке демонстрировались большая модель ледокола «Сталин» и рельефный, в бело-синих тонах, макет Арктики, который представлял собой северную часть глобуса до 60-й параллели, с трассами Северного морского пути, трансполярных перелетов советских летчиков и др. (ныне в Санкт-Петербургском Музее Арктики и Антарктики). Размещенные на стенах фотографии, схемы, карты иллюстрировали этапы освоения Арктики. Особый интерес у посетителей вызывали материалы, рассказывающие о деятельности советских полярных станций, и в первую очередь
– экспонаты (снаряжение, палатка), посвященные первой дрейфующей на льдине станции «Северный полюс» (т.н. «СП – 1»),
Хроники |
187 |
|
|
|
|
руководимой Героем Советского Союза И.Д. Папаниным. Организатором этой и последующих уникальных станций в Северном Ледовитом океане и морских исследований высоких широт являлся ленинградский Арктический научно-исследова- тельский институт Главсевморпути при СНК СССР (с 1958 г. – Арктический и Антарктический научно-исследовательский институт). В 1937 г. при нем был открыт первый в мире Музей Арктики.
Столичные, московские экспоненты и художники доминировали на этой выставке. Но и ленинградские участники представили немало интересных экспонатов. Так, в одном из залов, посвященных промышленности СССР, была выставлена огромная, площадью около 23 кв.м, мозаичная карта СССР «Индустрия социализма» (золотая медаль). Составленная из драгоценных и цветных камней (или т.н. самоцветов) мастерами Свердловской и Петергофской гранильных фабрик, на металлический алюминиевый каркас карта собиралась на ленинградском заводе «Русские самоцветы». В ее создании участвовали около 700 человек, среди них – П.М. Кремлев, в 1910-е гг. работавший в ювелирной фирме К.Г. Фаберже; руководитель мастерской мозаики Всероссийской Академии художеств профессор В.А. Фролов; ленинградский художник И.И. Бродский и др. (Впервые эта карта демонстрировалась еще на Парижской выставке 1937 г. После триумфального показа в Нью-Йорке ее разобрали и в 98-ми специальных чемоданах доставили обратно в
СССР, а позже передали в Государственный Эрмитаж. Здесь, дополненная и расширенная до 27 кв. м, она многие годы находилась в самом большом – Георгиевском зале Зимнего дворца, а затем в 1988 г. была перемещена в С.-Петербургский Центральный научно-исследовательский геологоразведочный музей).
Всех посетителей Советского павильона в Нью-Йорке привлекал оригинальной формы действующий хрустальный фонтан высотой 4,2 м и диаметром чаши 2,25 м. Изготовлен он был по проекту скульптора И.М. Чайкова и инженера Ф.С. Энтелиса на Ленинградской зеркальной фабрике – преемнице знаменитого Петербургского хрустального и стеклянного завода. Ленинградский фарфоровый завод им. Ломоносова послал на выставку чайную посуду, сервизы и декоративный фарфор. Представлены были ленинградские экспоненты и в специальном разделе «Транспорт и энергетика».
188 |
СОБОР ЛИЦ |
|
|
|
|
В открывавшем экспозицию зале «Государственное устройство СССР» (размещавшемся в общем «Дворце Наций») находились две бронзовые, высотой 2,5 м, статуи руководителей Советского государства – И.В. Сталина и М.И. Калинина, выполненные скульптором Н.В. Томским и отлитые ленинградским заводом «Монументскульптура».
На втором этаже павильона СССР располагались залы искусства, печати, науки, где также были представлены ленинградские экспонаты. Среди произведений изобразительного искусства здесь можно было увидеть историко-революционные картины известного ленинградского художника, директора Всероссийской Академии художеств И.И. Бродского и ленинградского художника И.Г. Дроздова, панно ленинградского художника Вл.А. Серова «Приезд В.И. Ленина в Петроград в 1917 году». Эти и другие экспонировавшиеся там работы были исполнены в рамках идеологии «советского академизма» или т.н. «социалистического реализма», ставшего к тому времени единственным официальным методом-стилем советского искусства. Поэтому многие из размещенных в павильоне полотен схематизированной, «единственно верной» живописи скорее напоминали тщательно выписанные на холсте цветные политиче- ские плакаты.
Важную, существенную роль в экспозиции и одновременно
– художественном оформлении всех восьми залов играли огромные тематические коллективные панно: «Знатные люди Советской страны» (пл. 170 кв. м); «Праздник авиации», «Физкультурный парад» (пл. 150 кв. м); грандиозная (длина 80 м, высота 9 м) панорама «Единство народов СССР», в создании которой приняли участие работники художественных мастерских ленинградского Театра оперы и балета им. Кирова под руководством художника-скульптора С.А. Евсеева; действующие панорамы Днепрогэса, Магнитогорска. Право на отдых и его доступность в СССР иллюстрировали диорамы курортов Сочи, Кисловодска, Всесоюзного санаторного пионерского лагеря «Артек» в крымском поселке Суук-су близ Ялты. Сделанные также по канонам «соцреализма», эти экспонаты являлись обра- зом-символом новой жизни, служа живописным украшением и наглядной пропагандой советской действительности.
Специально к выставке на английском языке были изданы три фотоальбома: «U.S.S.R.», оформленный художником Л.М.
Хроники |
189 |
|
|
|
|
Лисицким; «Советская авиация» и «Шествие юности», оформленные художником А.М. Родченко.
По данным прессы тех лет, освещавшей события выставки, ежедневно многие десятки тысяч посетителей приходили в павильон СССР, а в выходные дни посещаемость его достигала 200 тысяч человек. Всего же за время ее работы с экспозицией Советского Союза познакомились 16,5 млн. американцев и жителей других стран, которые воочию могли увидеть парадные стороны далекой и малоизвестной для большинства Советской страны. (За рубежом информацию очевидцев об СССР в это время можно было почерпнуть – кроме прессы – из двух, противоположных по содержанию и оценкам, книг: Андре Жида «Возвращение из СССР» и Лиона Фейхтвангера «Москва, 1937»).
К выставке в крупнейших кинотеатрах Нью-Йорка и Чикаго был приурочен показ советских антифашистских кинофильмов: «Профессор Мамлок» (1938 г., к/ст. «Ленфильм», реж. Г.М. Раппапорт и А.И. Минкин) и «Александр Невский» (1938 г., к/ст. «Мосфильм», реж. С.М. Эйзенштейн и Д.И. Васильев, композитор С.С. Прокофьев), с интересом встреченных зрителями и критикой. (Заключение в августе 1939 г. советско-гер- манского пакта вызвало резко негативную реакцию общественного мнения США в отношении СССР).
Начавшаяся в сентябре 1939 г. война в Европе разрушила планы устроителей Нью-Йоркской выставки полномасштабно продолжить ее и в 1940 г. Многие европейские страны осенью 1939 г. свернули свои экспозиции, в январе 1940 г. был демонтирован и отправлен в Москву советский павильон.
Из Советского Союза побывать на этой выставке смогла лишь небольшая группа командированных специалистов и устроителей, так как свободный выезд из СССР за границу был уже невозможен.
В 1962 г. в Сиэтле, в 1964 г. в Нью-Йорке были устроены очередные американские Всемирные (Международные) выставки. Из-за осложнившихся в эти годы отношений между Советским Союзом и Соединенными Штатами, приведших к новому витку «холодной войны», СССР не участвовал в их работе. Следующие Всемирные выставки прошли за пределами США.
Совместившие в себе черты огромных универсальных интермузеев современной цивилизации, масштабных деловых и научных конгрессов-конференций, международных конкурсов товаров и товарных бирж, популярных праздников-развлече-
190 |
СОБОР ЛИЦ |
|
|
|
|
ний, Всемирные выставки были самыми грандиозными и известными культурными событиями Европы и Америки XIX – первой половины XX вв. Прямо и косвенно они оказали воздействие на многие стороны экономической, научной и культурной жизни, в том числе – на развитие музейного дела и формирование музейных фондов. Так, после закрытия выставок часть экспонатов стран-участниц (включая, естественно, и Россию) безвозмездно, в виде даров, а также по обмену передавались различным профильным музеям страны-устроительницы (в данном случае – США), часть за деньги приобреталась заинтересованными картинными галереями, государственными и ча- стными музеями. После возвращения с выставок многие эталонные в своих областях российские (а иногда вместе с ними – и иностранные) экспонаты, отмеченные международным признанием и наградами, пополняли фондовые собрания производственных, научно-технических, естественнонаучных, военных, этнографических, художественно-прикладных и других столичных и региональных музеев. Размещенные в экспозициях уникальные, новаторские изделия – наряду с познавательными функциями – помогали мастерам различных профессий совершенствоваться в своем деле, стимулируя, например, возникновение новых технических идей и инженерных решений. Теперь, через многие десятилетия, эти произведения сохраняют историческую память о событиях, людях, стилях, состоянии материальной и духовной культуры прошлых эпох.
Отметим и еще один аспект. Масштабность, известность и притягательность американских и европейских Всемирных выставок, несомненно, повлияли также на развитие туризма, экскурсионного движения и экскурсионистских теорий познания, весьма популярных в России и других странах в конце XIX – на- чале XX вв.