Романовский-Н.-Хоровой-словарь

АСТОРГА Эмануэле (1680—1757) — итал. композитор, певец. Среди соч. кантаты, в т. ч. Стабат матер для смеш. хора и орк.

АТАКА (франц. нападение) — 1) В вок. методике — начало звука. А. бывает твердая (при котор. голосовые связки плотно смыкаются до начала звука), мягкая (связки смыкаются менее плотно), придыхательная (связки смыкаются неплотно). В зависимости от текста (звука, начинающего слово), от штриха, а также в целях выразительности пользуются разными видами А. В упражнениях большинство вокалистов предпочитает мягкую А., но в педагогич. целях применяется как твердая (напр., при вялости пения), так и придыхательная (при так наз, «пересмыкании» связок, при «горловом» звуке). 2) Термин, обозначающий, что исполнитель, закончив одну часть произв., должен, не выключая внимания слушателей (дирижер — не опуская рук), приступить к следующей части. Таким обр., применение А. служит большей связности, цельности исполнения. 36, 108,

120.

АУФТАКТ (нем. auf — над и лат. tactus — трогание, прикосновение) — замах, предварительный взмах, жестимпульс — специфич. дирижерский жест, предваряющий и организующий исполнение в отношении темпа, ритма, динамики, штриха, начала, окончания, фермат; в пении также — показ вдоха перед атакой звука. А. — важнейшая составная часть дириж. техники. См. Дирижирование.

________________________________________

Б

БАЛАКИРЕВ Милий Алексеевич (1837—1910) —рус. композитор, дирижер, пианист, обществ, деятель. Организатор и рук.

кружка композиторов Могучая кучка; один из основателей Бесплатной музыкальной школы (дирижировал вок.-симф. концертами, эпизодически занимался с хором); управляющий придв. Певч. капеллой (1883—94). Среди его немногих хор. соч. Кантата на открытие памятника Глинке (1904) для соло, смеш. хора и орк. (Б. Асафьев называет ее в числе «ценных лирических кантат»), неск. «Прощальных песен» для женск. хора (а кап. и с фп.), Гимн князю Георгию, былины Королевичи из Кракова, Никита Романович (смеш. хор а кап.); неск. духовн. соч. (в т. ч. Свыше про-роцы, хор. миниатюра светск. характера; напечатана с новым текстом А. Ма-шистова как Вечерняя песня). Более значительны в худож. отношении и популярны переложения Б. на смеш. хор а кап. романсов Глинки Венецианская ночь и Колыбельная, а также 2-х мазурок Шопена (объединенных в один хор). В своих перелож. Б., пользуясь хор. средствами, дополняет и ^колористически обогащает оригинал. Среди рус. композиторов Б. один из родоначальников жанра хор. перелож. 6.

БАЛЛАДА ( лат. ballo — танцую) — первоначально (в ср. века) танц. песня, позже—песня повествов. характера, в 19 в.—произв. (лит., муз.) фантастич. или драм, характера, с после-доват. раскрытием сюжета. Балладный жанр проник

и в хор. творчество (кантаты Свитезянка Римского-Корса-кова, Кубок, Лесной царь Аренского, хоры Месть Рубинштейна, Бор русалок Витола и др.).

БАРИТОН ( греч. тяжелозвучный) —1) Средний мужск. голос; диапазон ля-бемоль (соль) больш. окт.— ля-бемоль I окт.; переходная регистров, нота ре-диез (ре) I окт. (см. Регистр). Различают Б. лирический (по легкости звука приближающийся к тенору) и драматический (по широте и мощности близкий басу), с промежуточными оттенками между ними. В хоре баритоны входят в партию первых басов; диапазон соль больш. окт.— фа I окт. (выше очень редко, преимущ. в унисон с тенорами, напр, в Польском из Ивана Сусанина Глинки).

2)Басовый струнный смычковый муз. инструм., распростр. в 18 в. 3) Духовой мундштучный муз; инструм.

БАРКАРОЛА (итал. Ьагса — лодка)— песня лодочника, гребца, рыбака; пьеса певучего характера, небыстрого ровного темпа, размер обычно g (Венецианская ночь Глинки — Балакирева, Спит безмятежно море из оп. Идоменей Моцарта и др.).

БАРТОК Бела (1881—1945) — венг. композитор, пианист, педагог, муз. ученый- фольклорист (собрал неск. тысяч нар. песен); лауреат Междунар. премии Мира (поем., 1955). Среди соч. кантата Девять волшебных оленей (Cantata profana — Светская кантата) для 2 сол., двойного смеш. хора, орк., написанная сложным полифонич. языком на текст рум. нар. баллады; Деревенские сцены (3) для женск. хора и камерн. орк., Из прошлого для мужск. хора а кап., хор. обработки венг., рум., словацк., трансильванск. песен; 2- голосные и 3-голосные хоры на венг. нар. тексты для детск. и женск. составов (27 песен). Лит. труды: Народная музыка венгров и соседних народов, Венгерская народная песня и др. Своеобразное и сложное по муз. языку, творчество Б. глубокими корнями связанное с венг. и др. фольклором, пользуется всемирной известностью. 101.

БАС {итал. basso — низкий) — 1) Самый низкий мужск. голос; диапазон фа больш. окт.

— фа I окт., переходная регистровая нота до-диез (до) I окт. Различают Б. кантанте— певучий, высокий, центральный и профун-до — глубокий, низкий (см. Октава). 2) Партия в хоре или вок. ансамбле; составляется из баритонов и собственно басов; диапазон (без октавистов) фа больш. окт. (ниже редко) — фа I окт., наиболее употр. соль больш. окт. — ре (ми-бемоль) I окт. Применение октавистов расширяет диапазон басовой партии на октаву вниз. Басовая партия — гармонич. фундамент хора, отсюда — необходимость ее инто-нац. устойчивости и звучности. В то же время она должна обладать подвижностью, гибкостью в динамич. отношении, что благоприятно и для чистоты интонирования. 3) Медный духовой инструм. 4) Самый низкий звук аккорда. 5) Самый низкий голос в многоголосной музыке.

БАССО-ОСТИНАТО {итал. упорный бас) — мелодич. фигура, непрерывно повторяющаяся в басовом голосе муз. произв. Применяется в старинных формах пассакальи и чаконы (напр., Кру-цификсус Баха из Мессы си минор), встречается и в соврем, музыке (Лес Чеснокова, Течет вода Лятошинского и др.).

БАТУТА (лат. batuo — бить) — жезл (палка), которым на раннем этапе ди-рижерск. исква дирижер стучал в пол или по пюпитру, управляя хором или орк.

БАХ Иоганн Себастьян (1685—1750) — нем. композитор, органист, клавеси-нист, скрипач, дирижер; в детстве пел в хоре; 1723—50 кантор церкви св. Фомы (Thomaskirche) в Лейпциге. Соч. с участием хора составляют значит. часть творч. наследия Б.: Месса си минор (Высокая месса), 4 коротких мессы, пассионы (Страсти) по Матфею, по Иоанну; магнификат, оратории Рождественская, Пасхальная; 6 мотетов (из них 4 2-хорных), неск. сотен 4-гол. хоралов; кантаты духовные (сохранилось ок. 200) и светские (24) — Состязание Феба и Пана, Удовлетворенный Эол и др. Произв. Б. глубоко содержательны, разнообразны, охватывают широкий круг жизненных явлений, В духовн. соч. Б. передает реальные человеч. чувства и переживания. Народное по мелодич. истокам, творчество Б.— вершина полифонич. стиля, итог развития европ. музыки за неск. столетий; вместе с тем Б., по определению Бетховена, «праотец гармонии». В хорах Б. часто применяет полифонию; хор. партии произведений кантатно-ораториальн. жанра, по сложности не отличаясь от сольных, нередко написаны виртуозно, с использованием широкого диапазона; полифонич. сплетения голосов образуют порой сложные гармонии,

насыщенную звучность; баховским хоралам свойственна свобода голосоведения, смелое пользование диссонансами. По утверждению некотор. исследователей (Швейцер), пение хора у Б. всегда поддерживается сопровождением (орк., органа). Бок. музыка Б., как правило, требует от певцов высокого мастерства; об особенностях ее исп. см. А. Швейцер. Иоганн Себастьян Бах (Мм 1964), 9, 70, 125, 139. БЕЗЗУБОЕ Григорий Иванович (1900— 1972)—рус. сов. хоровой дирижер, педагог, засл. учитель РСФСР. Преподавал пение в ленингр. школах; . 1940—43 хормейстер Центр, ансамбля Военно-морского флота СССР, 1943—46 хормейстер Ансамбля песни и пляски Северного флота. При Ленингр. Дворце пионеров организовал хор юношей, для котор. сделал ряд спец. перелож. Автор пособия по сольфеджио.

БЕККЕР Федор Федорович (1851— 1901) —рус. певец (баритон), хоровой дирижер, оконч. Петерб. коне. Будучи артистом Мариинского т-ра, управлял концертами оп. хора, для котор. Чайковский, по просьбе Б., написал Соло-вушко. Руководил орг. И. Мельниковым Бесплатным хоровым классом. Для дирижерск. облика Б. были характерны яркость трактовки, особое внимание к тексту (как исходному моменту выразительности), умелое использование разных хор. тембров в зависимости от содержания произв. В кратчайшие репетиц. сроки Б. достигал больших худож. результатов. 177.

БЕЛЫЙ Виктор Аронович (р. 1904) — рус. сов. композитор, обществ, деятель, проф. Моск. консерватории, засл. деят. иск. РСФСР, засл. арт. БССР, лауреат Гос. премии СССР. Автор популярных массовых песен (Пролетарии всех стран, соединяйтесь, Орленок, Песня, о девушке-партизанке, Песня смелых, В защиту мира и др.); смеш. хора с орк. Голодный поход, хоров а кап. (2 фрагмента из поэмы Маяковского «Владимир Ильич Ленин», Сюита на чувашские темы, Три дороги, Русская река, Степь, Зеленый шум и др.), обр. нар. и рсволюц. песен. Ред. журнала «Музыкальная жизнь».

БЕЛЫЙ ЗВУК —термин, употр. в вок. практике для обознач. так наз. открытого певч. звука; акустически Б. з. обусловлен усиленным звучанием верхних гармоник и недостаточным — нижней форманты, придающей звуку глубину, округлость. Б. з4 нередко наблюдается в пении нар. хоров, а также у необученных певцов; использование его в академ. хоре недопустимо (за редким исключением, как специальной краски). Практически помогает овладению правильным прикрытым звуком требование к певцам «не растягивать рот горизонтально», свободно открывать его книзу, значительно произносить слова, округляя гласные (а, е, и).

БЕЛЬКАНТО (итал. прекрасное пение) — стиль вок. исполнения, возникший в 17 в. с развитием итал. оперы; характеризуется певучестью, полнотой, благородством звука (пение на опоре), подвижностью, способностью к выполнению виртуозных пассажей. Название Б. иногда применяется для определения кантиленного, красивого, звучного пения. БЕНДЛЬ Карел (1838—1897) — чешек, композитор, дирижер; руководил оперн. хорами, хор. об-вом Глагол Пражский (1865—77), мужск. хор которого достиг рггецвета под рук. Б. Среди соч. много произв. для хора, насыщенных нар. интонациями (патриотич. хоры с орк. Умирающий гусит, Смерть Прокопа Больщого, После битвы при Белой горе; хоры а кап. и обр. нар. песен).

БЕРЕЗОВСКИЙ Максим Созонтов.ич (1745—1777)—рус. композитор (по нац. украинец). Воспитывался в Ки-евск. духовн. академии, откуда был взят в придв. Певч. капеллу; учился у капельмейстера Фр. Цоппи, успешно исполнял басовые партии в итал. операх. В 1765—75 совершенствовался в Болонье (Италия) у Д. Мартини, получил звание академика (1771), в Ливорно была поставлена его оп. Демо-фонт. Вернувшись в Россию, не нашел признания и покончил с собой. По определению Б. Асафьева — глубокий и самобытный

талант. Известны названия 18 духовн. соч. Б. (концерты, обедня), напечатаны «Верую» и пользовавшийся большой популярностью концерт «Не отвержи мене во время старости», отличающийся выразит, раскрытием текста, драматичностью. Первая его часть— своеобразная фуга: изложение темы у солистов и «тут-тийные» интермедии гармонич. склада ассоциируются с запевом и припевом (предвосхищение «русской фуги» из оп. Иван Сусанин Глинки). Завершающая концерт динамичная фуга в клас-сич. стиле характерна монотематиз-мом; ее разбор, как образцовой, приводит П. Чесноков в кн. Хор и управление им. Фуги Б.— первые в истории рус. музыки. 54, 60, 181.

БЕРЛИОЗ Гектор (1803—1869) — франц. композитор, дирижер, муз. писатель. В его соч., новаторских по содержанию и форме, широко использован хор (монументальный реквием в духе франц. революционно-героич. музыки, поев, памяти жертв революции 1830 г., драм, легенда Осуждение Фауста, драм, симфония Ромео и Джульетта, оратория Детство Христа, Лелио или Возвращение к жизни, оп. Бен-венуто Челлини и др., Траурнотриумфальная симфония), иногда двойной (Марсельеза, Марш франков, кантата Всемирный храм) и тройной (Те деум, Сара-купальщица); среди произв. Б. кантаты, хоры с орк. (Угроза франков, Гимн Франции), с фп. (Цветы ландов) и а капелла. Б. был выдающимся дирижером, в 1847 и 1867 с большим успехом концертировал в России. Муз.-лит. соч.: Трактат по инструментовке, Дирижер оркестра, Мемуары и др. В кн. «Вечера в оркестре» Б. описал и высоко оценил искусство придв, Певч. капеллы, хор. творчество Бортнянского. 65 76.

БЕСПЛАТНАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ШКОЛА — просветительное учреждение, орг. М. Балакиревым и Г. Ломакиным в Петербурге (1862) с целью распространения муз. образования и пропаганды классич. и совр. музыки. По творч. направлению и соц. составу (рабочие, служащие, студенты) родственна общеобразоват. воскресным школам 60-х гг. Занятия проводились 4 раза в неделю, программа включала теорию музыки, сольфеджио, хоровое и индивид, пение (для лучших голосов) и др.; таким обр., было подготовлено много квалифиц. певцов для театр, и церк. хоров. Выступлениями хора БМШ руководил (вначале) Ломакин, симфония, концертами (с приглашаемым орк.)—Балакирев и др. Исполнялись произв. Глинки, Даргомыжского, новые соч. композиторов Могучей кучки и др., а также Пале-стрины, Генделя, Бетховена, Шумана, Листа и др. Хор БМШ достиг большого мастерства: в его репертуаре (в разные годы) имелись хоры из Высокой мессы Баха, Девятая симфония Бетховена, Реквием Моцарта, Те деум Берлиоза и мн. др. Руководителями (директорами) БМШ были Балакирев (1862—74, 1881—1908), Ломакин (1862—68), Римский-Корсаков (1874— 81), Ляпунов (1908—17); с хором занимались также И. А. Помазан-ский (1872—73), Г. О. Дютш (1887), В. М. Куткин (с 90-х гг.). К концу 19 в. из-за недостаточной материальной и общественной поддержки деятельность БМШ стала угасать; ее последний публичный концерт сост. в 1911 (с

участием хора в 1898). 6, 82, 165,184.

БЕСПЛАТНЫЙ ХОРОВОЙ КЛАСС И. А. МЕЛЬНИКОВА ПОД УПРАВЛЕНИЕМ Ф. Ф. БЕККЕРА —люби тельск. смеш. хор, орг. Мельниковым (Петербург, 1890—1903). Состав хора доходил до 300 чел., занятия проводились раз в неделю, концерты 2—3 в год. Благодаря мастерству дирижера и энтузиазму певцов, хор достиг высокой квалификации, позволявшей исполнять трудные произв. а кап. (напр. Грозовые тучи Кюи, Лѐн Гречанинова). Чайковский, Кюи, Танеев, Арен-ский, Направник и др, написали хоровые соч., поев, хору и его руководителям — Мельникову и Беккеру. 177.

БЕТХОВЕН Людвиг ван (1770— 1827)—нем. композитор, пианист. Соч. с использованием хора: оп. Фиделио (хор узников, заключ. хор), оратория Христос на

Елеонской горе; фантазия для фп., хора и орк., мессы До мажор и Ре мажор (см. Торжественная месса), кантата Морская тишь и счастливое плавание (на текст Гѐте), финал Девятой симфонии с двойной фугой (на текст оды Шиллера К радости); кантаты, каноны, песни, хоры. Хоровой стиль Б. отличается монументальностью, свободной трактовкой голосов (использование всего диапазона, в т. ч. его предельных звуков; нередко высокая тесситура, большие скачки из одного регистра в другой). Б. часто придавал хору самост. значение, что требовало мощности его звучания наравне с орк.; при гармонич. изложении применял мелодизацию голосов, унисоны, удвоения (иногда необычные, для достижения соотв. акустич. эффекта). Полифония Б., подобно генделевской, пронизана гармонией. Большинство произв. Б. доступно для исполнения лишь подвинутым хорам. Имеется ряд хор. перелож. (напр., Восхваление природы человеком, из Духовных песен Б. для голоса с фп.). 2, 65, 83.

БИБЛИОТЕКА ХОРМЕЙСТЕРА — репертуарные сб-ки для академ. и нар. хорач с фп. и а кап.; содержат оригинальные соч. и перелож., с указанием примерной трудности (в первых 20 вып.) .С 1962 изд. более 30 вып., сост. И. Гейнрихс, Б. Куликов, Н.*Лебедев а, И. Лицвенко, Л. Усцов, Л. Шохин и др. С 1966 выпускается также Библиотека студентахормейстера для уч-ся дир.-хор. специальности; изд. 9 вып.; сост. 1-го и 9-го К. Алемасова, остальных — И. Лицвенко. Каждый вып. имеет опред. тематич. направленность (напр., Полифонич. произведения, Сложные размеры, Хоры с несимметричн. размером и т. д.). ВИЗЕ Жорж (1838—1875)—франц. композитор, пианист. Хоры в его операх многочисленны и разнообразны: яркие жанровые сцены, реалистич. бытовой фон (Кармен, Пертская красавица), хоры декоративного значения (Искатели жемчуга) и др. Часто применял пение отдельн. хор. групп, объединяющихся в конце номера, чем достигалась легкость и динамич. нарастания, нередко использовал пение с закр. ртом. Среди его соч. кантаты, симфония-кантата Васко де Гама. 13, 41.

БЛАРАМБЕРГ Павел Иванович (1841—1907) — рус. композитор, критик; проф. Моск. филармонического уч-ща. Среди соч. кантата Демон, фантазия Стрекозы, муз. картина На Волге (хор, орк.); хоры а кап. Ночь, Весна, Осенью, Привет зиме, Ой, честь ли то молодцу, Тишина, Слезы, Возрождение и др.; перелож. для мужск, хора Ночной смотр Глинки.

БОГАТЫРЕВ Анатолий Васильевич (р. 1913) — белорус, сов. композитор, проф. Минск, консерватории; нар. арт. БССР, лауреат Гос. премии СССР и БССР. Среди соч. кантаты Белорусским партизанам, Белорусские песни и др., обр. нар. песен для хора а кап.

БОГДАНОВ Палладий Андреевич (1881—1971)-«рус, сов. хоровой дирижер, композитор, нар. арт. РСФСР. В 1903—14 дирижер и преподаватель придв. Певч. капеллы, 1919—41 дирижер Ленингр. акад. капеллы и педагог Хорового уч-ща, 1945—55 гл. дирижер хора мальчиков при капелле; рук. Ленингр. ансамбля песни и пляски трудовых резервов и др. Среди соч. кантата Под Пулковом, хоры, обр. нар. песен и перелож. 31. БОДРА СМЯНА (Бодрая смена) — хор софийского Дворца пионеров (Болгария), орг. 1947. Руководитель нар. арт. НРБ, лауреат Димитровской премии, Герой Социалистического Труда проф. Бончо Бочев. На всемирных фестивалях молодежи (Будапешт, 1949; Берлин, 1951; Бухарест, 1953) хор удостоен I премии; совершает концерта, поездки по странам Европы (1964, 1970 в СССР). В хоре ведется серьезная учебно-воспит. работа, тщательный отбор поступающих (раз в 3 г.). Коллектив (более 300 чел.) имеет младшую и старшую (концертирующую, 100 чел.) группы. При подготовке программы практикуется многократная индивид, проверка— сдача партий. Хор располагает большим реп.,

включающим сложные многоголосн. произв. а кап.; исполнение отличается мастерством, музыкальностью, живостью и непосредственностью. 149. БОЙКО Ростислав Григорьевич (р. 1931) — рус. сов. композитор. Пер-вонач. образование получил в Моск. хоровом учще. Среди соч. оратория Василий Теркин, хор. симфония «1917 год», сюита От Волги до Карпат, Песни народов СССР для смеш. хора без сопр. (18), песни для рус. нар. хора и др.

БОЛГАРСКАЯ ХОРОВАЯ КАПЕЛЛА им. СВЕТИСЛАВА ОБРЕТЕНОВА, орг. 1944 при Софийском радио. Организатор и дирижер С. Обретенов; в 1955, после

смерти композитора, капелле присвоено его имя. В дальнейшем капеллой руководил Д. Русков, с 1966 Георги Робев (р. 1934). В ка-пелле ок. 100 певцов с отличными голосами. Для ее пения характерны стройность, звучность (блестящее fortissimo, мягкое piano), подвижность. Капелла исполняет разнообразный реп., свободно справляется с трудными совр. соч. (Пендерецкий — 3-хор-ное Стабат матер и др.), концертирует по странам Европы (в СССР 1960, 1963, 1970), ее иен. записывается на грампластинки.

БОЛЕРО — испан. парный танец, в умеренно быстром темпе, а также музыка для этого танца; размер 4' имеются хор. пьесы —Б. у Шумана, Дебюсси, Сен-Санса (в обр. Свешникова) и др.

БОЛЬШОЙ ХОР ВСЕСОЮЗНОГО РАДИО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ (смешм ок. 100 чел.) орг. в 1928 (как вок. ансамбль в 12 чел., в дальнейшем состав постепенно увеличивался). Руководители: А. Свешников (1928—36), И. Ку-выкин (1936—50), К. Птица (с 1950); хормейстер засл. арт. Груз. ССР Л. В. Ермакова. Отличный, высококвалифиц. хор. коллектив подготовил большое количество классич. и совр. произведений (различи, жанров), нередко являясь их первым исполнителем; выступает в откр. концертах с орк. и а кап.; его мсп. записывается на грампла-1стиш)и (век заплюй удостоены первых (премий иа международ, конкурсах). 82.

БОРОДИН Александр Порфирьевич (1833—1887) — рус. композитор, ученый, обществ, деятель; руководил лю-бительск.

хором и орк. в Петерб. Во-енно-медицинск. академии (где был проф. химии). Его оп. Князь Игорь содержит много хоров и хор. сцен. Хоры Б. ярко реалистичны, народны (хотя и без цитирования подлинных нар. мелодий), разнообразны по характеру, составу, фактуре. В прологе, I и IV д. дается образ рус. народа, котор.^ представлен всегда в определенной устойчивой ситуации, единым со своими героями. Композитор пользуется разл. жанрами нар. музыки (лирич. песня, причитания-плачи, скоморошьи припевки), ладами (пентатоникой, эолийским, фригийским и др.), нар. голосоведением (суровые арха-ич, унисоны, октавное 2-голосие в прологе оперы; Хор поселян — уникальный пример творч. претворения рус. потяжной песни в стиле подголосоч-ной полифонии и др.). Разнообразные муз.-хоровые средства, интонации и ритмы Востока применены в обрисовке половцев (II, III д.). Хоры оперы широко распространены в учебной практике. Мастерские перелож. для хора романсов Б. сделал Вик. Калинников (Песня темного леса» Море, Спящая княжна); популярно хор. перелож. (а кап.) фортепианной пьесы Грезы, сделанное Г. Дмитревским. 129, 162.

БОРТНЯНСКИИ Дмитрий Степанович (1751—1825)—рус. композитор (по нац. украинец), хоровой дирижер, педагог. С 1758 пел в придв. Певч. капелле, где учился у Б. Галуппи, 1769—79 в Италии (Венеция и др.). С 1779 капельмейстер придв. Певч. капеллы, с 1796 ее директор. В результате руководства Б., знатока вокала (учитель А. Варламова и др.), пение капеллы достигло высокого мастерст-иа, что давало основание долгое время считать ее лучшим хором в мире (отзывы Ёерлиоза и др.). Среди соч. Б. (6 опер,

симфония, камерно-инст-рум. пьесы, неб. кантата Певец во стане русских воинов, гимн Коль славен и т. д.) многочисл. культовые песнопения: 35 4-гол. концертов, в т. ч. 32-й Скажи ми, Господи, кончину мою, характерный скорбным лиризмом (отмеченный П. Чайковским), 3-й Господи, силою твоею, торжественно-праздничный (Б. сделал его вариант в сопр. симф. и рогового орк.; в 1956 изд. с новым текстом Вс. Рождественского); 10 2-хорн. концертов. 4 4-гол. и 10 2-хорн. хвалебных песнопений, типа концертов, Тебе бога хвалим, 7 «херувимских» (самая известная № 7, отличающаяся светлым, возвышенно-созерцательным настроением, нередким в соч. Б.), перелож. знаменных распевов и др.

Б. — предшественник глинкинского классицизма, подытоживший достижения рус. хор. культуры 18 в. Его произв., мелодически богатые и стройные по форме, носят некотор. отпечаток сентиментализма, характерного для искусства того времени; в мягкости, «общительности» мелодики сказалось влияние рус. и укр. песни. Б. широко применял полифонию (на гарм. основе), нередко в виде свободной, ритмич. имитации. Концерты Б. состоят из контрастных, но связанных между собой разделов г концерты типа «размышлений» (с преобладанием медл. темпов) завершаются, как правило, фугированным изложением. При частом чередовании соло и тутти солисты не противопоставляются хор. партиям, а явл. как бы их корифеями. Исследователи отмечают связь концертов Б. с совр. ему симфонич. формой. Соч. Б. удобны для пения, отлично звучат в хоре, были чрезвычайно распространены. Рус. муз. критика (Серов и др.) видела в Б. только ду-ховн. композитора, подражателя своим учителям-итальянцам; значение Б. полностью выявлено лишь сов. музыкознанием (труды Б. Асафьева, Ю. Келдыша, Т. Ливановой, С, Скребкова), 38, 60, 63, 135.

БРАМС Йоханнес (1833—1897) —нем. композитор, пианист, дирижер, руководил хорами (хор. капеллой в Дет-мольде, женск. хором в Гамбурге, Венской певч. капеллой), исп. произв. Па-лестрины, Баха, Генделя и др., обр. нар. песен. Среди соч. Немецкий реквием (на тексты из Библии, 1868), кантаты Ринальдо, Рапсодия, Песнь судьбы, Триумфальная песнь, Нения (Погребальная песнь), Песнь парок. Б.—автор ок. 100 хоров (гл. обр. смеш. и женск.) а кап. и с инструм. сопр.; среди них мотеты на 4, 5, 6, 8 голосов, псалмы, песни и др.; циклы вальсов Песни любви и Новые песни любви (33 пьесы для фп. в 4 руки и смеш, вок. квартета ad libitum, нередко исп. и с хором). Творчество Б. сочетает классич. формы с элементами нем, муз. романтики, глубину мысли с взволнованностью чувства, богато мастерством полифонич. и вариац. разработки. В обр. Б. порой соединяет традиции нем. хорала с бытовой нар. песней; отд. хоры близки австр. многонац, фольклору (напр., Цыганские песни с фп,), более сложные хоры — свободного полифонич. письма. Партия фп. в хорах с сопр. развита, имеет самост. значение. Кроме оригинальных соч., популярны перелож. произв. Б. для хора (Колыбельная, Венгерские танцы). 22, 41.

БРИНДИЗИ {тал. brindisi—заздравный тост) — застольная песня; нередко встречается в операх в виде соло с хор. припевом (Аскольдова могила Верстовского, Отелло Верди и др.).

БРИТТЕН Бенджамин (р. 1913) — англ. композитор, пианист, дирижер, обществ, деятель, один из виднейших композиторов современности. Неоднократно концертировал в СССР. Соч. с участием хора: оп. Питер Граймс и др., Весенняя симфония, Баллада о героях, кантата Счастье в простом, Те двум (для хора и органа), Военный реквием (солисты, смеш. и детск. хоры, камерный и симф. орк.) с использованием канонич. текста и антивоенных стихов У. Оуэна (1961), Обрядовые песни (для женск. хора и арфы); смеш. хоры а кап. Пять песен о цветах, Гимн св. Цецилии и др., 77, 167.

БРУК Генрих Семенович (р. 1905) — рус. сов. композитор. Среди соч. баллада От павших твердынь Порт-Артура, кантата Поступь Октября, хор. сюиты о великих стройках; Тебе, Октябрь (цикл хоров а кап.) и др.; Песня негритянки (хор а кап.) премирована на Междунар. конкурсе 1934. БРУКНЕР Антон (1824—1896)—австр. композитор, органист, проф. Венской коне, руководил хором. Среди соч. монументальные произв.: мессы (в т. ч. Торжественная), реквием, Те двум, псалмы, хоры с орк. и а кап. (Аве Мария и др.), светские хоры, кантаты. Отд. произв. Б. исполняются сов. хор. коллективами. 41, 121.

БУЛЫЧЕВ Вячеслав Александрович (1872—1959) —рус. хоровой дирижер, педагог, обществ, деятель. В 1901—14 руководил организованным им в Москве смеш. хором (Симфонической капеллой). В хоре проводилась учебная работа, исполнялись полифонич. произв. 15—16 вв., кантаты и оратории Баха, Генделя и др. Руководил (1906— 13) хором Пречистенских рабочих курсов; с 1918 работал в Молдавии, затем Румынии. Б. автор хор. соч., брошюр Хоровое пение как искусство, Хоровое пение в общеобразовательной школе и др.; издал сб-ки Репертуар Московской симфонической капеллы. 82.

БУРХАНОВ Муталь Музаинович (р. 1916) — узб. сов. композитор, засл. деят. иск. Узб. ССР, автор музыки Гос. гимна Узб. ССР. Среди соч. кантата Цветущий Узбекистан, Ода партии Ленина, хоры и обр. нар. песен а кап. Б. один из первых узб. композиторов, начавших писать многоголосные хоры.

БЫЛИНЫ, старины — рус. эпич. песни (преимущ. 11—16 вв.), исп. соло или небольш. ансамблем (на севере), хором в 2—3 гол. (на юге России); хор. обработки Б. и соч. на былинные темы создали Балакирев, Агренев-Сла-вянский, Кастальский, Никольский, Егоров и др.

В

ВАГНЕР Рихард (1813—1883)—нем.

композитор, дирижер, муз. писатель; некотор. время работал хормейстером. Его оперы содержат ряд хоров: Риен-ци — хор горожан, Летучий голландец'— хоры прях и матросов, Тангей-зер — хор пилигримов, марш, Лоэн-грин — хор. сцена I д., свадебный хор и др., Мейстерзингеры— ряд хор. эпизодов, финал и др. Хоры В. отличаются яркой характерностью, большинство их доступно для исп. лишь хорошо подготовленным певцам (из-за высокой тесситуры и широкого диапазона хор. партий). Муз. лит. труды: О дирижировании (Рус, муз. газета, 1899) и др. 29, 41.

ВАЛЬС— 1) Бальный танец в 3-доль-ном ритме, исполняющийся в плавном поступательном кружении парами. 2) Музыка для этого танца. В. распространен в муз. театре, а также как самост. пьеса для сольн., хор., орк. исполнения; размер 3-дольный, темп различный, от медленного (дирижи-руется «на три») до быстрого (напр., в венском вальсе, дирижируется «на раз», а при объединении тактов попарно— «на два»). Форма В. обладает широкими возможностями выражения различи, образов и эмоций. Наиболее

известны вальсы (с хором) из оп. Евгений Онегин Чайковского и Фауст Гуно; У прекрасного голубого Дуная И. Штрауса (написан по заказу Венского хор. об-ва), Песни любви Брамса; рус. вальсы в перелож. для хора а кап.: На сопках Маньчжурии, Осенний сон (перелож. А. Колосова), Амурские волны (перелож. В. Соколова).

ВАРИАЦИИ (темас вариациями) — муз. форма, образуемая изложением темы и последующ, рядом видоизмененных повторений. В. бывают строгие и свободные или характерные (более далекие от темы, иногда контрастирующие ей). Вариац. принцип развития коренится в нар. музыке; нередко применяется в хор. соч., особенно в обр. нар. песен (Татарский полон, Старая песня Римского-Корсакова, Лен Гречанинова, Щедрик Леонтовича и др.). Вариация — видоизменение муз. темы (мелодии или ее сопровождения) .

ВАРИСТЕ Юри Янович (р. 1907) — эст. сов. хоровой дирижер, проф. хор. дирижирования Таллинск. консерватории, обществ, деятель, нар. арт. ЭССР. В 1944—68 работал гл. дирижером смеш. хора Комитета радиовещания и телевидения ЭССР. Высококвалифиц. коллектив исполняет разнообразный репертуар, в т. ч. кантатно- оратори-альн. жанра, выступает в откр. концертах. В. один из гл. дирижеров республиканских Праздников песни, возглавляет (вместе с Г. Эрнесаксом) Респ. смеш. хор руководителей хоров (лауреат Междунар. конкурса).

РСФСР и Узб. ССР, лауреат Гос. премии СССР. Соч. с участием хора: опера-кантата Сказание о граде великом Китеже и тихом озере Светояре, Кантата к 20-летию Октября (с использованием песен на-, родов СССР), кантата Москва; смеш. хоры а кап. Метель, Дафино вино, Ой, честь ли то молодцу, Что смолк-нул веселия глас, Волки, У приказных ворот, По горам две хмурых тучи и др,; обр. рус. нар. песен Как при печере, Во лугах и др., Отставала лебедушка (женск. хор с фп.). Лит. соч.: Страницы воспоминаний (1948). У В. учились композиции Л. Александров, П. Чесноков и др. 49.

ВАСИЛЬЕВ-БУГЛАИ Дмитрий Степанович (1888—1956)—композитор, хоровой дирижер, засл. деят. иск. РСФСР, лауреат Гос. премии СССР; один из пионеров сов. хор. музыки. Хоры В.-Б. (а кап. и с фп.) разнообразны по тематике и жанрам: гимнические (Марш коммунаров), революц.-историч. («9-е января»), молодежные (Красная молодежь), крестьянские (Нераспаханная полоска, Песня империалистической войны), сатиричес, кие (Сказка про царицу Катеньку, Сказка про Николая Первого, Урожай), антирелигиозные (в них В.-Б. . нередко цитировал церк. напевы), красноармейские и краснофлотские (Гибель Чапаева, Смотри, моряк, смотри), песни Великой Отечественной войны (Куда б ни шел, Летели на фронт самолеты), хоровые сюиты (Стенька Разин, Москва и др.), хоры на ел. Лермонтова, Есенина, Багрицкого, Исаковского, обр. нар. песен. Истоки творчества В.-Б.

— старая крестьянск. (гл. обр.), городск., ре-волюц. песня; заметно также влияние Мусоргского, Бородина и Кастальского (у котор, В.-Б. занимался в Синод, уч-ще). Лучшие, менее сложные хоры В.-Б. были некогда популярны. 49, 81.

ВВОДНЫЙ ТОН —1) Неустойчивый звук лада, располож. на ступень выше или ниже тоники и тяготеющий к ней. 2) VII ступень, отстоящая от тоники на полутон; требует высокого, близкого к тонике исполнения. По исследованиям акустиков, сужение В. т. у скрипачей доходит до 60 центов (темпериров, полутон рояля, баяна и т. п. содержит 100 центов). Навык хорошего («острого») интонирования В, т. имеет большое значение при выработке в хоре строя.

стрелок, Эврианта, Оберон и др., мужск. хоры в сб. Лира и меч, смеш. цыганские хоры из музыки к драме А. Вольфа Прециоза (наиболее известный из них В лесу, с имитацией

-ностью; в мужск. голосах часто применяются дивизи, используются также неполн. составы смеш. хора; встречаются (в операх) 2-хорные эпизоды. Один из первых дирижеров-профессионалов, В. оставил след в развитии дирижерск. искусства: рассадил орк. по группам, дирижировал палочкой и т. д.; современники отмечали властность его жеста. 64, 65, 83.

ВЕДЕЛЬ Артемий Лукьянович (1767— 1806) — укр. композитор, хоровой дирижер, певец (тенор). Учился в Киевск. духовн. академии, затем у Д. Сарти. Был регентом в Москве, Киеве, Харькове. Автор духовн. соч., некогда популярных; на их мелодике сказалось влияние укр. песни. Концерты В., отмеченные скорбной патетикой, чувствительностью, вок. пассажами (На реках Вавилонских, Покаяния и др.), порой запрещались к исполнению в церкви, подвергались редактированию. Отд. соч. В. входят в реп. Республиканской акад. рус. хор. капеллы, «Думки».

ВЕНЕЦИАНСКАЯ ШКОЛА — название творч. направлений в музыке, сложившихся в Венеции в разные периоды. Для композиторов 16 в. (А. Вилларт, А. и Дж. Габриели) характерен красочный монументально-декоративный стиль многоголосной вок.-инструм. музыки (сопоставление 2 или 3-х хоров, контрастность хор. групп, использование виртуозных соло, присоединение инструм. ансамбля, удваивающего голоса или исполняющего вступления, интермедии; тембровая контрастность инструм. аккомпанемента) . Крупнейшим композитором В. ш. 17 в. был К. Монтеверди, видными мастерами 18 в.— Д. Легрен-ци, А. Вивальди, А. Лотти, Б. Галуп-пи. 79. ■

ВЕРДИ Джузеппе (1813—1901) — итал. композитор, дирижер, обществ. деятель. В его оперн. творчестве хоры занимают видное место, использование их разнообразно: хор. песни в нар, духе (Набукко, Ломбардцы), хор. сцены, изображающие «кипение народных масс» (Битва при Леньяно, Сицилийская вечерня); хоры, обрисовывающие ситуацию (Риголетто, Трубадур, Дон Карлос, Аида и др.) и декоративного значения (Двое Фоскари

— баркарола, Сила судьбы — ратаплан, Отел-ло — хор Пламя пылает). Иногда В. дает

представляют собой законч. номера, отсюда — возможность их исполнения в концертах.

ВЕРЕВКА Григорий Гурьевич (1895— 1964)—укр. сов. композитор, хоровой дирижер, обществ, деятель; проф. Киевск. консерватории, нар. арт. УССР, лауреат Гос. премий

СССР и УССР. Организатор (1943) и рук. Гос. укр. народного хора, яосящего теперь имя своего основателя. Автор свыше 100 хор. соч. (Дума о Ленине, Под знаменем партии, Шахтерочка и др.) и обработок революц. и нар. песен (Карманьола, I шумить, i гуде и др.).