Характеристика хорового творчества

Творчество А. Гречанинова  отображает взаимодействие двух культур – светской и духовной.

 Среди наиболее известных светских хоровых сочинений А. Гречанинова можно назвать «Траурный марш», «Матушка Русь» (на стихи Н.Некрасова) и хор «Памяти павших за свободу».

Его романсы привлекают мягкой лирической напевностью, поэтической пейзажностью и чутким преломлением народно-песенных элементов («Колыбельная» на сл.М.Лермонтова, «Ночь» сл.А.Пушкина, «Острою секирою ранена берёза» сл. А.Толстого и др.).

В вокальных сочинениях начала XX века проявляются черты большого драматизма. Это выражается в циклах «Цветы зла» (сл. Ш. Бодлера), «Драматическая поэма» (сл. Г. Гейне) и «В сумерки» (сл. Г. Гейне, К. Бальмонта, А. Блока и Ф. Тютчева) и др.

Александр Тихонович писал хоры для смешанных полных и неполных составов («Над неприступной крутизной» сл.А.Толстого, «Ледоход» сл. Ф.Тютчева и др.). Также им было написано большое количество женских и детских хоров (главным образом с ф-но) на два, три, четыре голоса, различной трудности («Ночь», «Весна идёт», «Совушкина свадьба» и др.). Партия фортепиано в них нередко сложна и имеет самостоятельное выразительное значение.

Хоры А.Гречанинова, особенно ранние, отличаются мелодичностью, красивой гармонизацией, яркой образностью, умелым использованием хоровых красок, вокальным удобством.

Ценный вклад внёс композитор в детскую музыку. Его сборники детских песен такие как: «Ай-дуду», «Ручеёк», «Петушок», «Ладушки» и др(Приложение №. широко вошли в педагогическую практику, в репертуар детских хоров.

Также перу композитора принадлежит большое число обработок народных песен (русских «Посеяли девки лён», «У ворот, у ворот», беларусских «Перапёлка», «Конь бяжыць, зямля дрыжыць» и др.).

В 1910-х годах композитор пришёл к идее нового типа духовной музыки на церковно-славянские тексты для голоса и хора с инструментами.

В духовных сочинениях композитор стремился возродить, с одной стороны, стиль старинного русского пения, с другой – достижения различных жанров русского музыкального искусства XIX века, симфонизируя хоровую фактуру, внося элементы оперной выразительности. Эти тенденции впервые проявились в двух духовных хорах ор.19 (1898г.) и «Литургии Иоана Златоуста» №2 (1903г.).

Как в своих обработках распевных мелодий, так и в своих свободных духовно-музыкальных сочинениях композитор нередко применяет обороты и приёмы, подсказанные народными песнями. Духовные сочинения А.Гречанинова нередко звучали на концертной сцене. («Демественная литургия»).

Анализируя особенности хорового стиля А. Гречанинова, можно сказать о яркой творческой индивидуальности композитора. Его черты стиля выражаются в следующем:

• А. Гречанинов понимает  хор a capрella как «хоровой оркестр», богатый тембровыми и колористическими возможностями. Зримость, картинность, а нередко даже и сценичность хоровых произведений композитора создаётся всеми средствами выразительности, среди которых одно из важнейших мест занимает тембр хоровых партий.

• Весьма умело, образно и красочно композитор использует возможности тембрового звучания каждой партии в разных регистрах. Одним из первых среди русских композиторов обращается к использованию различных регистров хора в изобразительных целях.

• Особенность хорового письма Александра Тихоновича заключается в сочетании divisi и дублирования, приводящей к гармонической плотности и тембровой насыщенности звучания. В его произведениях обнаруживается явная тенденция к многоголосию (5-8-голосию; например, «В зареве огнистом»). Помимо дублирования в октаву, можно встретить слияние всех партий хора в унисон, например: начало хора «После грозы».

• В целях тонкой передачи стиха, а также и в колористических  целях А. Гречанинов охотно прибегает и к обратному приёму–звучанию одной, двух или трёх партий хора. Из всех возможных Гречанинов отдаёт предпочтение сочетанию С+А+Т. Вместе с тем, в поисках новых красок композитор обращается к созвучию А+Т+Б, и даже к такому редкому созвучию С+А+Б (например: хоры «Эхо», «После заката солнца»), что отличает хоры А. Гречанинова от хоров других композиторов этого времени.

• А. Гречанинов охотно  использует большой регистровый объём звучания. Иногда хоровое звучание композитор украшает даже включением басов-октавистов.

 А. Гречанинов оставил  огромное наследие во всех видах и  жанрах хоровой музыки. Как автор, он был несомненно порождением своей эпохи. При этом композитор не просто влился в определённое течение, а был одним из активных «двигателей» новых течений в русской хоровой культуре конца XIX- начале XX столетия эпохи, которая с полным основанием может быть охарактеризована как эпоха наивысшего расцвета русской хоровой культуры.