2.3 Выбор кистей и красок

Для выполнения практической части дипломной работы использовались масляные краски. В качестве растворителя применялось растительное льняное масло. Помимо льняного масла в масляной живописи применимы такие масла как: маковое, ореховое, подсолнечное, конопляное. Поскольку при изготовлении масляных красок используют только высыхающие растительные масла, которые в тонком слое на какой-либо поверхности при высыхании способны образовывать эластичную прочную плёнку, стойкую к различным рода внешним воздействиям.

Помимо масла для разбавления красок использовался скипидар, а также специальный даммарный лак. К выбору скипидара тоже стоит подходить очень ответственно, поскольку от качества растворителя зависит вся выполняемая работа, а главное продолжительность высыхания красочного слоя.

В отличие от многих других красящих материалов масляные краски обладают своей собственной ярко-выраженной текстурой, что во многом определяет манеру письма. Красящие вещества в масляной живописи относится главным образом к натуральным минеральным пигментам: охры, красного, коричного, зелёного, чёрного или краски, получаемые в процессе обработки вышеназванных пигментов. Помимо этого применяется и ряд искусственных красящих веществ.

Масляная краска обладает различными свойствами. После высыхания не растворяется, долговечнее относительно других красящих веществ. Также высохший слой масляных красок имеет ярко-выраженный блеск.

Важной операцией является также подбор кистей к предстоящей работе. В данном случае подбирались кисти, предназначенные непосредственно для масляной живописи. Это плоские кисти из щетины различных номеров, и плоские кисти из синтетического материала. Такие кисти оставляют широкие живописные мазки и удобны для выявления крупных элементов композиции. Помимо этого также были взяты синтетические кисти со скругленными краями, для прорисовки более мягких и плавных линий. И завершило выбор несколько номеров тонких круглых кистей, предназначенных для проработки мелких деталей и тонких контурных линий. После окончания выбора кистей, красок и всего необходимого была начата непосредственно живописная работа.

2.4 Нанесение рисунка

Первоначально на загрунтованной и отшлифованной поверхности ДВП наносился карандашный рисунок будущей композиции. Буквально в нескольких штрихах были намечены основные предметы, стол, доски на заднем плане, держащие на себе в целом весь сюжет.

Затем основным локальным цветом была прорисована вся утварь, орудия труда, дощатая стена на заднем плане. Потом также одним цветом были выявлены доски. Следующим этапом стала более детализированная проработка всей композиции. Были проявлен рисунок дерева, прорисованы сучки и щели между досками на заднем плане, тени от предметов на столе, прорисован букет созревшего льна, бабочки, сидящие на нем и на полотенце. Тонкой лессировкой был сделан охристый теплый оттенок на всех предметах.

В заключение тонкой кистью был проработан весь сюжет картины. В частности были нарисованы резные узоры на полке и прялке, прорисован красочный узор на полотенце, выявлены тонкие торчащие стебли льна.

После окончания живописной части работы она была оставлена на некоторое время для полной просушки красочного слоя.