1’Ис. 44. Стиль Людоыжа XVI (из французского издания 17(13 г.)

орнамента: старопечатными травами и линиями стиля барокко (рис. 42). Несколько позднее рококо является в церковной пе­чати в чистом, но довольно грубом виде, который указывает на немецкий источник (рис. 43).

Орнамент Людовика XVI есть кратковременное возвращение к роскошным и в то же время простым мотивам Высокого итальян­ского Возрождения (нач. XVI в.). Орнамент ампир есть воскре­шение римского орнамента императорской эпохи. Естественно, что в том и другом стиле является и нечто оригинальное, отли­чающее его от источника. Оба стиля заключают в себе огромное количество мотивов и, кроме того, восходя к родственным источ­никам, имеют много мотивов общих. Различение стилей Людо­вика XVI и ампир возможно на основании некоторых любимых мотивов того и другого, но точное определение обоих стилей воз­можно ЛИШЬ по их общей тенденции.

В выборе и комбинации мотивов ясно сказывается совершенно различная цель обоих стилей: стиль Людовика XVI есть орна­мент частной жизни, стиль ампир — орнамент официальный. Стиль Людовика XVI есть спокойная и красивая роскошь старой ари­стократии, стиль ампир — холодная помпа новой империи и

6*

8.4

Выдвинутого ею Нового обще­ственного класса. Орнамент Людовика XVI реально-жизне­радостный, чуждый всякой сим­волики: как в жизни, так и в книге он изображает роскошную частную обстановку и притом обстановку пиршественную: же лобчатые колонны и пилястры с роскошными капителями ко­ринфского остролистника; ан­тичные меандры по архитектур ным линиям; легкие балюстрады по карнизам и между окнами; кариатиды; статуи и вазы, рас положенные по карнизам, в нишах, простенках, у подножия колонн; венки и гирлянды из лавра и роз; рога изобилия и корзины, полные плодов и цве­тов. В книжном орнаменте вазы, гирлянды и цветы (особенно розы) являются любимыми мо­тивами стиля Людовика XVI. В годы Великой революции французский орнамент становит­ся символическим: он черпает из римского орнамента его по­литические и военные эмблемы. Из стиля Революции прямо вытекает стиль Империи: республи­канские символы сменяются императорскими (например, фригий­ская шапка — орлом); военные символы остаются, принимая главным образом победный характер; возникает целая система символов государственной, общественной, церковной, торговой, промышленной, научной и художественной деятельности и при­родных явлений. Преобладают, однако, эмблемы государствен­ные и военные. Архитектура стиля ампир простая и холодная, воспроизводит основные формы античного храма с дорическими колоннами. Стилю Империи свойственно монотонное, почти ску­пое применение неисчерпаемых декоративных мотивов начала Римской империи и отчасти греческих. Полоски остролистника, пальметки, скромные венки и гирлянды из дубовой или лавровой листвы, изображение античных доспехов и оружия, медальоны со сценами, заимствованными с античных барельефов или ваз, грифоны, сфинксы — вот любимые мотивы стиля ампир; рама стиля ампир — всегда простая и строго архитектурная; мотивы разбросаны в ней не свободно, а в строгой и простой симметрии.

Рис. 45. Стиль Людовика XVI (пз французского падания 1763 г.)

84

Pue. 4fi. Стиль ампир (из французского из.ишпя 1808 г.)

Риг. 47. Стиль имнир (из французского издания 1808 г.)

Рис.. 48. Сти.'Н. ампир (из французского издания 18и8 і.

Рис. 49. Стиль ампир (из французского издании 1808 г.)

Все эти французские стили редки в народных рукописях уже потому, что они требовали большого художественного навыка. Но все эти французские стили можно встретить в альбомах, сборниках стихов и других рукописях, служивших культурному классу. Что касается русской архитектуры и бытовой обстановки высших классов, то здесь знакомство с французскими стилями имеет существенную важность: стиль Людовика XVI широко распространяется в этих областях при Екатерине II, стиль Им перии — при Александре I. Следует помнить, что в этом случае, как и в других, мы имеем лишь начальные, или отправные даты; так, например, рококо, появившись в середине XVIII в., не исчезало у нас целых сто лет, продолжая жить наряду со стилями, появившимися позднее, и отчасти вступая с ними в сложные комбинации. Равным образом стиль Империи продолжает господ­ствовать в России и при Николае I. Эти поздние варианты стилей рококо и Империи имеют, разумеется, свои особенности.

VII. МИНИАТЮРА