15. Дизайн и символическое разнообразие постмодернизма. Дизайн и экранная культура. Дизайн и интерактивные технологии. Феномен и границы дизайна в теории и практике 1990-х гг

Корни постмодерна берут свое начало в поп-культуре и радикальных течениях дизайна. (60-70гг) ВПоп-дизайн сменили возрождающиеся ремесла, с одной стороны, и стиль "хай-тек", с другой, тем самым был положен фундамент для нарождающегося стиля "Постмодерн".

Италии, например, представителями постмодерна являлись миланские группы "Алхимия" (сер. 70-х) и "Мемфис" (нач. 80-х). В их работах прослеживаются исторические формы, популярная культурная линия, встречаются эклективные мотивы. При этом Мемфис понятию "постмодерн" предпочитал название "Новый интернациональный стиль". Постмодерн разрушил постулат "форма следует за функцией".

К 1980-м годам в области науки и техники произошли такие значительные изменения, был достигнут такой прогресс, что это дало возможность многим ученым констатировать факт новой научно-технической революции. В связи с этим стали говорить о переходе от промышленной к постпромышленной эпохе, от общества индустриального к обществу информационному.

Компьютер из многотонного "вычислительного центра" сегодня стал портативным универсальным прибором, свободно помещающимся на письменном столе и даже в дорожном кейсе. Большие скорости в современном мире, ставшие возможными благодаря развитию технологий, предъявляют соответствующие требования к предметам, окружающим человека. Они должны быть транспортабельными, легкими, небольшими в размерах, удобными в работе и высокопроизводительными, стильными, модными и удобными, являясь элементом имиджа современного потребителя. Фраза "все свое ношу с собой" благодаря миниатюризации становится осуществимой практически. Одинаковые по внешнему виду агрегаты могут быть насыщены самыми различными функциями. Современная дизайнерская деятельность тесно связана с экологией. "Хороший" продукт должен быть экологичным.

Феномен дизайна 90-х заключается в том, что границы дизайна в культуре размазываются. Возник нон-дизайн (пиар-компания), эрго-дизайн, эко-дизайн, арт- дизайн, программный дизайн).

15. Образ жизни, стиль, мода в дизайне.

Образ жизни - проектирование жизнедеятельности индивида либо соц. группы

Стиль - в искусстве и архитектуре понимается как определенная общность содержания, творческих принципов, характера, художественного выражения наиболее существенных признаков предметов материальной и духовной культуры конкретного исторического периода.

Мода - непродолжительное господство определенного вкуса в какой-либо сфере жизни или культуры. В отличие от стиля она характеризуется более кратковременным и поверхностным изменением форм бытовых предметов и художественных произведений. Моде свойственна непрочная, быстропроходящая популярность

17. Феноменология «средового» дизайна. Формирования концепций «средового» дизайна в культуре, философии и проектной методологии. Проектные принципы «средового» дизайна. «Средовой» дизайн и идеал культурного разнообразия «постмодернизма».

Концепция средового дизайна сформировалась в постмодернизме как критика модернизма (сильнойпроектности). Как попытка сформулировать понятие альтернативной, постмодернистской (слабой) проектности.

Раньше проекты дизайна были безразличны к обстоятельствам места их проектирования.

Индустриальный дизайн ориентировался не на место, а не технологию и функцию.

Осознание наукой значимости региональных проблем наблюдалось не только в дизайне, но и философии, и в культуре в целом.

Стали важны этнографически - культурные особенности среды.

Таким образом, процессы стандартизации, унификации, централизации стало необходимо проводить с учетом этих особенностей.

Средовой дизайн - выявление характерных особенностей места

Постмодернизм не имеет единой школы проектирования, поэтому появилось множество проектных методов.

Из-за слабой проектной позиции, они не подчиняли проект месту

(понятие образ - главное орудие отражения постоянно изменяющегося мира.)

Это ведет к разнообразию проектной образности, т е. нет одинаковых мест на земле)

Хорошо спланированный и функциональный город вызывает чувство единения с ним и восхищения перед достижениями человечества. А плохая, вырожденная, социально дезорганизованная городская и производственная среда вызывает чувство тревоги, страха, агрессии, отклонения в повелении и развитии, безразличие. «Каждый человек имеет право на такое пространственное и визуальное окружение, которое обеспечивало бы ему полное развитие и учитывало бы специфику культуры, его породившей»