Список использованной литературы

1.Проспект Независимости в Минске: синтез архитектуры и скульптуры в городской среде Беларуси ХХ в. Архитектура и строительство № 2 (232) 2013 г.АЛЕКСАНДРА ГОЛУБОВИЧ

2.Со сталинским размахом, «Жилой дом». «Коммерсантъ С-Петербург» Приложение, № 1 (13), 16.02.2010

4.Ампирный быт советских граждан, Газета «Коммерсантъ С-Петербург», № 206 (2809), 12.11.2003

3. Воинов, А. И.Г. Лангбард. – Мн.: Вышэйшая школа, 1976.

5. Шамов, В. Памятники Минска. – Мн.: Полымя, 1991.

6. 2. Архiтэктура Беларусi: ХХ – пачатак ХХI ст. Т. 4. – Мн.: Беларуская навука, 2009.

7.Лев Сергеевич Потапов. "Силуэт Минска" Минск, «Наука и техника», 1980

8. Архітэктура Беларусі. Мн., 1982

9. Жучкевич В. А. Улицы помнят. Мн., 1979

11. История архитектуры Белоруссии. Мн., 1985. Чантурия В. А.

12. Артур Клинов. Минск. Путеводитель по Городу Солнца  ООО «Ад Маргинем Пресс», 2013

13. Жилищное строительство в Белорусской ССР : / А. А. Воинов. — Минск : Вышэйшая школа, 1980.— 224 с., ил.

14. Збор помнiкаў гiсторыi i культуры Беларусi: Мiнск. Мн., 1988.

15. В. І. Анікін, «Мінск: архітэктура сталіцы Рэспублікі Беларусь» 

16. «Минск. Послевоенный опыт реконструкции и развития» Масква, «Издательство литературы по строительству», 1966.

17. Мінск. Стары і новы. Аўтар-складальнік Уладзімір Валажынскі Мінск, «Харвест», 2006.

18. Мінск. Учора і сёння. Аўтар-складальнік В.І.Каляда Мінск, «Беларусь», 1988.

19. История Минска. Институт истории (Академия наук БССР), Мн, 1957. 

20.  Мінск учора і сёння. Выдавецтва «Беларусь», Мн, 1988. Мастацкія рэдактары А.А.Бетанава, В.П.Курусь і Б.Е.Ярота

21. "Архитектура и строительство Советской Белоруссии" под ред. Егорова Ю.А. и Воинова А.П., Мн, Изд-во АН БССР, 1957 г.;

22. Кириченко Виталий. "Минск. История послевоенного восстановления 1944-1952", Мн., "Беларусь", 2004.

23. Воинов А.А. "История архитектуры Белоруссии", Мн., "Вышэйшая школа", 1975

24. ПРАКТИКА СОВЕТСКОГО ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВА МИНСК М.С.ОСМОЛОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО ЛИТЕРАТУРЫ ПО СТРОИТЕЛЬСТВУ И АРХИТЕКТУРЕ МОСКВА 1952

25. №2 (162) 2004 - Послевоенная реконструкция и восстановление Минска (авторы: Ростислав Боровой) «Архитектура и строительство»

26 №2 (162) 2004 - Центральная площадь Минска: История с продолжениями (автор: Галина Шостак) 

27. Художественные тенденции советской архитектуры 70х гг. Москва, 1983. С. 113.

28. "Республиканская строительная газета" У истоков белорусской советской архитектуры:Александр Петрович Воинов Г.И.Шостак

29. Егоров, Юрий Алексеевич (архитектор ; доктор искусствоведения ; 1911—1963). Градостроительное развитие городов БССР : автореферат диссертации, представленной на соискание ученой степени доктора искусствоведения / Ю. А. Егоров ; Институт истории искусств Академии наук СССР

30. Голомшток, И.Н. Тоталитарное искусство. - М. : Галарт, 1994. - 295 с.

31. "История Минска". Из-во АН БССР. Мн., 1957 г.

Терминологический словарь

Ампир - стиль, развившийся во Франции в эпоху Наполеона; характеризуется мотивамиантичности, строгостью форм и преобладанием военных трофеев в декоративных украшениях.

ансамбль архитектурный

Группа сооружений, объединённых между собой и с окружающей средой в общую художественную композицию, воспринимаемую как единое целое

Ар-деко́ - (фр. art déco, досл. «декоративное искусство», от названия парижской выставки 1925 года фр. Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes, рус. Международная выставка современных декоративных и промышленных искусств) — влиятельное течение в изобразительном и декоративном искусстве первой половины XX века. Отличительные черты — строгая закономерность, смелые геометрические формы, этнические геометрические узоры, богатство цветов, щедрые орнаменты, роскошь, шик, дорогие, современные материалы (слоновая кость, крокодиловая кожа, алюминий, редкие породы дерева, серебро). 

Архитрáв – 1)всякая прямолинейная перекладина, перекрывающая промежуток над колоннами, столбами или оконными и дверными проёмами2) нижняя часть антаблемента, непосредственно опирающаяся на капители колонны; в тосканском и дорическом ордерах архитрав делается простым и гладким, а в ионическом и коринфском он горизонтально разделён на три части.

барельеф — а м. bas relief m. Вид рельефной скульптуры, в котором выпуклая часть изображения выступает над плоскостью фона не более чем на половину своего объема.

Барокко (предположительно: от португ. perola barroca — жемчужина причудливой формы или от лат. baroco —мнемоническое обозначение одного из видов силлогизма в схоластической логике)  главенствующий стиль в европейском искусстве конца 16 — середины 18 вв. . Барокко, тяготевшее к торжественному "большому стилю", в то же время отразило прогрессивные представления о сложности, многообразии, изменчивости мира. Барокко свойственны контрастность, напряженность, динамичность образов, аффектация, стремление к величию и пышности, к совмещению реальности и иллюзии

Деко́р (лат. decoro — приличие, пристойность, совместимость) — совокупность элементов, составляющих внешнее оформление архитектурного сооружения или его интерьеров

Волюта — (итал. и лат. voluta, буквально завиток, спираль), архитектурный мотив в форме спиралевидного завитка с кружком ( глазком ) в центре, часть ионической капители, входит также в состав коринфской и композитной капителей.

Курдонер — Ограниченный главным корпусом и боковыми флигелями парадный двор

Лоджия - часть здания, открытая с одной или нескольких сторон (балкон или вход, углубленные в стену).

Неоклассицизм - общее название художественных течений 2-й пол. 19 и 20 вв., основывавшихся на классических традициях искусства античности, Возрождения и классицизма.

Палладианство

направление в европейском зодчестве XVII-XVIII вв., развивавшее (в рамках классицизма) принципы, заложенные в творчестве А. Палладио. Созданные последним типы городского дворца, церкви и загородной виллы (строго упорядоченные и вместе с тем разнообразные по композиции и применению ордерных систем) приобрели широкую популярность среди зодчих, настроенных против принципов барокко.

Портик (лат. porticus) — крытая галерея, перекрытие которой опирается на колонны, поддерживающие её или непосредственно, или с помощью лежащего на них архитрава, или посредством перекинутых между ними арок. Портик, открытый с одной стороны, с противоположной стороны ограничивается стеной — или глухой, или имеющей двери и окна.

ПРОПИЛЕИ ев, мн. propylée m. <лат. propylea <гр. propylon, propylaia предверие. Парадный вход с колоннадой, иногда в виде отдельного строения.

Путепрово́д — один из видов мостовых сооружений, пропускающий дорогу над другой дорогой

э́ркер

остеклённый выступ в стене здания. По форме бывает прямоугольный, полукруглый, гранёный, треугольный и т. д. За счёт эркера увеличивается площадь внутренних помещений, он улучшает интерьер, связывая комнату с внешним пространством.

Идеи для выводов!

 1.Ориентируясь на образцы античного искусства, ампирпреимущественно опирался на художественное наследие архаичной Греции и императорского Рима, черпая из него мотивы для воплощения величеств, мощи: монументальные массивные портики (главным образомдорического и тосканского ордеров), военная эмблематика в архитектурных деталях и декоре (ликторскиесвязки, воинские доспехи, лавровые венки, орлы и т. п.).

2. Ампир впитал в себя также отдельныедревнеегипетские архитектурные и пластические мотивы (большие нерасчленённые плоскости стен ипилонов, массивные геометрические объёмы, египетский орнамент, стилизованные сфинксы и т. п.)

3. Сталинский ампир в декоре помещений — это, в частности, массивная деревянная мебель, лепнина под высокими потолками, резные шкафы, бронзовые светильники и статуэтки.

4. Стиль соединил в себе элементы барокко, позднего классицизма и ар-деко, он сочетает помпезность, роскошь, величественность и монументальность.

5. В декоре мебели, используемой в оформлении интерьеров в стиле сталинского ампира, — резьба, включающая в себя изображения лавровых венков, колосьев и пятиконечных звезд.

6.Деталь сталинского ампира — люстры, освещающие помещение, имеющие парадный вид, часто изготовлены из бронзы и украшены хрустальными подвесками. Для декора помещений часто используются натуральные материалы — дерево, мрамор, бронза, керамика и хрусталь.

7. Приметы стиля — сочетание монументальности и элементов украшательства — центральных башенок, портиков, барельефов, колонн, государственной символики, гербов, мозаичных панно, отделка мрамором и гранитом.  8. Особенностью застройки стал комплексный подход — здания мыслились в сочетании друг с другом и окружающей средой, внимание уделялось малым архитектурным формам.  9. Декоративная скульптура тесно взаимодействует с архитектурой. Художественная выразительность проспекта Независимости обусловливается именно таким синтезом.{ Проспект Независимости в Минске: синтез архитектуры и скульптуры в городской среде Беларуси ХХ в. }

Факты для ответов на вопросы:

Ампир в России раннее:  в России он стал выразителем идей независимостии величия русского государства и проявился в градостроительных ансамблях (Театральная улица, нынеулица Росси, архитектор К. И. Росси; стрелка Васильевского острова с Биржей, архитектор Ж. Тома деТомон), общественных зданиях (Адмиралтейство, архитектор А. Д. Захаров; Горный институт, архитектор А.Н. Воронихин; все - в Петербурге), монументальной скульптуре (памятник Минину и Пожарскому в Москве,1804-18, скульптор И. П. Мартос) и декоративно-прикладном искусстве.

Вопросы – подумать над ответами:

1.Отличия от др . городов