Глава VIII

ЛЕВАЯ РУКА — ЧАСТЬ ДВА

ПРОДОЛЬНЫЙ ПЕРЕВОД

ИЗ РУКИ

A. ПОЛОЖЕНИЕ

В ПЕРЕВОДЫ

С СЕКТОРА ГРИФА

D. ОБЩЕЕ КОЛИЧЕСТВО ПРОТИВ ЧАСТИЧНЫХ ПЕРЕВОДОВ

E ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ ВДОЛЬ ГРИФА: (Ориентиры)

A. ПОЛОЖЕНИЕ

Длина и ширина шеи гитары, где действие левой руки имеет место, излагают определенные трудности, которые могут не возникнуть в других струнных инструментах, где область действия уменьшена (из-за их меньших грифов). Иногда, музыкальный проход требует, чтобы рука вызвала изменения положения от одного конца Грифа к другому. Гид и ориентир для этих изменений могут быть указательным пальцем, потому что это по своей природе обеспечено способностью ориентировать — каждое смещение должно быть связано с естественным смыслом ориентации, чтобы быть в состоянии достигнуть любого расстояния без задержки.

Тесное сотрудничество между запястьем и рукой абсолютно необходимо, выполняя изменения положения, их сознательное использование, являющееся жизненно важным в предоставлении движений свобода, и достигните, который был бы недоступен работой одной только руки.

ПОЛОЖЕНИЕ будет определено как местоположение левой руки относительно раздражений на грифе. Определенно, если первый палец помещен в первое раздражение, рука, как говорят, в первом положении; если это будет в третьем раздражении, то рука будет в третьем положении, и так далее для остальной части полутональных подразделений на грифе.

Например, если первый палец останавливает примечание В в 4-ом раздражении трусиков танга, рука, как говорят, в четвертом положении, тогда как игра того же самого примечания со вторым пальцем соответствует третьему положению. Точно так же этот В зашел в 3-ьи или 4-ые пальцы, соответствует второму или first'positions, соответственно (Пример 1). Можно заметить во всех этих примерах, что спецификация для каждого положения зависит исключительно от раздражения, в котором первый палец расположен и что Римские цифры используются, чтобы указать на местоположение или изменения положения левой руки. Удобно указать, что первый палец всегда определяет положение, даже когда это само не находится на грифе.

B. ПЕРЕВОДЫ

В этом тексте изменение положения будет упоминаться как ПЕРЕВОД. Играя важную роль, рука активно вызывает все изменения положения и этого до такой степени, что его деятельность должна всегда задумываться сначала. Пальцы, строго говоря, не участвуют в фактическом переводе: только после того, как рука выполнила свою задачу, они, чтобы быть помещенным в гриф, где они начинают свою собственную деятельность.

Однако, есть два различных, все же параллельны ситуациям, которые могут быть определены. Один из них ссылается на определенный перевод, который соответствует руке; другой связан с расположением пальцев, которые, для их нового местоположения, должны сформировать необходимые угловые разделения между ними в воздушном пространстве. До фактического начала перевода пальцы должны сначала оставить последовательности (действие, которое, его вспомнят, совершено рукой), m этот путь, трение, которое ответственно за писк и раздражающие звуки {произведенный, когда пальцы, очищая со стороны против последовательности, попытка определить местонахождение их нового положения самостоятельно) может быть устранен. Эти недовольные шумы заканчиваются, когда предварительный и решающий шаг в любом переводе проигнорирован: рука должна удалить пальцы перпендикулярно из грифа - Этот выпуск пальцев, так глубоко связанных с деятельностью руки, почти незаметен к глазу — но это должно однако существовать.

Механика, вовлеченная в перевод, составлена из двух дополнительных элементов, принцип, один из которых является задачей руки. Другой элемент касается fingerls), который никоим образом не должен затруднять эту задачу, и который должен выпустить (их! давление на последовательность крошечная доля секунды перед фактическим изменением положения.

Есть, конечно, особый случай глиссандо (портаменто). Полагаясь на его собственную механическую деятельность, палец поддерживает давление на последовательность, скользя от данного указания до другого. Должно быть ясно, что эта техника (который может использоваться со вкусом в выразительных целях) важна для выполнения различных типов портаменто; это не должно, однако, из-за неспособности использования руки (или запястье в определенных частичных переводах — видят ниже) быть опорой, от которой зависит передача руки и пальцев к различным местоположениям. Таким образом. in.this путем понятие "пальца гида" становится устаревшим.

Как пальцы выступают во время изменения положения? Ответ - то, что они просто не выступают. После удаления их давления от последовательности они на мгновение вступают в necessary7 государство расслабления (и то же самое может быть сказано относительно большого пальца'. Пальцы никоим образом не должны вмешиваться в функции руки, а скорее позволять себе покорно пошевелиться (перпендикулярно) ею от грифа прежде, чем быть транспортируемым немедленно впоследствии к их новому местоположению. (Поразительное исключение рассмотрят в Главе XIV. Это относится к акту отъезда последовательностей и все же остающийся в том, что можно назвать непостоянным государством, тем, в котором пальцы должны поддержать определенное усилие сохранить их растяжение или сокращение.! Левые переводы на грифе могут быть сгруппированы в три различных категории: заменой, смещением, и скачком.

1. Перевод заменой

Как его имя указывает, это - изменение положения рукой, вовлекающей замену одного пальца lor пальцы) другим в том же самом раздражении. Следовательно, переводы заменой существуют для соседних положений, которые могут быть определены как найденные в пределах диапазона четырех пальцев когда представлено в длину. N.B. общий элемент здесь - раздражение.

2. Перевод смещением

В этом типе тот же самый палец (ьцы) перемещены к новому положению. Эти переводы могут быть произведены к соседнему или к отдаленным положениям. Отдаленное положение - то, которое превосходит нормальный диапазон этих четырех пальцев. N.B. общий элемент в этой ситуации - данный палец или пальцы. 3. Переводы скачком

Рука должна "подскочить" от своего начального положения до несвязанного: Палец Lhe ни перемещает, ни \a, которым заменяют. Таким образом у нового местоположения, в которое должна пойти рука, нет общего элемента с предыдущим, чтобы служить гидом. C. СЕКТОРА ГРИФА

Весь гриф может быть разделен на три сектора согласно используемой механике L.H.

1. Сектор Первой Октавы колеблется от первого права

через то, к девятому положению, в который четвертый палец

достигает 12-ого раздражения (октава). Механика: Рука может выступить

его переводы, полностью беспрепятственные, в то время как большой палец естественно

следует примеру (Рис. 1).

2. Сектор Перехода касается Положений X, XI, и XII.

Механика: В движении от девятого до десятого положения,

рука (во время продольного представления) входит в новый сектор.

Рукой, расположенной как в первом секторе, рука здесь будет

столкнитесь с более низкой стороной гитары. Это представит нет

препятствие, если рука выдвинута немного, чтобы облегчить

достигните руки, движение, которое может быть сделано с очень

ослабьтесь, если плечо понижено немного в том же самом

время. Положения XI и XII, конечно, потребовали бы что они

движения быть несколько усиленным. (Это можно вспомнить от Парня

трижды 1, что движения тела должны использоваться без

сдержанность всякий раз, когда они могут быть полезными левой руке и

рука. )

Как естественный результат этих движений, большой палец имеет тенденцию перемещать себя вниз в конце шеи (Рис. 2). 3. Сектор Второй Октавы включает 13-ые и остающиеся положения.

Механика: Движения, начатые в секторе перехода, берут первостепенную важность здесь. В результате смещения руки рука полностью преодолеет то, что традиционно считали препятствием, более низкой стороной гитары (Рис. 3). Теперь движение тела вперед и влево (произведенный моторными элементами, Главой I) будет в состоянии влиять непосредственно на правильное размещение руки на грифе, и в пути как естественное, как будто действие имело место в пределах первого сектора.

Активное участие руки все еще необходимо для переводов в третьем секторе, где это функционирует как регулятор углового разделения между указательным пальцем и большим пальцем. Последний, в том, чтобы быть помещенным в место встречи между шеей и корпусом гитары, становится таким образом гибкой и послушной осью, которая служит легким контактным центром так же как ориентиром для любого движения и смещения, которое делает рука.

Механика, описанная для этого последнего сектора, применяется, когда рука находится в продольном представлении; трансверсальное представление не требует этого типа механизма.

Обозначение сектора перехода как такового оправдано фактом, что у этого есть пункты вместе с каждым из других двух секторов. Это связано с сектором первой октавы, потому что большой палец может все еще быть перемещен свободно (имеющий препятствия в его траектории) и остаться послушным к переводам руки. Это связано с сектором второй октавы, потому что рука уже продвигается, начиная преодолевать более низкую сторону инструмента. D. ОБЩЕЕ КОЛИЧЕСТВО ПРОТИВ ЧАСТИЧНЫХ ПЕРЕВОДОВ

Переводы, обсужденные выше в Секции В, могут соответственно упоминаться как полные переводы, определенные как изменения положения, которые вовлекают все моторные сложные руки-ручные пальцы. Теперь взгляд на то, что называют частичным переводом или смещением только обособленно моторного комплекса, два типа, будет исследован.

1. Как Связанный со Структурными Условиями (отношения ручной гитары).

Типичный пример находится в секторе второй октавы где

большой палец, который непосредственно не участвует во время transla

tions, только служит точкой контакта, будучи помещенным в

угол, сформированный телом и шеей гитары.

2. Как связанный непосредственно с движением. Рассмотрите пример 2: как

контроль постепенно теряется, когда туда и сюда движение - ac

celerated, было бы необходимо видоизменить полный перевод

в тот, который неравнодушен, чтобы избежать неустойчивости на высоких скоростях.

В этом конкретном примере, именно вне определенной скорости это

становится крайне важным, чтобы использовать частичный перевод; это

произведенный, сохраняя большой палец постоянным, чтобы позволить

рука, чтобы сделать назад и вперед движением эффективно. Полный пример 2

Itnu

uoes нет! ■■ носи единое время L^I iiiinc "jtvbuv#K пример, начинающийся с руки

будьте отмечены что степень смещения рукой; lf определяют, неравнодушный ли перевод или полный. Для данного положения возможно переместите эти четыре пальца к выше или более низкие положения, обязательно не изменяя местоположение большого пальца и поэтому не производя полный перевод. Напротив, есть ситуации (например, незначительные весы № 1 Cuaderno), в котором даже самые маленькие смещения единственным пальцем требуют полного перевода.

E. ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ ВДОЛЬ ГРИФА: (Ориентиры)

У человека есть естественное средство для ясно и немедленно восприятие пунктов или подразделений, сгруппированных в парах. Задача готово предчувствия данного количества их становится трудной, когда число пунктов увеличено.

С сектором первой октавы, имеющей 12 полутональных подразделений, трудность изоляции каждого раздражения должна быть очевидной. Кроме того, не возможно приобрести полный и быстрый контроль в точном расположении различных расстояний, если каждую единицу нужно было считать одинаково важной в полноценности и качестве.

Если бы, однако, различные важные сорта должны были быть приписаны различным раздражениям, проблема была бы частично решена, таким образом позволяя произвести необходимые переводы с большим средством и контролем. Ради удобства и умственной дисциплины, могут быть установлены следующие моменты ссылки.

Основные положения в порядке важности.

1) Положение I (основной пункт ссылки)

2) Положение V (на полпути вдоль первой октавы'

31 положение VII

4) Положение III (равноудаленный между положениями I и V)

Есть таким образом четыре основных положения в секторе первой октавы.

Вторичные Положения (полученный из вышеупомянутого).

Положение II (Положение I + 1) Положение IV (Положение III + 1) Положение VI (Положение V + 1) Положение VIII iPosition VII + 1)

Девятое положение можно считать естественным начиная с контакта между корпусом гитары и ручными действиями как гид. Это положение, поэтому, не излагает проблемы ориентации.

Положение X требует маленького движения вперед руки. То же самое относится к остающимся положениям сектора перехода, XI и XII, но с большим участием руки и тела.

Положение XIII принадлежит сектору второй октавы, и отсюда вперед (спасите для редких исключений), ориентация полагается на количество разделения между большим пальцем и указательным пальцем.