III часть – реприза может быть точной и измененной.

Точная реприза повторяет I часть без изменений. Измененная реприза может быть: варьированной;

Динамизированной; синтетической;

Варьированная реприза разнообразит повторение I части, не меняя ее образно-жанровой основы. Варьироваться могут фактура, ритм, динамика, гармония. Пример: Бетховен. Соната № 20, Менуэт.

Динамизированная реприза вносит коренные, качественные изменения в первоначальный образ, представляет собой новый уровень напряжения. Пример: Мендельсон. Песня без слов № 27, е-moll.

Синтетическая реприза сочетает материал I части с элементами середины. Пример: Мусоргский. «Два еврея» из «Картинок с выставки».

Кульминация в форме помещается в конце середины (в однотемной трехчастной форме) или в репризе.

Повторение частей. Особые виды простой трехчастной формы

Обычно повторяется отдельно I часть, а II и III – совместно (эта традиция идет от повторения частей простой двухчастной формы). В зависимости от вариантов повторения сложились особые виды простой трехчастной формы.

1. Трехпятичастная форма образуется в результате точного или слегка варьированного повторения середины и репризы. Схема: А В А В А. Пример: Рахманинов. Музыкальный момент h-moll.

2. Двойная трехчастная форма возникает при существенных изменениях в повторении середины и репризы (тональных, структурных изменениях и других). Пример: Чайковский. Песня без слов a-moll, ор.40, № 6 – схема: А В А В₁ А₁.

3. Безрепризная трехчастная форма, или форма с тональной репризой. В такой форме в репризе возвращается главная тональность, а не тематизм. Схема: А В С. Пример: Мусоргский. Хор «На кого ты нас покидаешь» из оперы «Борис Годунов».

4. Период с серединой, или трехчастный период. I часть и реприза – предложения, а второе предложение напоминает середину трехчастной формы. Таким образом происходит сочетание черт периода из трех предложений и простой трехчастной формы. Пример: Шопен. Прелюдия es-moll:

I часть середина реприза

1 предл. 2 предл. повт. 1 предл.

Вступление, кода. Применение простой трехчастной формы

Для вступления и коды типичны небольшие масштабы. Тематизм их разнообразен вплоть до самостоятельного. Тип изложения обычно заключительный.

Применение:

1. как самостоятельная форма простая трехчастная форма встречается в большинстве романсов, танцев, в инструментальных миниатюрах.

2)как составная часть входит в сложную трехчастную форму, сложную двухчастную форму, используется как номера в операх, балетах,как часть цикла (сонаты, симфонии, сюиты, концерта), в качестве рефрена, эпизода в рондо или темы вариаций.

4. Сложная трёхчастная форма

Сложными называются формы, составленные из простых форм. Из двух разновидностей сложных форм – сложной трехчастной и сложной двухчастной – чаще встречается трехчастная форма.

Отличие сложных форм от простых: яркие контрасты двух или более образов, достаточное внутреннее развитие, чёткое разграничение частей.

Сложная трехчастная форма А В А

Сложная трехчастная форма – такая контрастная репризная форма, в которой I часть крупнее периода (чаще – простая 2х- или 3хчастная форма, реже – вариации, рондо, сонатная), а остальные не содержат более сложных структур. То есть, для того чтобы форма считалась сложной, достаточно, чтобы хотя бы I часть была простой формой.

Главный контраст возникает между крайними частями А и средней В. Тип контраста – оттеняющий (например: танцевальные крайние части и песенная средняя и т. п.).

В состав сложной трехчастной формы помимо основных разделов могут входить вступление, кода и связки (в основном к репризе).

Исторически форма связана с танцами старинной сюиты (Менуэт I – Менуэт II – Менуэт I) и арией da capo. Расцвет ее приходится на классическую эпоху, отразив симметричную уравновешенность (эстетика европейского Просвещения). I часть – наиболее яркая в тематическом, образном, гармоническом и масштабном смыслах. Чаще всего форма ее – простая трехчастная однотемная (а а₁ а), реже – двухтемная (а b а) или простая двухчастная. В классической музыке I часть замкнута (завершается тоникой главной тональности), в романтической музыке часто разомкнута. Внутри I части типичны расширения, дополнения, большие участки развития, а также повторения частей простой формы.

В зависимости от II части сложились два основных вида сложной трехчастной формы:1)сложная трехчастная форма с трио;2)сложная трехчастная форма с эпизодом.

Средняя часть типа трио исторически самая ранняя. Название связано с последовательностью танцев в сюите (см. выше), где второй танец исполнялся духовым трио (два гобоя и фагот). В тексте трио часто обозначается как Trio, Minore, Maggiore. Отличительные черты трио: самостоятельная тема, тональная устойчивость, чёткая форма (период, простые формы). Тональности трио – главная, одноименная, IV, VI, VI низкая (из мажора), III (из минора).

Форма с трио встречается в большинстве классических менуэтов, скерцо, маршей, романтических вальсов, мазурок, полонезов.

Обычное трио замкнуто, реже может быть разомкнутым.

Примеры сложной трехчастной формы с трио: Чайковский. «Июнь»; Моцарт. Симфония № 40, Менуэт.

Раздел трио обычно повторяется.

Средняя часть типа эпизода обладает, как и трио, самостоятельной темой, но с РТИ, тональной неустойчивостью и связкой к репризе; кроме того, в эпизоде нет четкой формы, а есть лишь логика построения, например: тема в виде предложения – развитие темы – переход к репризе (Бетховен. Соната № 4, ч. II); ход или связка – неустойчивое изложение темы – переход (иногда предыкт) к репризе (Бетховен. Соната № 16, ч. II).В отличие от трио, эпизод не повторяется.

Реприза утверждает первоначальную мысль и создает симметричность конструкции.

Точная реприза не выписывается, а обозначается Da Capo или d. c. (с начала).

Измененная реприза может быть варьированной, масштабно измененной (сокращенной или расширенной), синтетической, динамизированной. Динамизация связана с коренной трансформацией темы за счет таких средств, как мелодические, тонально-гармонические, фактурные и другие изменения. Важнейшими приемами являются полифонизация и синтез тем. Пример динамизированной репризы: Шопен. Ноктюрн с-moll.

Вступление может быть связано тематически с какой-либо частью или быть самостоятельным.

Кода подводит итог, подчеркивает главную мысль произведения. Тематически она может быть основана: