- •Композиция постановка танца
- •Оглавление
- •1. Введение
- •2. Хореография, как вид искусства
- •3. Истоки хореографического искусства
- •4. Жанры хореографического искусства
- •IV. Свободная пластика
- •5. Художественный образ. (Образ в хореографическом произведении)
- •6. Художественная форма и содержание
- •7. Основные этапы работы балетмейстера по созданию хореографического произведения.
- •8. Общие законы (принципы) композиции танца
- •II. Закон контраста
- •Хоровод, как форма народно-сценической хореографии
- •3. Хороводная пляска
- •4. Хоровод – обряд
- •Циклы хоровода
- •Весенний цикл
- •Летний цикл
- •Осенний цикл
- •Зимний цикл
- •10. Образ в хороводе
- •11. Композиция рисунка танца
- •1.Распределения рисунков по сценической площадке:
- •3. Чем сложнее лексика, тем проще рисунок, чем проще лексика, тем сложнее рисунок.
- •12. Основные выразительные средства в музыке
- •13. Музыка и танец
- •14. Балетмейстер и сфера его творческой деятельности
- •15. Хореографическая лексика. Её виды.
- •16. Хореографический текст
- •17. Танцевальный фольклор-первооснова создания народно-сценической хореографии
- •18. Пляска, как форма народно-сценической хореографии
- •19. Виды плясок и их отличительные черта
- •20. Кадриль, как разновидность плясовых форм танца
- •21. Методы и приёмы развития лексики в хореографическом номере
- •22.Детский танец.
- •I. Эстетическое воспитание детей средствами танцевального искусства. Развитие творческого начала.
- •23. Специфика работы балетмейстера в детском хореографическом коллективе
- •24. Миниатюра, как форма сценической хореографии
- •25. Тематический танец, как форма сценической хореографии
- •26. Репетиционная работа
- •1.Постановочный вид
- •2. Технический вид
- •3. Индивидуальный вид
- •10. Разводка
- •27. Хореографическая сюита, как форма сценической хореографии
- •Литература
Циклы хоровода
У древних русских писателей слово «хоровод», связано не только фонетически, но как - будто по смыслу с греческого «Xoros», латинского «horos olusere»
Но главный аргумент самобытности славянского хоровода заключен в самом характере исполнения, в содержании и формы танца – действия в степени его взаимосвязи с жизнью и бытом народа.
Значение хороводных, русских плясок и игровых очень велико, они отражали события общественной жизни, воспитывали народный вкус, развивали чувство меры и взаимодействия. Первоначальная классическая форма русского хоровода представляет собой совокупность пластики, тоники и ритма. Хоровод был и есть игровым, всегда сюжетным, массовым, фигурным танцем, способным принимать любые песенные ритмы.
Хороводный танец – это торжественно – плавные, округлые и стройные телодвижения, осмысленно приспособленные к поэтическим песенным образам. Если хоровод совершался без песни, то в отдельных движениях его и общем меняющемся риске бывало заключено содержание действия. Рисунки общепризнанных хороводных положений достаточно ярко приведены в описании Богородицкого игрища «Завивание венков», где обычные характерные фигуры удачно приурочены к определенному сюжету.
В хороводах главенствовали девушки. Наиболее следует считать те хороводы, которые знаменовали времена года. Они – то и являлись вместе с человечеством из глубины веков и вместе с ними эволюционировали.
Весенний цикл
Хороводы весеннего цикла, делились на: «Мартовские», «Радуницкие», «Георгиевские» и «Троицкие».
Марковские хороводы начинались приблизительно с конца первой половины, иногда с вербного воскресенья и продолжались до красной горки. Ранние «мартовские» хороводы, относившиеся к севу яровых, водились главным образом на юге России. Весенним хороводам предшествовала игра «Горшки». Хороводы красной горки, другими словами «Радуницкие» праздновались на пригорках и холмах.
«Юрьевские» или «Георгиевские» хороводы включали в себя все весенние игры с добавлением игр, приуроченных к выгону скота.
О семейных взаимоотношениях.
Летний цикл
К летнему циклу относились: «Всесвятские, Ивановские, Петровские, Пятницкие, Ильинские». Летняя эпопея славян целиком посвящалась, ярили – солнцу.
Три дня «Всесвятских» хороводов, как и следовавший после Купалы период «Петровок, Ильинки, Пятницы» и Успенского празднования.
Другими словами: «купальские» игрища давали зарядку на все лето. Ни один из летних хороводов не праздновался более трех дней, что объяснялось занятостью народов на полевой страде.
Летние же хороводы в самых едких случаях исключали мужское участие, носили характер иронический, веселый, порой саркастический, сюжеты их были более реальными, затрагивали насущные, житейские темы.
«Ивановские» хороводы длились 2 дня. Игрища этих бурных празднований не обходились без кругового действия. Или обычно и начинался этот праздник о женском хороводе в честь Купалы, упоминается, что накануне Иваново дня женщины, опоясавшись чернобыльником, зажигали огни, плясали возле них, пели, воздавая поклонение дьяволу. За «ивановскими» хороводами следовали «петровские». Эти хороводы совпадали с самым горячим рабочим временем и не редко с палящей жарой. Не поэтому ли они водились вечерами и ночью в продолжение месяца до первого спаса. О «Пятницких» хороводах повсюду говорится, что их водили почти в одно время с «Петровским». К «Пятницким» хороводам или «Пятницким гуляньям» стали приурочиваться различного рода торги и ярмарки. Они выражали торжество, изображали ярмарку.
Что касается «Ильинских» хороводов – они не были ни ликованиями народными, ни праздничными гуляниями – это были короткие передышки в пору тяжелой июльской страды.
«Августовские» или «Успенские» хороводы, относящиеся к одному циклу с «Ильинскими», были окончанием полевой и огородной страды, окончание жатвы и преддверие осенних свадеб.
В «Ильинскими» начинались уборки хлеба, «успенскими» - завершалось.