4. Таблица основных сигнатур

Пункт 16. _____ продление созвучия

Пункт 17. «Tasto solo» - игра одного баса без аккордов.

ПРИМЕЧАНИЯ

¹ Об этой теме см. Филиппова О. А. Генерал-бас: знаковая система, вопросы исполнительства и композиции. Дипломная работа. Рукопись. МГК, 1998.

² Самые ранние документальные свидетельства практики сопровождения относятся к XIV-XV векам. По материа­лам церковных книг было установлено, что в немецких городах перед Реформацией орган во время литургии употреблялся, в том числе, и для сопровождения хора. Богатством традиций отличалась практика хорового ис­полнения и в Италии. Техника ведения единого баса в многохорных композициях была описана в XVI веке Дж. Царлино и Н. Вичентино. Вероятно, чистый стиль a cappella практиковался лишь в Папской капелле в Ватикане, о чем можно судить по статье «Capella» в «Лексиконе» И. Г. Вальтера, замечающего, что «Папская музыка отлича­лась от других капелл тем, что при сем не употребляли органов и других инструментов, но композиции только пропевались». Приводится по: Барсова И. Очерки по истории партитурной нотации. М., 1997. С. 150.

³ Источники материала: Kinkeldey О. Orgel und Klavier in der Musik des 16. Jahrhunderts, Leipzig, 1910; Wil­liams P. Figured Bass Accompaniment. В двух томах. Edinburgh, 1987. С. 66-73/ Катунян М. Генерал-бас в композиции (на примере творчества И. С. Баха). Дипл. работа. МГК, 1973. С. 65 и далее; Барсова И. Цит. изд. С. 153 и далее.

⁴ См. Катунян М. Цит. изд.

⁵ См.: Барсова И. Цит. изд. С. 343.

⁶ От ит. - «accidenti musicali».

⁷ См.: Барсова И, Цит. изд. С. 167.

⁸ Knecht J. H. Theoretisch-praktische Generalbass-Schule. Freiburg, 1814; цит. по: Кириллина Л. Бетховен и теория музыки XVIII - начала XIX веков. Дипл. работа. МГК, 1985. Т. I. С. 60.

⁹ Показательны в этом плане статистические выводы одного из последних сторонников генерал-басовой классификации Ю. Г. Кнехта:

«Итак, имеется 720 неблагозвучных основных аккордов, 2736 производных от них неблагозвучных аккордов - всего 3456 неблагозвучных аккордов; 144 благозвучных аккорда основных и производ­ных, Общая сумма - 3600 аккордов в практической музыке».

См. Кириллина Л. Цит. изд. Т. II. С. 21.

¹⁰ См.: Rameau J.-Ph. Traite de l'Harmonie rйduite a ses principes naturelles. Paris, 1722; англ, пер.: 1737, 1752,1795 (кн. 4); нов. англ. пер.: GossettPh. (перевод и комментарии). NY: Dover Publication, 1971.

¹¹ См.: Williams P. Figured Bass Accompaniment. Edinburgh, 1987.

¹² См.: Eggebrecht H. Arten des Generalbasses im frьhen und mittleren 17. Jahrhundert / Archiv fьr Musikwis-senschoft, 1957. C. 61-82.

¹³ См.: Williams P. Ibid. P. 25 / I.

14 См.: Praetor/us M. Syntagma Musicum III. Wolfenbьttel, 1619; Faks.-Nachdr. Kassel, Basel, 1958. C. 168.

¹⁵ Цит. по: Музыкальная эстетика западной Европы XVII-XVIII вв. // Шестаков В. (сост.). М., 1971. С. 70.

¹⁶ Приводится по: Агаццари А. О том, как играть по басу со всеми инструментами и о применении их в концерте / Барсова И. Цит. изд. С. 344

¹⁷ См. Prмntz W. С. Des Satyrischen Componisten II. Drezden/Leipzig, 1677.

¹⁸ См.: Agazzarм A. Del Sonare sopra il basso. Siena, 1607 / Agazzari. Sacrae Cantiones... Liber II. Venetia, 1609; a также: Kinkeldey O. Orgel und Klavier in der Musik des 16. Jahrhunderts. Anhang I. Leipzig, 1910;pyc. пер.: Барсова И. Цит. изд. С. 344-356; Penna L Li Primi Albori Musicali per li Principianti della Musica Figurata. Bologna, 1672; поздн. изд. 1674, 1679,1684, 1696,1678; Ebner W. Instruction zum General-Bass. В лат. пер. прил. к: Herbst J. А. Arte prattica et poetica. Frankfurt, 1653; D'Anglebert J. H. Principes de l'Accompagnement / Piиces de Clavecin I. Paris, 1689; Biandardi F. Breve Regola per imparar a sonare sopra il Basso. Siena [?], 1607 ; Kimberger J. Grundsдtze des Generalbasses. Berlin, 1781; Rameau J.-Ph. Ibid.

¹⁹ Цит. по: Юшкевич E. Карл Филипп Эммануэль Бах. Опыт истинного искусства клавирной игры. Кн. I (1753). Пер. с нем. Дипл. работа, МГК, 1996. С. 19.

²⁰ См.: Geminiani F. The Art of Accompaniment, or A New and Well Digested Method to Learn to Perform the Thorough Bass, Op. XI. В двух томах. London, 1756-1757. II. P. 1.

²¹ Приводится no: Daube J. F. General-Bass in drey Accorden. Leipzig, 1756. S. 195.

22 /V/eдt F. Musicalische Handleitung I. Hamburg, 1700; Tosi P. F. Opinioni dei Cantori antichi e moderni. Bolo­gna, 1723. P. 188; Kollmann A. A Practical Guide to Thorough-Bass. London, 1802. P. 27; Bach C. Ph. E. Versuch ьber die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. II. Berlin, 1762. Faks.-Ndr. / Hoffmann-ErbrechtL (Hrsg.). Leipzig, 1969; Quante J. Versuch einer Anweisung die Flцte traversiere zu spielen. Berlin, 1752. S. 233; поздн. изд. 1780, 1789; англ. пер.: E Reilly. London, 1966.

²³ Приводится по: Катунян М. Цит. изд. С. 9.

²⁴ См: Mattheson 3. Grosse General-Bass-Schule. Hamburg, 1731; англ. пер. 1734; Heinichen J. Der General-bass in der Komposition. Dresden, 1728; част. англ. пер.: Bueмow G. Thorough Bass Accompaniment according to Johann David Heinichen. Berkeley, 1966; Saint-Lambert M. de. Nouveau Traitй de l'Accompagnement du Clavecin, de l'Orgue. Paris, 1707.

²⁵ Приводится по: Williams P. Ibid., 1987. P. 41/1.

²⁶ cm: Saint-Lambert M. de. Ibid., Bach C. Ph. E. Ibid., Praetorius M. Ibid.

²⁷ Praetorius M. Ibid. P. 134.

²⁸ Фрагмент одного из «Ста церковных концертов» Л. Виаданы приводится по: Gallico G. L'Arte dei Cento Concerti ecclesiastici di L Viadana // Quaderni della Rassegna Musicale HI, 1965. P. 55-86.

²⁹ См.: KinkeldeyO. Ibid. P. 167

³⁰ См.: Haar J. Notes on the «Dialogo della Musica» of A. Doni. / Music and Letters XLVIII, 1966. P. 219.

³¹ Примеры Агаццари приводит также Преториус в Syntagma Musicum III. P. 141; см: Praetorius M. Ibid.

³² См.: Werckmeister A. Die notwendigsten Anmerckungen und Regeln wie der Bassus Continuas, oder Gener-albass wol kцnne tractiret werden. Aschersleben, 1698.

³³ Расшифровки Дж. Антониотто и более ранних авторов (-1700) приводятся по: Williams P. Ibid. P. 73 /I.

³⁴ См. Penna L Ibid; Pasquali N. Thorough-Bass made Easy, or Practical Rules for Finding and Applying its Various Chords. Edinburgh, 1757; поздн. изд.: London, 1765,1770,1790; фр. пер.: 1760. Pasquini В. Regole per ben suonare il Cembalo o Organo. Mьnster Coll. Santini, MS. Gasparмni F. L'Armonico Pratico al Cimbalo, Venezia, 1708; поздн. изд.: Venezia 1715, 1729, 1745, 1764, 1802; Bologna 1713, 1722; англ. пер.: The Practical Harmonist at the Harpsichord. New Haven, 1963; Geminiani F. Ibid.; Manfredini V. Regole Armoniche <...> e l'Accompagnamento del Basso. Venezia, 1775; рус. версия: Манфредини В. Правила гармонические и мелодические для обучения всей музыке. СПб., 1805.

³⁵ Представлен образец расшифровки немецкого автора, на которого оказала влияние итальянская школа.

³⁶ См.: Williams P. Ibid. P. 75/I.

³⁷ Bourdelot. Histoire de la Musique I, 1725; цит. по: Williams P. Ibid. P. 80/1.

³⁸ Букв, «дрожание».

³⁹ Coules- букв, «слияние, скольжение».

⁴⁰ См.: Барсова И. Цит. изд. С. 148.

⁴¹ См.: Williams P. Ibid. P. 82/I.

⁴² Ibid. Р. 83/1; Daube J. F. Ibid.

43 Трактат И. С. Баха не был издан при его жизни и существовал лишь в рукописи, сделанной Петером Кель­нером, как предполагают исследователи, под диктовку Баха. Этот трактат, а также правила для Анны-Магдалины приводятся в приложении капитального труда Ф. Шпитты о Бахе; Принципам баховского гене­рал-баса посвящена дипломная работа М. Катунян (1973).

⁴⁴ Анализ этой расшифровки осуществлен в упомянутой работе М. Катунян (С. 82-86), Еще один косвен­ный источник, позволяющий судить о баховских принципах аккомпанемента, - расшифровка И. Ф. Кирнбергера к сонате из «Музыкального приношения». См. J. S. Bach's Werke. Hrsg. von der Bach-Gesellschaft zu Leipzig, 1851-1899, XXXI/2. S. 52-57.