1.2 Тональность.

Любая мелодия, восходя, нисходя или прыгая по ладу, в наибольшей степени тяготеет именно к тонике, первой ступени, подобно лифту, который путешествует по различным этажам, чаще всего проходя через первый. Тональность же – это обозначение того, от какой ноты строится лад, на котором основывается мелодия, исполняемая нами, а также какой именно это лад. Тональность именуется по ноте, которая взята за первую ступень (тонику) лада и по названию самого лада (мажор или минор). Каждая последующая нота тональности, начиная с тоники, является ступенью соответствующего лада. Поэтому в дальнейшем мы также будем использовать словосочетание “ступени тональности”, что в сущности то же самое.

Рис.8 Клавиши, по которым проходит тональность "Ре-мажор".

Например, тональность “Ре-мажор” означает, что мы строим мажорный лад от ноты “Ре” (см. Рис.8). Обратите внимание, что “Ре-мажор” проходит через чёрные клавиши “Фа#” и “До#”. Наиболее простая мажорная тональность – это “До-мажор”, так как, начиная от тоники “До”, мажорный лад строится только по белым клавишам, нажимая их последовательно. Если мы пройдёмся по тем же белым клавишам, но от ноты “Ля”, то прозвучит наводящий грусть минорный лад. Так мы получим “Ля-минор”. Попробуйте сами это проверить, исходя из вышеописанной структуры мажорного и минорного ладов. Вот вам для этого клавиатура :) (см. Рис.9).

Рис.9 Клавиатура и ноты (чистые и альтерированные).

Если мы попробуем построить по вышеуказанной схеме мажорный лад не от “До” или минорный лад, соответственно, не от “Ля”, а от других нот, то мы увидим, что наш лад тем или иным образом будет проходить через чёрные клавиши. С этим мы уже с вами столкнулись на примере “Ре-мажора”. Если же теперь мы от ноты “Ля” построим мажорный лад, то он затронет 3 чёрные клавиши: Фа♯, До♯, Соль♯.

Интересно, что “Фа♯-минор” проходит по тем же чёрным клавишам (далее “по тем же знакам”). Тональности, проходящие по одним и тем же знакам, называются параллельными. Как, зная некую мажорную тональность, определить для неё параллельную минорную тональность? Принцип прост и универсален для любых тональностей: тоника мажорной тональности находится всегда на полтора тона (м3) выше тоники параллельной ей минорной тональности. Этот же принцип, соответственно, работает и в обратном направлении. На примере с “Ля-мажором” мы видим, что интервал между “Ля” (тоника мажорной тональности) и “Фа#” – полтора тона: Фа# - полутон - Соль - полутон - Соль# - полутон - Ля, то есть полутон+полутон+полутон=полтора тона. То же самое мы видим и на примере “До-мажора”/”Ля-минора”. Проверьте сами по клавиатуре. Как говорится: “Доверяй, но проверяй!”. В данном случае ваша личная проверка сыграет позитивную педагогическую роль.

Проведите эксперимент*:

а) выберите любую (на данном этапе лучше белую, но не обязательно) ноту (клавишу на клавиатуре)

б) постройте от неё вверх мажорный лад и запомните, по каким чёрным клавишам вы прошли (если вы изначально выбрали чёрную клавишу в качестве тоники, она тоже учитывается)

в) найдите ноту, расположенную на полтора тона ниже

г) постройте от неё вверх минорный лад и посмотрите, проходит ли он ровно по тем же чёрным клавишам

д) проделайте теперь то же самое от другой ноты