Фасад мирового города

Конец чикагской школы не стал концом развития небоскреба как типа здания, основанного на технических достижениях. Небоскреб превратился в знак престижа, стал обязательной частью того, что Льюис Мамфорд называл “инсценировкой мирового города”, и символом Америки в глазах неамериканцев. Его символической функции уделялось все больше внимания, и она едва ли не больше всего другого учитывалась при формообразовании. К концу 19 века обычная высота небоскреба выросла до 20-30 этажей, “тело” его утратило обращенность в определенную сторону, центрируя пространство, и, соответственно, получило одинаково сформированные фасады. Сложную разработку получало венчание – часть, превращающая в реальность метафору “здание, зацепляющее небо”.

Ведущее положение в строительстве небоскребов вернул себе в 1890-е годы Нью-Йорк, где концентрация управленческого аппарата стала особенно быстрой. Сооружение их, однако, сдерживалось до 1892 года строительным кодексом города, запрещавшим использовать каркасную конструкцию для наружных стен. Прорывом стало создание по проекту чикагского архитектора Д. Бернэма 20-этажного небоскреба “Флетайрон” на площади Мэдисон-сквер /1901-1903/. Стальной каркас воспринимает здесь все нагрузки, наружная кирпичная стена подвешена к его консолям, предвосхищая системы легких навесных стен, определивших облик сооружений второй половины 20 века. Здесь, однако, архитектор придал зданию облик гигантского монолита, навесив горы кирпича и камня на его стальной скелет. Целое должно воспроизводить классическую колонну с ее трехчастным членением на базу, ствол и венчание. Конструктивная система открывала громадные возможности.

Свое лидерство в строительстве небоскребов Нью-Йорк утвердил, когда по проекту Э. Флегга был сооружен Зингер билдинг /1906-1908, не сохр./. Над его грузным 13-этажным объемом со сложными мансардами в старомодном “стиле второй империи” поднималась башня в 53 этажа /184 м/ с курьезным куполом-мансардой луковицеобразного очертания. Орнамент в стиле парижской Школы изящных искусств обильно покрывал громадные массы. Достигнутый этим зданием рекорд высоты был превзойден уже в 1909 году зданием Метрополитен тауэр /архит. Н. Ле Брен/, увенчанный шатром, имитирующим венецианскую кампаниллу, - оно достигло отметки 210 м.

Наконец, в 1913году был завершен самый высокий и самый эффектный среди историцистских небоскребов начала века – Вулворт билдинг, венчание которого воспроизводит ложноготические соборы того времени. Его 60-этажная центральная башня поднялась до 225 м над 25-этажным массивом /архит. Кесс Гилберт, 1859-1924/. Пучки вертикалей, проходящие на фасадах гигантской постройки от основания до вершины со шпилем, подчеркивают своей непрерывностью высоту здания. Они не следуют конструкции, но и не противоречат ее структуре. На огромную высоту подняты стрельчатые каменные ламбрекены – мотив, заимствованный во фламандской готике. Ассоциация штаб-квартиры системы дешевых универсальных магазинов с собором несет привкус иронии.

На рубеже веков кусты небоскребов, выросшие в деловых центрах, стали приметной особенностью американских городов. В течение 20 столетия их группы, разрастаясь вширь, становились все более плотными и высокими. Умножаясь, небоскребы начинали отрицать сами себя как символы – их сложные венчания становилось неоткуда наблюдать. Мамфорд называл их архитектурой не для людей, но для ангелов и авиаторов.