«Стой!»

Бурный, стремительный бег времён,

Вечной прялки шум и звон!

Солнечной сферы и свет, и зной,

Что насыщают шар земной!

Ты, творчества мощь, ни шагу вперёд!

Довольно сеять, — дай мне плод!

Силы стихий, полно грозить, —

Дерзких мыслей прервите нить!

Натиск умерьте, волю и пыл, —

Что бы над миром покой царил!

Трепетный пульс, сдержи свой удар!

Стихни, немолчной жажды жар!

Чтоб я мог в отрадном забвенье

Вкусить всех восторгов мгновенье!..

Пусть взор блаженство пьёт во взоре,

Сердце в сердце тонет, как в море,

Души друг в друге себя обретают

И всех надежд лучи угасают…

Немеют уста в изумлённом молчанье,

Замирает вдруг в груди желанье:

Дарован мне священный миг,

И дух мой тайну мира постиг!

П есня «Стой!» пронизана бурным развитием и потому является самой насыщенной песней цикла. Благодаря взволнованному характеру, значительным масштабам и сквозному развитию, она приобретает черты балладности. Песня насыщена драматизмом, но, постепенно успокаиваясь, к концу она просветляется. Это отражено в тональном плане: написанная в тональности c-moll, она закачивается в тональности C-dur. Следуя драматургии стихотворения, форма песни строфическая.

Уже с первых тактов музыка создает взволнованное настроение. В левой руке фортепианной партии звучат аккорды, а в правой — «взлетающие» фигурации шестнадцатых. Несмотря на то, что в начале песни динамика piano, уже с первых тактов начинается динамическая волна к forte, где после краткого эмоционального взрыва происходит спад — и далее — к новой, еще более напряженной динамической волне. В музыке преобладают уменьшенные гармонии: c-moll сменяется «темным» es-moll, es-moll — f-moll, который приводит к лучезарному C-dur на forte. Вокальная партия решительного и страстного характера. Она декламационной природы, в ней много пунктированного ритма и ходов по звукам трезвучий и септаккордов. После гармонического секундаккорда VII ступени с задержанием на fortissimo начинается 2-ая строфа. Как и в 1-ой строфе, с самого начала piano идет динамическая волна. Возвращается тональность c-moll, но и здесь преобладают уменьшенные гармонии.

После стремительных пассажей в партии фортепиано на forte, со слов «Das in selig susem Vergessen ich mog...» («Что б я мог в отрадном забвении») меняется настроение. Вокальная партия становится более устойчивой и спокойной, партия фортепиано играет остинатные аккорды, и фактура напоминает дуэт «О ночь любви» из «Тристана и Изольды».

Соответствующее место в песне и начало любовного дуэта Тристана и Изольды из второго действия:

Развитие приводит к тональности As-dur, тональности излюбленной у композиторами-романтиками, как «Тональность любви», выражающая сокровенность чувств, мечтательность и нежность. Далее звучат красочные сопоставления тональностей: из As-dur в Ges-dur, из Ges-dur в as-moll, B-dur, e-moll.

Затем, после двойной черты начинается 4-ая строфа, со слов: «Wesen in Wesen sich wider findet» «Души в друг друге себя обретают». Здесь уже преобладают мечтательное, светлое настроение и тихая динамика. Здесь также присутствует колористическое сопоставление тональностей, в частности, мажорных: Ces-dur, E-dur, f-moll, Des- dur, D-dur. В завершающей части песни на выдержанных аккордах происходит постепенное просветление и закрепление в C-dur. Forte подчеркивает словах «und lost dein Ratsel, heilge Natur!» («И дух мой тайну мира постиг!») которые являются кульминационными в стихотворении — и в песне. Фортепианная постлюдия постепенно затихает и уходит в более высокие регистры, тишайшую динамику pianissimo и «истаивает» в C-dur.

Тональная схема песни «Стой!»:

1 строфа	2 строфа	3 строфа	4 и 5 строфы
c-moll, es- moll, f- moll,(переход ко 2- второй строфе) C- dur	c-moll, f-moll	As- dur, Ges- dur, As- dur, B- dur, es- moll	Ces- dur, E- dur, c- moll, Des- dur, D- dur, c- moll, d- moll, F- dur, C- dur