32. Британская живопись XIX в.

Наряду с литературой в начале XIX в. в Англии наблюдался расцвет изобразительного искусства. Он был связан с развитием пейзажной живописи. Ее особенности и направления определялись творчеством двух различных художников.

Наиболее самобытным английским художником Уильям Тернер (1775-1851). Художник много путешествовал, и его пейзажи приобрели романтическую направленность. Его полотна отмечены смелыми колористическими и световоздушными исканиями, искаженной масштабностью изображаемых объектов ("Дождь, пар и скорость"). Его наиболее драматичные произведения изображают европейский, морской пейзаж ("Кораблекрушение", "Невольничий корабль"). Волнующееся море и корабли - его стихия; удивительный золотой свет восходов и закатов, призрачные туманы и дымы - его любимые эффекты. Констебль говорил о Тернере, что он словно пишет цветным паром - так бесплотно и воздушно. Это можно увидеть в картире "Пожар Лондонского парламента"; она представляет собой мистерию стихий - огня, воды, туч, отражений и отблесков.

Живописные методы Тернера глубоко интересовала французских импрессионистов и многое им подсказали.

Величайший английский пейзажист - Джон Констебль (1776-1837). Его творчество принадлежит к реалистическому направлению. Правдивость и демократичность характеры для его полотен. В лирических пейзажах Констебля поэтически отражено неисчерпаемое многообразие природы: утренняя роса, полуденный зной, гармония оттенков осени, сияющая свежесть лета и влажная зелень травы. Лучшая работа Констебля - "Телега для сена, переезжающая брод". Наиболее известны его картины "Скачущая лошадь", "Ржаное поле", "Уэймутская бухта". Констебль первым в XIX в. ввел этюд и в целом сыграл важную роль в развитии европейской пленэрной живописи.

33. Британская архитектура XIX в.: основные направления и стили

В XIX в. кардинально изменилась отраслевая структура английской экономики. Она была первой страной, которая в первой четверти этого столетия завершила промышленный переворот и превратилась из аграрной страны в индустриальную. Изменилась социальная структура )сформировались два новых класса - рабочие и буржуазия), изменилась структура занятости населения (большая часть его теперь работала в промышленности), изменилось его расселение - Англия становится страной городов и рабочих поселков. Все это кардинально меняет задачи архитектуры.

В Англии XIX в. быстрыми темпами развивалась промышленная архитектура. Строились вокзалы, мосты, фабрики. Поскольку Англия была инициатором строительство таких сооружений, то их архитектурный стиль предвосхищал решения, которые станут в конце столетия характерными и для других стран. Быстрая урбанизация привела к необходимости перепланировки старых городских кварталов, прокладки новых проспектов и транспортных магистралей.

Собственной школы романтизм в архитектуре XIX в. не создал, и в английском зодчестве он отразился в создании неоготического стиля, который охватил церковное, гражданское и общественное строительство. В середине XIX в. был сооружен грандиозный ансамблю Лондонского парламента (Ч.Бэрри и О.Пьюджин). В этот ансамбль была включена средневековая капелла Генриха VIII, и он стал органической частью английской столицы.

На Всемирной выставке 1861г. в Лондоне был возведен один из главных павильонов, революционное для того времени сооружение из стекла и железа - Хрустальный дворец. Проект предложил архитектор Джозеф Пакстон (1801-1865). Многие, в том числе знаменитый архитектор-новатор XX в. в Корбьюзе, восхищались необычным Хрустальным дворцом. Это сооружение, выполненное в промышленно-романтическом стиле, назвали провозвестником архитектуры XX столетия (сгорел в 1936 г.).