26. Композиционные типы повествовательных текстов, определяемые соотношением «образ автора – образ рассказчика».

Впервые их представил В. Одинцов в своей книге «Стилистика текста».

1. Так называемый нулевой образ рассказчика не выражен ни одним из способом, это так называемое авторское повествование. Сейчас оно встречается редко. Но как классический пример — романы Тургенева. Рассказчик не обозначен ни одним из трех рассмотренных выше способов, иначе — образ рассказчика отсутствует. В тексте представлено так называемое «авторское повествование» от 3-го лица, которое называют нередко «объективным» или «объективированным», хотя, как мы уже говорили, объективность авторского повествования всегда в большей или меньшей степени относительна.

2. рассказчик обозначен формами первого лица, но стилистически не выделяется. То есть, никаких характерологических средств нет, но есть первое лицо — стало быть, рассказчик. Но эти средства не обязательно должны быть. Рассказчик обозначен точкой видения. Рассказчик обозначен с помощью местоимений 1-го лица и форм 1-го лица глаголов или точки видения, но стилистически, с помощью характерологических языковых средств, не выделяется. В этом случае образ рассказчика сближается с образом автора.

3. рассказчик может быть не обозначен первым лицом, но обозначен характерологическими средствами, он выделяется стилистически. Он может быть явно обозначен, но повествование идет от третьего лица. Пример: Лесков «Левша». В том числе прием народной этимологии: слово, известное народу, происходит от действительно существующих (спинжак — пиджак, гульвар — бульвар и т.д.). Рассказчик не обозначен с помощью местоимений 1-го лица и форм 1-го лица глаголов, но выделяется стилистически, с помощью просторечно-диалектных или, наоборот, «книжных» языковых средств. В этом случае в повествовании рассказчика возможны элементы всеведения.

4. когда рассказчик обозначен всеми средствами: и первым лицом, и точкой видения, и характерологическими средствами. Рассказчик обозначен и с помощью местоимений 1-го лица и форм 1-го лица глаголов, и с помощью характерологических языковых средств, и с помощью точки видения. Это наиболее рельефный и полный способ выражения образа рассказчика, который, однако, как мы уже неоднократно подчеркивали, не исключает образа автора, всегда

присутствующего в произведении.

Эти типы могут различными способами сочетаться.

Есть такой композиционный тип, который носит название рассказ в рассказе. Там могут быть разные варианты в смысле отношений автора-рассказчика и в смысле объема, кому сколько отдано. Иногда сам рассказ в рассказе может быть главнее рассказа, в который он помещен. В «Герое нашего времени» все еще сложнее: тот, кто ехал на перекладных из Тифлиса, Максим Максимыч (а в нем — рассказ Казбича о коне), потом журнал Печорина, и все это обрамляется повествованием первого рассказчика. К. Паустовский, рассказ «Полотый сахар».