2.10.Энгармоническая модуляция

Энгармоническая модуляция – это модуляция, в которой модуляционный переход происходит за счёт энгармонизма – замены в общем аккорде некоторых звуков на энгармонически равные. При этом применяется активный энгармонизм, который влечёт за собой изменение структуры аккорда и его функциональной значимости, а следовательно, тяготений этих звуков и разрешения аккорда. Вместо ожидаемого «аккорда- разрешения» появляется другой.

Таким образом, в энгармонической модуляции присутствует момент неожиданности и непосредственной близости исходной и конечной тональностей, находящихся между собой в отдалённом родстве. Поэтому энгармонические модуляции причисляют к разряду внезапных модуляций.

Ещё одна особенность энгармонической модуляции: аккорд, в котором происходят энгармонические замены, является одновременно и посредствующим (общим), и модулирующим.

В музыкальной практике применяются энгармонические модуляции через звучность доминантсептаккорда, уменьшённого вводного септаккорда, увеличенного трезвучия.

Энгармоническая модуляция через звучность d7

Как известно, D₇ , меняя своё функциональное значение/ в большинстве случаев с энгармонической заменой звуков/, может иметь 10 разрешений.

	«7»		«6/5»		«4/3»
V II	D7 T, t DD7 D43 T,t	IV VI IIb	II65#1 T3 DDVII65b3 k64 D7 t VII65b3 D43b5 T,t	VIb IVb	DD43#1b5 K64 D7 T VII43b5 t6

В энгармонической модуляции применяются « ложные» D₇ (см. 2-й и 3-й столбики таблицы). D₇ исходной тональности переосмысливается и записывается как «ложный» D₇ . Возможные приравнивания:

- D₇ = II₆₅^#1

- D₇ = DDVII₆₅^b3

- D₇ = VII₆₅^b3

- D₇ = DD₄₃^#1b5

- D₇ = VII₄₃^b5

В музыкальной и учебной практике наиболее часто встречается следующее переосмысление:

D₇ = DDVII₆₅^b3; D₇ = DD₄₃^#1b5

Оно очень удобно для дальнейшего кадансирования в заключительной тональности (реже встречается приравнивание наоборот - DD₄₃^#1b5= D₇).

В такой модуляции происходит тональный сдвиг на полутон. Например: C – H, D – Des, d – cis, e - Es и т.д.

Иногда в модуляции такого типа применяют побочный D₇. Таким образом, круг тональностей в энгармонической модуляции через звучность D₇ расширяется.

Применение энгармонической модуляции.

Для энгармонической модуляции характерно изменение смыслового начала, влекущее нередко за собой трансформацию образа. Поэтому такие модуляции применяются на грани разделов, перед появлением новой темы.

Музыкальные примеры: Бетховен. Симфония№5, ч. II, появление 2-й темы, Чайковский. «Ромео и Джульетта», переход из главной тональности в побочную, Прокофьев. Классическая симфония, гавот, Гуно. Опера «Фауст», вступление.

«Энгармоническая модуляция через УмввVii7»

УмввVII₇ очень специфичен. Это связано с его структурой: в основной вид

септаккорда входят только м₃, а в обращения – ещё и ув₂, которая энгар-монически равна м_3. Поэтому УмввVII₇ и его обращения звучат одинаково.

Если в темперированном строе от каждого звука построить УмввVII₇, то лишь первые три аккорда будут включать различные клавиши, остальные – будут их обращениями. Например:1 - до#, ми, соль, си b; 2 – ре, фа, ляb, доb;3 - ре#, фа#, ля, до. Следующий – ми, соль, си b, до# - обращение 1-го септаккорда и т.д.

Делая энгармонические замены звуков в УмввVII₇ и изменяя его структуру

( в квинтсекстаккорд, терцквартаккорд, секундаккорд), а также, меняя его значение, /как вводный к тонике (Умвв→ T), доминанте (Умвв→ D), субдоминанте (Умвв→ S/, через Умвв₇ можно модулировать в 24 тональности.

Ступень, на которой строится аккорд Dur moll	Обозначение аккорда	Разрешение аккорда
VII VII#	УмввVII7 → T	D65 T,t
II II	УмввVII65 → T	D43 T,t
IV IV	УмввVII43 → T	D2 T6, t6
VIb VI	УмввVII2 → T	D7 T,t
IV# IV#	УмввVII7 → D или DDVII7	K64 D7 T,t
VI VI#	УмввVII65 → D или DDVII65	K64 D7 T,t
I I	УмввVII43 → D или DDVII43	II2 D65 T,t
IIIb III	УмввVII2 → D или DDVII2	II7 D43 T,t
III III#	УмввVII7 → S	D2 T6,t6
V V	УмввVII65 → S	D7 T,t
VIIb VII	УмввVII43 → S	D65 T,t
IIb IIb	УмввVII2 → S	D43 T,t

В предложенной таблице даны все значения УмввVII₇ и его разрешения. Техника модуляции зависит от значения вводного в обеих тональностях, но в большей мере от его значения в последующей тональности.

Наибольшее распространение получила энгармоническая модуляция через уменьшённый вводный в доминанту последующей тональности. Реже используются вводные в тонику или субдоминанту. Особенно удобны вводные к доминанте, разрешающиеся в К₆₄ конечной тональности ( DDVII_7, DDVII₆₅). В исходной же тональности можно брать УмввVII₇ в любом значении.

Музыкальные примеры:Бетховен. Соната№8, ч.1, Моцарт. Реквием, «Confutatis», Чайковский. «Погоди»