Глава 3. Театральная деятельность в годы войны.

В числе «мобилизованных и призывных» сразу же, с самого начала войны, стал советский театр. Время требовало мужества от всех, и люди искусства показали, что оно и м не чуждо. Глубочайшая связь деятелей сцены с оказавшейся в опасности родной страной, со своим народом обрела очень динамичные формы, рожденные военной обстановкой. На фронт, в действующую армию двинулись выделенные театрами специальные бригады для обслуживания наших бойцов. Были созданы фронтовые филиалы многих крупнейших художественных коллективов страны, и даже целые фронтовые театры. Первым таким был театр «Искра», сформированный из актеров Театра им. Ленинского комсомола - добровольцев народного ополчения. Затем это были фронтовые филиалы Малого театра и Театра им. Вахтангова, комсомольский театр ГИТИСа. За годы войны в составе театрально-концертных бригад на фронтах побывали более 40 тыс. работников искусства, включая прославленных корифеев советского театра И.Москвина, А.Тарасову, Н.Хмелева, А.Яблочкину, М.Царева, Н.Черкасова.

Кажется, не существовало такого способа передвижения, при помощи которого актеры не добирались бы до своего назначения. Автобусы, сани-розвальны, грузовики, автотранспортеры, многоместные и одноместные самолеты, пароходы и торпедные катера - все использовалось. Их обстреливали из пулемета на бреющем полете фашистские самолеты. Их заставала бомбежка на перроне вокзала, а то и на месте выступления. Они видели, как пламя охватывало клуб, в котором их труппа только что играла. Всякое бывало.

Окна землянки, нередко отводимой под «театр», завешивались плащ-палаткой. Тут же на земле располагались зрители, и начиналось представление.

- «Каждый ждет своего выхода, - вспоминает руководитель МХАТа Николай Дорохин. - Стоя за «кулисами», мы вслушиваемся в малейшую реакцию зрителя. Со сцены доносятся знакомые слова Маши и Вершина из «Трех сестер» А.П.Чехова. Напряженно слушаем, волнуемся. Дойдет ли эта сцена, вырванная из спектакля? Будет ли все понятно здесь, в этой необычной обстановке? Но с каким волнением слушают бойцы простые слова Маши о ее безрадостной жизни, о грубости окружающих ее людей.. Я смотрю на зрителей, на их загорелые лица, воспаленные глаза и хочу понять: почему они так заинтересованы судьбой какой-то далекой от нас женщины и Вершина? И мне кажется, что этот маленький отрывок напоминает им виденные спектакли, концерты, музеи - все богатства нашей духовной культуры.

Все то, что сегодня с оружием в руках они защищают от нашествия варваров» ⁴.

В окруженном кольцом вражеской блокады Ленинграде не покинувшие родной город артисты образовывали новые театры. Так как творческий состав одного из них состоял из работников искусства, вошедших в ряды народного ополчения, он жил на правах воинского подразделения и сначала даже именовался «агитационным взводом», а в быту - Театром народного ополчения. Первое выступление его состоялось через месяц после начала войны. Ставили концертные программы, сочиняли художественные иллюстрации к воинскому уставу, вроде сценок: «Как надевать портянку» или «Как носить форму». Потом шли в ход одноактные пьесы, скетчи, юморески.

Работы было много. Артисты делали двадцати-тридцати-километровые переходы, стремясь не упустить ни одной точки фронта. Ходили по льду Финского залива, забирались во вражеские тылы, к партизанам. Читали стихи и прозу, пели, плясали, принося бойцам нашим радость, вливая в их сердца новые силы. А в трудные минуты, сменив оружие искусства на винтовку и гранату, бок о бок со своими зрителями защищали родную землю.