- •Об авторе
- •Введение
- •Глава 1 Эволюция project-студий.
- •1.1 Стандарты сегодняшнего дня
- •1.2 Потребности исполнителей
- •1.3 Переносное и портативное оборудование.
- •1.4 Рroject-студии.
- •Глава 2 Оборудование и компромиссы
- •2.1 Форматы DAT, MiniDisc и мониторы Yamaha NS10
- •2.2 Достаточно ли хорош?
- •2.3 Коммерческий или профессиональный?
- •2.4 Вопрос баланса
- •2.5 Бытовое, полупрофессиональное или профессиональное?
- •2.5.1 Профессиональные нужды.
- •2.6 Что выбрать?
- •Глава 3 Согласование.
- •3.1 Происхождение профессиональной коммутации
- •3.2 Коммутационные поля (патч-беи)
- •3.2.1 Проблемы симметричных и несимметричных сигналов
- •3.4 Скрытые проблемы
- •3.5 Хаос дискретных проводников
- •3.6 Соображения по поводу многоканальной передачи сигналов
- •3.7 Заземление сигнальных экранов
- •3.8 Симметричность против несимметричности - очевидного выбора нет
- •3.8.1 Извращённая логика?
- •3.8.2 Шестнадцать вариантов одного кабеля
- •3.9 Некоторые комментарии.
- •Глава 4 Источники питания и заземление.
- •4.1 Источники питания с малым полным сопротивлением
- •4.2 Количество фаз
- •4.2.1 Почему только одна фаза?
- •4.3 Линейные фильтры и стабилизаторы напряжения
- •4.4 Сбалансированное питание
- •4.5 Итог
- •Глава 5 Требования к мониторному контролю.
- •5.1 Стандарт или рынок?
- •5.2 Минимальные стандарты
- •5.3 Что лучше?
- •5.4 Оценка громкоговорителей
- •5.4.1 Базовые реальности
- •5.4.2 Субъективные и объективные истины
- •5.5 В каком направлении двигаться?
- •5.6 Без окончательного решения?
- •5.7 Активные или пассивные?
- •5.8 Усилители
- •5.9 Достижение цели
- •5.9.1 Сбалансированное звучание.
- •5.10 Обратная зависимость
- •5.11 Правильный выбор
- •5.12 Воздействие акустики помещения
- •Глава 6 Модульные цифровые многодорожечные магнитофоны
- •6.1 Свидетельство очевидца
- •6.1.1 Проблемы форматирования
- •6.1.2 Непрофессиональное техническое обеспечение.
- •6.2 Проверка качества и выставление уровней
- •6.3 Чистка головки и другие проблемы.
- •6.3.1 Индикация дефектов и профессиональные нужды
- •6.3.2 Философия
- •6.4 104 дорожки
- •6.4.1 Концерт
- •6.4.2 Послесловие
- •6.5 Сравнение качества звука и типового применения
- •6.5.1 Финансовые реальности.
- •6.6 Подведём итоги
- •6.7 Географические различия
- •Глава 7 Что происходит? Уровни записи и их индикация.
- •7.1 Переход от аналога к цифре
- •7.1.1 Традиционный подход
- •7.1.2 Влияние "цифры"
- •7.1.3 Интерфейс уровня модульных многоканальных цифровых магнитофонов
- •7.2 Различие в принципах индикации
- •7.2.1 Динамический диапазон
- •7.3 Коренные причины искажений
- •7.3.1 Как обойти искажения, создаваемые пультом
- •7.4 Оптимальное решение
- •7.5 Индикация
- •7.6 Цифровая индикация как она есть
- •Глава 8 Мастеринг.
- •8.1 Развитие профессии
- •8.1.1 Недостатки винила
- •8.1.2 Жизнь после винила
- •8.1.3 Пришествие мастеринг-инженеров
- •8.2 Разные пути к одинаковому результату
- •8.3 Заключение.
- •Глава 9 И ещё кое-что, достойное внимания
- •9.1 Эталонные стандарты
- •9.2 Комплексный подход к проектированию.
- •9.3 Ошибочные концепции
- •9.4 Поиск истинного пути.
- •9.5 Что же правильно?
- •9.6 Опыт или неуверенность
- •9.7 Эффекты от эффектов.
- •9.8 Дальнейшие компромиссы.
- •9.8.1 Ограниченный диапазон мониторинга. Насколько это опасно?
- •9.8.2 Подготовка.
- •9.9 Специализация персонала.
- •9.10 Знание - сила.
- •9.11 Ресурс оборудования.
- •10.1 Некоторые основные принципы акустики.
- •10.1.1 Направленность громкоговорителей
- •10.2. Помещения с реалистичными условиями прослушивания
- •10.2.1 Бесконечное разнообразие
- •10.2.2 Общие ориентиры
- •10.3 Контроль помещений
- •10.3.1 Большие помещения
- •10.4 Итоги
- •Глава 11 Проблемы небольших помещений
- •11.1 Размеры помещений и поведение их гармонических резонансов
- •11.2 Нынешние концепции и плохое влияние
- •11.3 Другой взгляд на действительность
- •11.4 Помехи от оборудования
- •11.5 Происхождение концепций
- •11.6 Строительные принципы
- •11.7 Философские иррациональности
- •11.8 Заключение
- •Глава 12 Стерео. Призрачные иллюзии
- •12.1 Взаимосвязи между громкоговорителями
- •12.2 Взаимосвязи громкоговорителей со звуковыми отражениями
- •12.3 Как лучше панорамировать?
- •12.4 Как уйти от паразитных взаимосвязей в помещении
- •12.5 Поведение переходных и более устойчивых сигналов в фантомном образе
- •12.6 Эксплуатационные различия безэхового и реверберационного пространств
- •12.6.1 Сложности, связанные с реверберацией
- •12.7 Различия в поведении фантомного и реального источников звука
- •12.8 Ограничения, исключения и вопросы многоканальности
- •12.9 Многоканальные повторения
- •12.10 Подведение итогов
- •Приложение
- •Глава 13 Фаза, время и эквализация
- •13.1 Аналоговый сигнал, цифровой сигнал и частота дискретизации
- •13.1.2 Форма волны
- •13.2 Амплитудные и фазовые характеристики
- •13.3 Восприятие формы волны
- •13.4 Эквалайзеры
- •13.4.1 Эквализация мониторов
- •13.5 Адаптивная цифровая обработка сигналов
- •13.6 Зачем суетиться?
- •Глава 14 Компьютеры в контрольных комнатах
- •14.1. Наступление бытовых студий
- •14.2. Расширение профессиональных возможностей
- •14.2.1 Рискованный случай редактирования
- •14.2.2 Цифровое управление аналоговым оборудованием
- •14.3 Виртуальные микшеры и рекордеры на жестких дисках
- •14.4 Цифровая приманка
- •14.5 Искусство и шум
- •14.5.1 Одно из решений
- •14.5.2 Те же проблемы, но не связанные с компьютерами
- •14.6 Выводы
- •Глава 15 Рассуждения о применении surround-форматов в сугубо музыкальном использовании. Сможем ли мы контролировать хаос?
- •15.2 Вариант с одним суб-вуфером
- •15.3 К вопросу о микшировании
- •15.4 Центральная передняя позиция - новое преимущество
- •15.5 Какие мониторы выбрать для каналов окружения?
- •15.7 Фундаментальные требования к стерео
- •15.8 Ответ на наши молитвы?
- •15.9 Проблемы отражения и нагрузка на громкоговорители
- •15.10 Больше источников – больше проблем
- •15.11 Работа в рамках дозволенного
- •Глава 16 ильные и слабые стороны рупоров
- •16.1 Как они применяются в наши дни
- •16.2 Физические потребности
- •16.3 Частота среза и применение экспоненциальных рупоров
- •16.4 Степени нагрузки
- •16.5 Осевая симметрия
- •16.6 К вопросу об излучении звука
- •Глава 17 Мониторинг для музыкантов
- •17.1 Виртуальный мир
- •17.2 Распределение постоянного напряжения
- •17.3 Стерео или моно
- •17.4 Внутристудийное микширование
- •17.5 Типы наушников
- •17.6 Коннекторы
- •17.7 Краткий обзор вышеизложенного
Philip Newell - Project studios |
112 |
Филипп Ньюэлл – Project-студии |
|
студиям вообще. В таких студиях есть настоящее мастерство и опыт персонала. Чтобы спаять воедино студию и персонал, добившись высочайшей эффективности работы, надо чрезвычайно много времени, терпения, умения и денег. Что же касается студий, инвестирующих деньги в оборудование и предъявляющих заниженные требования к подготовке персонала, то такой подход вряд ли позволит им достичь уровня первоклассных студий. До сего дня я придерживаюсь мнения, что хорошо подготовленный персонал с плохим оборудованием предпочтительнее наилучшему оборудованию в руках неопытного персонала.
9.9 Специализация персонала.
Ещё один аспект, касающийся найма персонала, связан с рабочей нагрузкой. При колоссальном росте сложности электронных инструментов и источников звука инженеры призваны работать более тесно с музыкантами на стадии программирования. Но требовать от инженера программировать инструмент столь же нелепо, как и требовать от него настроить гитару или фортепиано. Но на инженеров «валят» и это, что не так уж удивительно. Для того чтобы инженер мог эффективно выполнять свою работу, очень важно, чтобы между ним, музыкантами и продюсерами установились тёплые отношения. За многие годы я повидал немало случаев, когда люди равных способностей обращались за трудоустройством на студии. И то, по какому пути они пошли - по стезе инженеров звукозаписи или технического персонала – диктовалось в основном не их квалификацией, а их личными качествами.
Одна из сфер, в которой такое пересечение навыков имеет колоссальную важность - это настройка и "выравнивание" мониторов. Обслуживающий персонал часто знает, как настроить оборудование, но не всегда может оценить звучание. И наоборот, инженеры звукозаписи часто понимают толк в звуке, но не знают настройки оборудования. Сотрудничество здесь является жизненно важным, если хотите добиться желаемых результатов. Хотя многие технари играют на инструментах и знают музыку, играть на инструменте и быть музыкантом - большая разница. Она зиждется на личности и её отношении к данному делу, а не на её способностях.
По-видимому, именно несоблюдение таких принципов и повлекло в значительной степени появление проблем неточностей по низким частотам, которые характерны для многих, особенно больших, мониторных систем, когда они используются совместно с графическими эквалайзерами. В самых низких двух-трёх октавах все спектроанализаторы практически бесполезны. Отражения и резонансы на низких частотах, присутствующие в разной степени во всех помещениях, как бы "сговариваются" и "расстраивают работу" любой измерительной системы, ориентированной только на какой-то один параметр. Использование систем dummy head и усреднение показаний, полученных из многих секторов зоны прослушивания, могут в какой-то степени нивелировать расхождения, но это занимает много времени, дорого стоит и всё-таки не даёт точного результата. Если инженер и продюсер довольны звучанием басового регистра, то независимо от показаний приборов так оно и будет. В очень многих случаях грубая настройка графическими эквалайзерами выполняется до тех пор, пока спектроанализатор не покажет прямую линию. Но пытаться скомпенсировать совокупность ошибочных показаний спектроанализатора, которые никак не сказываются на реальном звучании, опасно. Я считаю, что в 95% случаев показания контрольных приборов, сторонником которых я ни в коей мере не являюсь, толкуются не всегда верно, а иногда и вовсе неверно. Из опыта знаю, что знания акустики у обслуживающего персонала почти отсутствуют. Но винить этих людей за это нельзя, потому что они не учились на акустиков. Похоже, что участь "выравнивания" мониторов взвалили на плечи многих этих людей только потому, что часто лишь они знают, как производить соответствующие регулировки. В конечном же итоге важно лишь то, как звучит система. Это примерно то же, если бы механик уселся за руль гоночного автомобиля на турнире "Grand Prix" лишь потому, что он отлаживает автомобиль лучше, чем просто гонщик. На самом же деле, хоть механик и отлаживает автомобиль, решения по его отладке зависят от оценок гонщиков, испытавших автомобиль на практике. Только в сотрудничестве и можно выиграть Гран-при. Только в сотрудничестве можно добиться, чтобы студии работали «в полный рост». В любом случае, требуется большое мастерство, опыт и знания. Возникли сомнения? Позовите специалиста. Ведь в звукозаписи есть масса аспектов, "незаметных" на первый взгляд. Вам же не придёт в голову звать специалиста-акустика для ремонта микшерного пульта! Так зачем же звать инженераэлектронщика для настройки мониторной системы?
9.10Знание - сила.
Вбольшинстве отраслей, сравнимых по масштабам с индустрией звукозаписи, степень истинной специализации членов рабочего коллектива проявляется в сочетании с широким знанием других аспектов, относящихся ко всей отрасли в целом. Так было раньше и в индустрии звукозаписи, когда инженеров учили кое-чему из области механической записи, чтобы они не делали записей, которые нельзя было бы "нарезать" на виниловые диски. Появление термина "инженер звукозаписи" относится к тому времени, когда инженеры звукозаписи были технически подготовленными людьми, хотя это само по себе не всегда приносило пользу с артистической точки зрения. Как бы то ни было, в настоящее время гораздо чаще встречаются люди, обладающие просто мизерными знаниями тех аспектов технологического процесса звукозаписи, которые выходят за рамки их собственного весьма
Philip Newell - Project studios |
113 |
Филипп Ньюэлл – Project-студии |
|
ограниченного опыта. Это приводит к необоснованным претензиям и требованиям с их стороны к другим членам коллектива, эксплуатирующего или строящего студию. Всё чаще и чаще можно слышать, как люди требуют каких-то вещей, которые абсолютно бессмысленны или невозможны в силу законов природы и текущих возможностей человечества. Если воевать с природой, то ничего стоящего не добьешься; если же работать с ней в гармонии, то это позволит пожинать богатые плоды.
Помните, что звукозапись - это вид искусства, но это также и деятельность, которая зиждется на некоторых очень глубоких реалиях физической природы. Может быть, поэтому она настолько интересна. В 10-й главе мы рассмотрим некоторые из многочисленных физических аспектов работы мониторов в помещениях. Однако перед этим давайте просто рассмотрим несколько различий, часто обнаруживаемых при сравнении профессиональных и менее профессиональных инсталляций.
9.11 Ресурс оборудования.
Как уже говорилось, профессиональное оборудование рассчитано на больший срок службы, чем большинство полупрофессионально-бытового оборудования. Однако условия эксплуатации в студиях могут способствовать значительному продлению срока службы оборудования. Естественно, если речь идёт о механических устройствах, то здесь большой прок будет от систем вентиляции с хорошими фильтрами. Пыль и табачный дым являются "убийственными" для многих механических компонентов, будь то потенциометры, двигатели, тонвалы магнитофонов, вращающиеся головки или вентиляторы охлаждения. Простая мера предосторожности - использование системы воздухоснабжения, оборудованной хорошими фильтрами. Это "и дёшево, и сердито". В комнатах должно быть создано избыточное давление путем притока большего объёма воздуха, чем на вытяжке. Если используются вытяжные вентиляторы, то они должны быть меньшей мощности, чем воздухозаборные вентиляторы, чтобы в комнату всегда подавался хорошо профильтрованный воздух, даже когда двери открыты. Такая система, кроме вентиляции, позволяет поддерживать низкую температуру оборудования.
Многие компоненты, особенно электролитические конденсаторы, подвержены ускоренному "старению" при повышенной рабочей температуре. Электролитический конденсатор, работающий при 10°C, "протянет" в два раза дольше того, который постоянно работает при температуре 20°C. В пределах диапазона 10 - 70 °C, каждое повышение температуры на 10 градусов, как правило, вдвое сокращает срок службы этих компонентов. Их старение приводит к постепенному ухудшению качества звучания. Поэтому необходимость обеспечения хорошей вентиляции аппаратуры имеет большое значение, особенно если учесть, что многие микшерные пульты имеют тысячу и более электролитических компонентов. Я говорю не о том, что пятиминутное повышение температуры на 10 °C снизит вдвое срок службы конденсаторов, а о том, что при постоянной температуре в 10 °C конденсатор прослужит вдвое дольше конденсатора, который постоянно работает при температуре в 20 °C. Перепад температур также вреден.
Большинство профессиональных студий держат всю свою аппаратуру постоянно включенной, за исключением магнитофонов, имеющих постоянно вращающиеся детали. Нагрев и охлаждение при включении и выключении вызывает расширение и сокращение в самих компонентах, что приводит к усталости материала и последующему выходу из строя. Отмечено, что при включении студийного оборудования или hi-fi аппаратуры поначалу возникают шумы, которые, как правило, постепенно проходят через столько-то минут или часов. Самый простой способ избежать этого – оставить аппаратуру включенной при стабильной температуре.
Явпервые услышал об этом в 1970 г., узнав, что компания "Thames Television" в Англии сообщила
о90-процентном сокращении числа поломок после того, как приняла на вооружение этот подход. Есть здесь и два минуса. Работа при повышенных температурах в течение продолжительного времени снижает срок службы деталей, но на деталях так же вредно сказываются и циклы нагрева и охлаждения. Гиддингс предлагает следующее, что вполне согласуется и с моим личным опытом:
•Если оборудование, которое при работе нагревается до горячего состояния, простаивает, его следует выключать в том случае, если им не будут пользоваться в течение трёх дней.
•Если оборудование, которое при работе нагревается до тёплого состояния, простаивает, его следует выключать в том случае, если им не будут пользоваться в течение недели.
•Если оборудование нагревается до очень горячего состояния, то оно неправильно установлено, и нужно придумать для него какое-то охлаждение в том или ином виде.
При большой нагрузке усилители мощности, охлаждаемые притоком воздуха, при простое обычно
остывают. Поэтому я советую своим клиентам в студиях никогда их не выключать. Исключением является лишь ламповая аппаратура, т.к. обычный срок службы лампы составляет примерно 5000 часов по той причине, что покрытие катодов нагревается до каления и, как правило, со временем теряет свою способность излучать электроны.
Конечно, чтобы оставить неработающую аппаратуру включенной, потребуется хорошая система защиты, состоящая из чувствительных автоматических предохранителей, срабатывающих при превышении допустимой силы тока или при утечке тока в землю. Хорошо смонтированное современное оборудование редко представляет опасность в плане пожара, но для большей безопасности в таких комнатах можно легко установить на потолках температурно-чувствительные огнетушители, которые
Philip Newell - Project studios |
114 |
Филипп Ньюэлл – Project-студии |
|
заполнят помещения негорючим газом при достижении температуры установленного порога, например, 60 °C. Если принять такие меры предосторожности, можно смело оставлять аппаратуру включенной на ночь, да и в состоянии простоя она будет потреблять меньше тока. Дополнительные расходы на электричество компенсируются снижением расходов на обслуживание и экономией времени на выявление причин шумов и поиск неполадок.
Литература
1 Giddings, Philip, Audio Systems Design and Installation', Focal Press, Boston, USA and Oxford, UK
(1995).