45. Способы создания и средства характеристики образа-персонажа.Речь персонажа как предмет художественного изображения
способы характеристики персонажа:
Рассказ от 1-го и от 3-го лица. Эти формы обладают разными возможностями.
Дневник – это всегда наиболее искреннее, открытое высказывание о внутренних переживаниях, мыслях
Переписка действующих лиц или послания.
средста создания типичного образа-персонажа. Больше всего их – у авторов эпических и лиро-эпических произведений, меньше – у драматургов:
1) показ действий, поступков персонажа;
2) язык персонажа;
3) прямая авторская характеристика;
4) характеристика устами других действующих лиц;
5) вещественный мир, показ обстановки, которая окружает персонажа;
6) портрет;
7) пейзаж;
8) психологическая характеристика;
9) «говорящая» фамилия.
Речевая характеристика персонажа создается манерой речи, ее стилистической окраской, характером лексики, организацией интонационно-синтаксических конструкций и т.п.
Все средства создания образов служат одновременно и приемами их типизации. Кроме них, есть еще один – выделение основной черты характера.
46. Ритм в стихе и прозе. Роль ритма в стихе.
Понятие о ритмической единице.
Ритм (от греческого rhythmos – соразмерность, стройность) – мерность, складность в движении, повторяемость явлений во времени или в пространстве. Ритм упорядочивает движение, делает его результативным, эстетически привлекательным
Ритмическими единицы:
слоги,
слова,
синтагмы (мельчайшие интонационные единицы).
Стихотворная речь произошла от хоровых народных песен. Отделившись от напева, стихотворная речь сохранила ритмичность.
Ритм в поэзии – это периодическая повторяемость соизмеримых речевых отрезков.
силлабический стих(романские, тюркские, польский языки.) словесное ударение не имеет смыслоразличительного значения. Деления стиха на ритмические единицы, равные между собой по числу слогов, а не по числу ударений и схеме их расположения.
силлаботоника (русский, немецкий, английский и др.) основой ритма является распределение ударных слогов, ибо ударение несет важную смыслоразличительную роль .
Языковая основа ритма соотносится с метром (от греческого metron – чередования долгих и кратных слогов в античной метрике, ударных и безударных в силлаботонике, слоговых групп и цезурных пауз в силлабике )то есть с размером. Хотя термин «метр» синонимичен термину «размер», их следует дифференцировать. Понятие «метр» более широкое. Хореический метр, в частности, включает в себя такие размеры, как 4– стопный хорей, 5– стопный хорей и т.д.
Показателем ритма прозы является заданность упорядоченного синтаксического членения. Важно подчеркнуть, что это членение должно быть обеспечено и соответствующим содержанием, эмоционально-смысловым напряжением, и лексико-стиллистическим наполнением фразы или совокупности фраз.
47. Метрическая система, ее сущность, основные размеры (гекзаметр, пентаметр)
Ритмико-интонационная единица стихотворной речи – стихи (от греческого stychos – ряд). В литературном тексте стихи (ряд слов) пишутся отдельной строкой, следующей одна за другой. Именно стихоряд с его метрической формой, вытекающей из языковой основы, образуют систему стихосложения.
Поэзии известно несколько стиховых систем, которые распадаются на две группы:
количественное (квантитативное);
качественное (квалитативное).
Количественное стихосложение базируется на количестве времени, нужном для произнесения ритмической единицы – слога. В качественном стихосложении слоги соотносятся по своему качеству, по ударности и безударности.
К количественному стихосложению относится, например, античное (метрическое) стихосложение
Метрическое (античное) стихосложение- Ритм в нем складывался благодаря чередованию долгих и кратких звуков. Краткий слог обозначался знаком U (называется мора- равная времени, нужному для произнесения одного краткого слога), долгий – знаком ‘—‘. Из кратких и долгих слогов в их различных сочетаниях складывались стопы (от латинского pes – нога, ступня). Наиболее ярким примером метрической системы стихосложения является античное стихосложение – система, возникшая в древней Греции и в древнем Риме, куда перешла из Греции. В античном мире поэты не читали свои стихи, а пели; поэт был одновременно и певцом, и изображали его с музыкальным инструментом — лирой (отсюда название лирика).
Примеры стоп античного стихосложения - двусложные: U U дибрахий (пиррихий) – U трохей (хорей) U – ямб – – спондей
Размеры метрической системы стихосложения
Гекзаметр (шестимерный) – самый популярный в античном стихосложении размер. Он состоит из шести стоп дактиля ( – U U ). На всех стопах, кроме пятой, дактиль ( – U U ) может заменяться спондеем ( – – ), что позволяет разнообразить стих. В русском стихосложении гекзаметр обычно передают с помощью чистого 6-стопного дактиля:
Муза, скажи мне о том многоопытном муже, который Странствуя долго со дня, как святой Илион им разрушен, Многих людей города посетил и обычаи видел…
Пой, богиня, про гнев Ахиллеса, Пелеева сына
Гнев проклятый, страданий без счета принесший ахейцам,
Много сильных душ героев пославших к Аиду...
(В. Вересаев)
пентаметр (пятимерный) - вид гекзаметра, в котором третья и шестая дактилические стопы лишены безударных слогов. Стих, написанный пентаметром, делится паузой-цезурой на два полустишия, каждый из которых состоит из двух дактилей и одного ударного слога (в античном стихосложении — из двух дактилей и одного долгого слога).
В отличие от гекзаметра в пентаметре цезура имеет строго закрепленное место:
Слышу умолкнувший звук божественной эллинской речи.
Старца великого тень чую смущенной душой.
(А. Пушкин)