из электронной библиотеки / 187881675781682.pdf
.pdfI DD2 I IDDVII43I I6DDVII2I6 I DD43 I |
I6 DD7 I6 V DD43 V V6 |
DD2 V6
Проходящие обороты:
Новые варианты проходящих |
«близнецы» проходящим со |
||||
|
оборотов |
|
II7 и его обращениями |
||
1.Расширенный проходящий |
1. от II |
к |
IV# |
||
от V к |
III через хроматизм. |
|
|
|
|
|
|
|
DD65VI64DD7 |
||
|
|
|
(DDVII7) (DDVII65) |
||
I6 |
DD7 V43 |
I |
2. от VI |
к |
IV# |
|
|
|
|||
2. в серединной каденции |
|
DD65 I64 DD43 |
|||
V DD64 |
V6 |
|
|||
|
(DDVII7) (DDVII65) |
||||
(DD43) |
|
||||
|
|
|
|
I DD7 V43 I DD7VI64 DD65 DD43I64DD65 DDVII7I64 DDVII65 DD2 V6
DD64V
В проходящих оборотах не допускать переченья через аккорд (крайние аккорды - DD)
В свободном движении возможны разные варианты гармонических оборотов с DD
Очень часто они строятся по типу оборотов с V. Например:
DD6DD65I DD6- DD65I DD DD2V6
Аккорды альтерированной DD и S
71
Ладовая альтерация повлекла за собой появление аккордов с ув6. Наибольшее
при-менение получили аккорды S группы – альтерированная двойная доминанта и II65#1.
C - dur
ув6 |
II65#1 |
ув6 |
DD43b5 |
DD43#1b5 |
DDVII65b3 |
DDVII65b3(b7) |
|
|
|
|
|
|
|
|
увелич-й |
дв. увелич-й |
увелич-й дв. |
увелич-й |
|
|
|
|
|
|
|
|
терцкварт- |
терцкварт- |
квинтсекст- |
квинтсекст- |
|
|
|
|
|
|
|
|
аккорд |
аккорд |
аккорд |
аккорд |
|
|
|
|
|
c - moll |
|
|
|
|
|
ув6 |
DD43b5 |
DDVII65b3 |
|
|
увелич-й |
увелич-й
терцквартаккорд
квинтсекстаккорд
II65#1 применяется , в основном, в плагальном обороте II65#1 I (, такт1) Альтерация DD связана с понижением VI и повышением II ступени в мажоре. В отличие от признака DD - IV#, эти ступени не обязательно альтерируются. Поэтому такая альтерация называется вторичной.
Названия «увеличенный» или «дважды увеличенный» зависит от количества хроматических увеличенных интервалов.
Альтерированная DD примененяется и в каденциях, и внутри построения. Схема аккордового окружения такая же, как и у неальтерированной DD.
Альтерированные ступени лада разрешаются по тяготению. Например, II# ступень идёт по тяготению только вверх.
При введении альтерированной DD следует избегать переченья.
С
II65#1I |
IV DDVII7 K64 V |
II43DD43#1b5 K64 V2 |
I DD2#1 I |
DD65DD65b5 V |
|
|
|
|
|
|
72 |
Среди аккордов с ув6 встречаются «ложные» доминантсептаккорды. Они звучат как D7, хотя являются самостоятельными аккордами с иной структурой, функциональным значением и разрешениями. К таким аккордам относятся: II65#1, DD43#1b5, DDVII65b3. Их нередко применяют в энгармонических модуляциях.
2.3. Тональный план. Типы тональных смен
Каждое произведение, независимо от продолжительности, как правило, содержит в себе не одну, а несколько тональностей. Тональность, в которой начинается и чаще всего заканчивается произведение, называется главной (её ключевые знаки выписываются при ключе). Остальные тональности – побочные. Совокупность главной и побочных тональностей образует тональный план произведения. Существует различные типы тональных смен, среди которых выделяют отклонение и модуляцию.
1. Отклонение – переход в другую тональность без каденционного закрепления в ней. Обычно это кратковременный уход в побочную тональность.
2. Модуляция - это переход в другую тональность с каденционным закреплением в ней.
Встречаются промежуточные явления, когда показ новой тональности довольно продолжительный, но без каденционного закрепления в ней, или появление отдельных признаков новой тональности в каденционный момент (в серединной каденции проходящий оборот тональности доминанты). Понятие «модуляция» и «отклонение» более соответствуют сменам тональностей в экспозиционных участках формы. В разработочных разделах принципиальное различие между модуляцией и отклонением обычно стирается.
Виды модуляций.
По технике модуляций их разделяют на две группы: модуляции с плавным переходом из одной тональности в другую и модуляции с резкой сменой тональностей. К первой группе относятся функциональные модуляции в тональности диатонического родства (1 степень), и постепенные модуляции в далёкие тональности через промежуточные, родственные между собой тональности. Их объединяет то, что в непосредственное взаимодействие вступают лишь тональности 1 степени родства.
Ко второй группе относятся внезапные модуляции, в которых непосредственно связываются тональности не 1-й степени родства. Чем меньше функциональные связи между тональностями, тем ярче проявляет себя внезапная модуляция. По средствам выполнения выделяют несколько видов внезапной модуляции:
1.энгармонические, основанные на энгармоническом переосмыслении какоголибо аккорда;
2.мелодико - гармонические, основанные на логике голосоведения в большей мере, чем на функциональных связях;
3.мелодические, где новую тональность вводит одноголосная мелодическая связка;
4.модуляции средствами мажоро - минора («ускоренные»)
73
5.сопоставления, при которых происходит непосредственное соприкос-новение тоник далёких тональностей, без какихлибо связей.
Д.Верди Марш из оп. «Аида»
Отклонения
Отклонение – кратковременный уход в другую тональность без каденционного закрепления в ней. Отклонения встречаются в различных участках формы – экспозиционных, развивающих и заключительных (в с. Отклонения вносят новые тональные краски, являясь, тем самым, важным средством тонально - гармонического развития. Отклонение напоминает ладовую переменность, но, в отличие от неё, выходит за пределы диатоники. Это есть проявление хроматической системы. Тональность, в которую происходит отклонение, называется побочной и аккорды этой тональности – тоже побочные: побочная T, D , S . Все они образуют субсистему – подчинённую систему главной тональности.
Техника отклонений.
Отклонение происходит через модулирующий аккорд, который, не только направляет функциональное развитие в новую тональность, но и своим появлением выводит за пределы исходной.
В качестве модулирующего аккорда выступают: 1. побочная доминанта
-обращения D7;
-УмввVII7 и его обращения;
- консонирующая доминанта ( V, V6 );
М.Глинка, романс «Не искушай меня без нужды», П.Чайковский «Октябрь» из ц. «Времена года».
2.побочная субдоминанта (крайне редко)
-II7 и его обращения;
Р.Шуман, ф- ный концерт.
3.полный функциональный оборот
-II7 D43 T
Р.Шуман «В сияньи тёплых майских дней»
Хроматические секвенции - секвенции, в которых секвенцирование проходит по родственным тональностям. В звеньях хроматической секвенции присутствуют побочные D (S) и Т. При этом сохраняется функциональное значение аккордов, их расположение, мелодическое положение и тип соединения. Меняется лад в некоторых звеньях .
Иногда в хроматических секвенциях отсутствует побочная тоника и образуется
эллиптическая цепочка. |
|
|
|
Например: |
|
|
|
C- dur |
B- dur |
As – dur |
C - dur |
74
II7 V43 II7 V43 II7 V43 bVI II43V7 I
Практические указания.
В практических работах применять внутри построения. Каденционное отклонение - в тональностьV ступени – крайне редко.
Определять отклонение по:
а) внешнему признаку - по знаку альтерации, которого нет при ключе.
- повышающая альтерация по тяготению идёт вверх, сразу в побочную тонику, I- ю ступень. По ней и определяется тональность;
- понижающая альтерация по тяготению идёт вниз, в III или (реже) в V ступень. Для определения тональности нужно допеть попевку до тоники.
б) слуховым ощущениям.
Всякая опорная нота может быть звуком побочной тоники. По слуху нужно определить степень устойчивости этой ноты: то ли она очень устойчива и является I ступенью, то ли её хочется допеть вниз и она является III или V ступенью побочной тональности.
Определяется не только начало, но и конец отклонения. Оно может включать от 2-х до 5-ти звуков. Чаще отклонение начинается со слабой доли. В него входят модулирующий аккорд (аккорды) и побочная тоника.
Нередко после модулирующего аккорда следует проходящий оборот в побочной тональности (от I к III или от III к V ступени).
Может быть 2 или 3 модулирующих аккордов:
-D6, D65 → (движение мелодии от V к III ступени по поб. тон-ти)
-D, D2 → (перемещение одной функции)
-D26,5 → (интонация задержания от III ступени по поб. тон-ти)
-VII43,D2 → (интонация задержания от VI ступени по поб. тон-ти)
Выбор модулирующего аккорда. Чаще это бывает обращение D7
-произнести D7 побочной тональности и выбрать из него звук, ближайший к предыдущему басу.
-если отклонение содержит проходящий оборот, который начинается с
побочного T6, модулирующим аккордом будет D2, который, как известно, разрешается в T6.
Оформление отклонения.
- над нотами побочной тональности ставится квадратная скобка | |, над ней записывается буквенное обозначение побочной тональности. В цифров-
ке побочные D записываются со стрелкой (D65 → ). А побочные тоники записываются по главной тональности (D2→ IV6 D64 → IV).
75
Ключевые знаки. Сопоставить ключевые знаки главной и побочной тональностей. Добавить недостающие или убрать лишние знаки (не забывать про гармонический знак в миноре).
2.4. Модуляция в тональности диатонического родства
Такую модуляцию называют функциональной, так как она основана на функцио-нальном переосмыслении аккорда.
Техника функциональной модуляции.
Этапы модуляции:
1– показ исходной тональности, гармоническое развитие в ней.
2– общий (посредствующий) аккорд. Обычно это консонирующее созвучие
( «5/3» или «6»), которое встречается и в исходной, и в конечной тональностях. Этот аккорд приравнивается, записывается в цифровке сначала по исходной тональности, а после знака = по конечной.
3 – модулирующий аккорд. Чаще это предкаденционный аккорд – II7 с обращениями (кроме II2), или каденционные DD. Реже - К64 конечной тональности.
4 – гармоническое развитие в конечной тональности, включающее и каденции (прерванную и заключительную).
Модуляция в сторону доминанты.
Модуляция имеет направление: доминантовое или субдоминантовое. Для классической музыки наиболее характерны модуляции доминантового направления, они, как правило, применяются в конце экспозиционного построения.
Для мажора – это модуляции в тональности V, III ступеней
C- dur → G-dur, e- moll
Для минора – в тональности V, VГ, III, VII ступеней. a- moll → e- moll, E- dur, C- dur, G- dur
Как известно, экспозиция классической сонатной формы содержит модуляцию доминантового направления. В мажоре - главная партия в основной тональности, побочная – в тональности доминанты (Vступени), в миноре – главная партия в основной тональности, побочная – в параллельной тональности ( III ступень). В модуляциях доминантового направления в качестве общего аккорда удобно брать Т53 исходной тональности, так как в конечной тональности оно будет представлять субдоминантовую сферу (IV, VI, II). Но это не обязательное условие. Возможно приравнивание и других трезвучий. Например, в модуляции из C- dur в G- dur возможны следующие варианты: III = VI или VI = II
Нередко общий аккорд берётся через отклонение. Например, в финале сонаты D- dur Й.Гайдна модуляция из D- dur в А- dur происходит через отклонение в h -
moll, тоникa которого и является общим аккордом (VI = II ) |
|
||
Примеры: |
М.Глинка, песня |
Вани из оп. «Иван Сусанин», E – |
gis,Р. Шуман |
«Порыв» |
из ф-го цикла |
«Фантастические пьесы», «Грёзы», |
Ф. Шуберт |
|
|
|
76 |
«Форель», Н.Гурилёв, романс «Однозвучно гремит колокольчик», П.Чайковский «Полька из сб. «Детский альбом».
Модуляция в сторону субдоминанты.
Для мажора – в тональности IV, IVГ,VI, II ступеней
C- dur → F-dur, f- moll, a- moll, d- moll
Для минора – в тональности IV, VI ступеней. a- moll → d- moll, F- dur
Модуляции субдоминантового направления применяются реже, чем модуляции доминантового направления. Основные тоны субдоминантовых тональностей не содержатся в тоническом трезвучии главной тональности. Они в той или иной степени противопоставляются главной тональности, иногда стремясь подчинить её себе (I – II воспринимается как V - VI, I – IV воспринимается как V - I)
Модуляция в тональности субдоминантовой группы часто воспринимается как «сдвиг» в побочную сферу, возвращение из которой не представляется необходимым. Тем не менее, такие модуляции можно встретить в музыке разных стилей. /Бетховен «Пасторальная» симфония, ч. 3/
Наиболее часто встречается модуляция из мажора в тональность VI ступени (в параллельную). В этом случае, удобно следующее переосмысление: II = IV, V = VI. Выбирается аккорд, который представляет S сферу прежде всего в конечной тональности. Очень часто этот общий аккорд берётся через отклонение. Модуляции из минора в тональность VI ступени встречается реже, чем из мажора. В них удобно отклоняться в тональность IV ступени (IV = VI)
При модуляции в тональность IV ступени возможен такой вариант: Т =D D7VI . Это модуляция через прерванный оборот. Если этот оборот содержит отклонение в VI ступень через Умвв7, его называют хроматический прерванный оборот.
Модуляция в тональность II ступени возможна только в мажоре. Нередко она происходит с помощью отклонения через полный функциональный оборот: II, V→ II= I Примеры: Глазунов, 6 симфония, ч. 2, П.Чайковский, романс «То было раннею весной», Es – f.
Вопросы для повторения:
1.Дать определение модуляции.
2.Перечислить тональности доминантового направления для мажора и минора.
3.Перечислить модуляции субдоминантового направления для мажора и минора.
4.Этапы модуляции.
5.Что такое посредствующий аккорд в модуляции?
6.Что такое модулирующий аккорд в модуляции?
2.5. Неаккордовые звуки
77
Задержание - неаккордовый диссонанс на сильной или относительно сильной доле.
Приготовленное задержание содержит три момента:
-приготовление - звук предыдущего аккорда (чаще аккордовый, но бывает и неаккордовый ).
-собственно задержание. Иногда между приготовлением и задержанием бывает ещё несколько промежуточных звуков.
- разрешение. Иногда между задержанием и разрешением встречаются промежуточные звуки. Такое разрешение называется запаздывающим.
Голосоведение.
Наиболее типичны задержания, разрешающиеся нисходящим ходом на б2, м2, реже – восходящие на м2, ещё реже – восходящие на б2 ( к терцовому тону Т53 или Д7).
Нельзя делать задержание к занятому звуку.
D D2 T6 D D2 T6
При гармонизации мелодии приготовленное задержание можно предположить, когда есть:
1 - повтор звука (с лигой или без лиги); 2 - нота с точкой; 3 - синкопа
D6 D65 T D6 VII7 T VII7T VII7 → VI
При определении гармонической функции нужно ориентироваться на «звук – разрешение».
Двойное и тройное задержание.
При двойном задержании возможно:
-параллельное движение голосов терциями, секстами;
-противоположное движение голосов к октаве или унисону. При тройном задержании возможно:
-параллельное движение секстаккордами, реже - квартсекстаккордами;
-движение двух голосов параллельными терциями или секстами, а третьего голоса – противоположно.
78
Неприготовленное задержание.
Это проходящий или вспомогательный звук на сильном времени. (вспомогательный поступенный или скачковый).
Проходящие звуки – это звуки (звук), появляющиеся на слабом времени в поступенном движении между соседними аккордовыми звуками (ход на ув2 исключается).
Проходящий звук может соединять аккорд и его перемещение, или два разных аккорда.
Голосоведение.
-Нормы удвоения сохраняются. Обязательно наличие терцового тона (иначе будет пусто звучать), не удваивать диссонирующий тон - «септиму»
-Проходящий не должен приводить к унисону с соседним неподвижным голосом.
* *
D - D -
-Недопустимы параллелизмы, в том числе и скрытые.
-При активном движении верхнего голоса на непродолжительное время возможен разрыв голосов между сопрано и альтом.
Двойные, тройные, четверные проходящие – соответственно в двух, трёх,
четырёх голосах. Голосоведение как в задержаниях (см. выше).
Хроматические проходящие звуки помещаются между двумя аккордовыми звуками или между аккордовым звуком и соседним проходящим (расстояние между которыми – б2). Правописание хроматических проходящих по хроматической гамме.
Вспомогательный звук – звук, помещённый на слабом времени между аккордовым звуком и его повторением. Он появляется как на фоне одного аккорда, так и при смене гармоний.
Вспомогательные на основных ступенях называют диатоническими, на хроматически изменённых ступенях – хроматическими (верхний вспомогательный чаще диатонический, нижний – хроматический).
Не применять:
-в любом из двух голосов, составляющих унисон (1 такт);
-в нижнем из двух соседних голосов, находящихся на расстоянии октавы (2
такт).
79
Не допускать параллелизмы! (3 такт) Вспомогательные бывают в двух, трёх, четырёх голосах.
Скачковые вспомогательные.
- появляются на слабом времени скачком (чаще и могут быть в любом голосе) -покидаются на слабом времени скачком (реже, в сопрано)
Скачок от вспомогательного звука в дальнейшем мелодическом развитии заполняется поступенным движением в обратном движении.
Предъём – неаккордовый диссонанс на слабом времени, являющийся звуком последующего аккорда. Типичен для кадансов, как правило, вводятся в
плавном движении, но иногда скачком. Очень короткий, короче предыдущей и последующих длительностей. Но иногда = смежному с ним аккордовому звуку.
Возможен предъём к неаккордовому звуку (задержанию, проходящему или вспомо-гательному звуку)./ По Мясоедову это «неаккордовые звуки второго порядка»/
2.6.Альтерация аккордов доминантовой группы
Ваккорды доминантовой группы альтерация проникла позже, чем в аккорды субдоминантовой группы, лишь во второй половине XIX века. Сначала эти аккорды применяли композиторы – романтики /Лист, Вагнер…/ Позднее - представители русской школы. Особый интерес к альтерированной доминанте проявляли А.Скрябин, С.Прокофьев.
Аккорды альтерированной доминанты в первую очередь связаны со второй альтерированной ступенью: II # - в мажоре, IIb – в мажоре и миноре. Реже встречается альтерация четвёртой ступени: IV# -в мажоре и миноре, IVb – в миноре. Как правило, альтерация этих ступеней происходит одновременно с альтерацией II ступени (двойные альтерации).
Таким образом, возможны следующие аккорды альтерированной доминанты:
В мажоре – V#5, Vb5 /V7, V9/, VII7b3, VII7#3
80