Зарубежный опыт интеграции памятников промышленной архитектуры в городскую среду
Каждая страна имеет свою специфику в соответствии с национальными традициями, структурой постиндустриального хозяйства, природно-климатическими особенности — все это определяет разные подходы по сохранению и интеграции промышленной архитектуры.
Во многих странах Европы уже давно существует ряд устоявшихся терминов, которые определяют действия властей, архитекторов и общества по отношению к старым промышленным зданиям, которые не функционируют по назначению, но несут в себе историческую нагрузку.
В Англии принято сохранять и перепрофилировать памятники индустриальной архитектуры. Например, Лондонская галерея модернистского и современного искусства «TateModern» находится в здании бывшей электростанции, построенной в 1952 г. Архитекторы из Швейцарии Жак Херцог и Пьер де Мерон подошли к рефункционализации с минимальными потерями, создав современное выставочное пространство, не видоизменяя при этом исторический облик и дух здания. С 2000 г. галерея «TateModern» является одной из самых посещаемых музеев современного искусства в мире4. В год она принимает до 5 миллионов посетителей5.
Рисунок – Галерея модернистского и современного искусства «TateModern». Лондон5
Рисунок – Галерея модернистского и современного искусства «TateModern». Лондон5
Заброшенные промышленные здания в Европе все чаще превращают в арт-пространства. Некоторые из них – более чем коммерчески успешны. К примеру, бывший Кабельный завод в Хельсинки (Финляндия), ныне известный, как культурный центр Kaapeli Helsinki, завершил 2013 год с оборотом €4,5 миллиона и показателем прибыли – €800 тысяч6.
FabrykaTrzcinyArtCenter (Фабрика Тржчинский Арт-центр), расположенная в старой части Варшавы на правом берегу Вислы в обновленных корпусах завода, построенного в 1916 году, – одном из старейших постиндустриальных объектов в правобережной части Варшавы. Ранее здание использовалось для производства мармелада, консервированных продуктов, и в качестве места производства резиновой продукции.
На реконструкцию ушло 2 года. Интерьеры сохранили старую архитектуру: сырье стены, паучьи сети кабелей, производственные машины подчеркивают уникальность этого места. Общая площадь корпусов составляет 3 тыс. кв. м. Сейчас FabrykaTrzciny является центром искусств, культуры и образования, предлагает разнообразие художественных мероприятий: театральные пьесы, выставки, музыкальные фестивали, концерты и лекции.
FabrykaTrzciny – частный проект. Здание завода находится в аренде и служит коммерческим целям бизнеса Объем собственного продакшена арт-центра составляет порядка 50% всех активностей, остальные – производятся совместно со сторонними заказчиками на коммерческих условиях.7.
Парижский музей изобразительных и прикладных искусств «Musée d’Orsay», занимающий третье по популярности место в Париже и десятое в мире4, находится в здании бывшего вокзала, построенного в 1900 г. Помимо размещения выставок, музей является местом для проведения спектаклей и концертов, ежегодного фестиваля кино. Желающие могут регулярно посещать конференции и круглые столы, связанные с тематикой временных выставок6.
Рисунок 2 -Музей изобразительных и прикладных искусств «Musée d’Orsay». Париж6
Китайский ресторан «Loft and Cool», расположенный в здании бывшего цеха компьютерной фабрики. Проектируя данный объект, дизайнеры стремились к максимальному сохранению внешнего облика и целостного пространства промышленного здания. Особое внимание уделено интерьеру обновленного пространства. Оно решено реалистично и самобытно. Для того чтобы быть достойным названия «Loft and Cool», дизайнеры использовали главным образом черные, белые и серые цвета в интерьере: пол и колонны в основном зале сохранили первоначальный цвет бетона, стулья и столы — черные и белые, подвесной потолок — белый, многоуровневый. Цветовые решения, четкая геометрия линий и форм определяют общий характер интерьера. Во всех тщательно организованных декоративных компонентах присутствует звучание китайского хай-тека8.
Мы видим, что интеграция и перепрофилирование промышленных зданий за рубежом пользуется большой популярностью не только в Европе, но и в странах Азии, для которых индустриальное наследие это объекты мирового достояния.
Тенденция использования существующих архитектурно и исторически ценных зданий, а не разрушения и последующего нового строительства, получила развитие за рубежом в последние 30 - 40 лет. Основанием для дальнейшего использования таких зданий являются: значительно более короткие сроки и более низкая стоимость проведения реконструкции, чем нового строительства, а также наличие всех необходимых коммуникаций. По мнению специалистов, такие проекты являются важными не только с культурной точки зрения, но и имеют высокую экономическую эффективность. Так реконструкция уже существующего здания обычно занимает меньше времени. Если конфигурация объекта в целом позволяет относительно легко реконструировать его в какой-либо социокультурный объект, то сносить его не имеет смысла: это будет дороже и займет больше времени. В среднем, себестоимость реконструированного 1 кв. м составляет $300, тогда как при строительстве «с нуля» - $11009.
В настоящее время экономическим обоснованием перестройки старого здания теперь являются его возраст и историческая и архитектурная ценность, которые трудно оценить. Появляется возможность изменения функционального назначения морально устаревших зданий различного периода постройки на основе анализа их объемно-планировочных структур и с учетом экономической целесообразности.