Матье Милица Эдвиновна ИСКУССТВО ДРЕВНЕГО ЕГИПТА

немедленного овладения новыми формами. Не удиви­ тельно поэтому, если на первых этапах появления но­ вого стиля памятники отличались не только новизной содержания и формы, но и несоразмерностью отдель­ ных частей фигур, резкостью линий, угловатостью одних контуров и чрезмерной закругленностью дру­ гих. Внимание художников в первую очередь направ­ лялось на обязательную для них передачу тех черт, которые были определены в качестве канона для порт­ рета каждого из членов царской семьи — длинного лица, узких глаз, выступающего подбородка, худой выгнутой шеи, одутловатого живота, жирных бедер, узких щиколоток — для Эхнатона, аналогичного строе­ ния тела, худощавого лица и длинной шеи — для его жены Нефертити, и т. д. Такое изображение царя и его близких было чуждо прежнему, привычному ка­ нону, и понятно, почему при стремлении передать в первую очередь без прикрас подлинные портретные черты именно эти черты и оказывались порой на­ столько подчеркнутыми, что вначале некоторые исто­ рики, забывая о бесспорно официальном назначении и местоположении данных памятников, объявили их „ка­ рикатурами".

Однако постепенно обостренность новых черт в про­ изведениях мастеров Ахетатона стала исчезать, усту­ пая место яркому расцвету их творчества. Впервые египетские художники были внезапно освобождены от веками сдерживавшего их искания канона и смогли создать подлинно прекрасные памятники, доныне про­ изводящие незабываемое впечатление и вызывающие заслуженное восхищение.

Лучшими образцами из дошедших до нас скульптур Ахетатона являются портретные головы Эхнатона и членов его семьи. И прославленная раскрашенная го­ лова царицы Нефертити из известняка (илл. 59), и не

130

В том же стиле выполнены и прекрасные портрет­ ные головки царевен и преемника Эхнатона Сменхкара. Овал лица старшей царевны Меритатон, ее вы­ ступающий подбородок, неуловимая болезненность явно унаследованы ею от Эхнатона, тогда как рот повторяет очертания губ Нефертити. Другое лицо мы видим у третьей дочери царя — нежное, мягкое, без остроты черт. Портреты Сменхкара особенно пора­ жают своей жизненностью. Скульптор прекрасно пе­ редал образ хотя и красивого, но тоже болезненного юноши, изнеженного и капризного, с тяжелыми веками и опущенными углами губ.

Находки в мастерских показали также, что осво­ божденные от канона скульпторы новой столицы до­ стигли небывалых успехов не только в области порт­ рета. Не менее замечательны по своему реализму и тела амарнских статуй, примером чему является зна­

передал мягкие, полные грации формы юного тела. Стремясь создать возможно более близкие к действи­ тельности памятники, мастера Ахетатона стали впер­ вые широко применять сочетание в одной статуе раз­ личных материалов. Лица и руки статуй высекались чаще всего из кристаллического песчаника, хорошо передающего цвет смуглого тела; покрытые же белыми одеждами туловища делались из известняка. По-преж­ нему широко применялась раскраска скульптур, равно как и инкрустация глаз.

Отмеченные на скульптурах Ахетатона изменения стиля одновременно наблюдаются и на рельефах более поздних амарнских гробниц, которые отличаются тем же отсутствием утрировки новых черт, той же мяг­ костью выполнения, такой же естественностью, ко­ торые мы отмечали в круглой скульптуре. Таково

135

изображение смерти одной из царевен, где мы видим потрясенных горем родителей, рыдающих над телом дочери, плачущих сестер, рвущуюся к умершей ее кормилицу. Живыми кажутся выполненные в натураль­ ную величину группы плакальщиц, в горе ломающих руки и бьющих себя по голове.

Значительно расширяется роль пейзажа. Стремле­ ние прославить нового бога, солнце-Атона как творца вселенной выразилось в своеобразных сценах почита­ ния Атона не только людьми, но всей природой: на­ встречу лучам солнца по склонам гор бегут молодые газели и зайцы, спешат страусы, взмахивая крыльями. Перед нами отражение тех же идей, которыми полны гимны Атону:

„Прекрасен твой восход на небосклоне, О Атон, живущий изначала жизни! .. Ты посылаешь свои лучи, И Египет ликует...

Птицы летят из своих гнезд, И их крылья восхваляют твой дух!

Всякий скот прыгает на своих ногах, Все, что летает, и все, что порхает, живет,

когда ты озаряешь их...

Рыбы в Ниле прыгают пред твоим лицом, И лучи твои — внутри моря“ 19.

Таким образом, благодаря утверждению и расцвету новых взглядов на мир и последовавшему в итоге ре­ форм Эхнатона разрыву с традициями художники Ахетатона, освобожденные от прежних канонов, сумели соз­ дать замечательные по своей жизненности памятники.

По аналогичному пути развивалось и художествен­ ное ремесло, где с небывалым разнообразием исполь­ зовались реалистически переданные растительные мо­ тивы и особенное внимание уделялось богатству рас-

136