Некоторые вопросы металловедения бронзы

Чистый цвет бронзы, играющий существенную роль в скульптуре, зависит от соотношений олова и меди в сплаве. При 15% олова цвет бронзы. Медь плавится при температуре 1083°С, но при присадке 8% 16-25% олова бронза приобретает желтовато-белые цвета; при значительных присадках олова, например свыше 25%, бронза становится светло-серой, а при 33% олова получают так называемую белую бронзу, похожую на серебро.

Соответственно присадки олова влияют на температуру плавления бронзы. Медь плавится при температуре 1083°С, но при присадке 8% олова - до 980°С, с 25% олова - до 800°С^*.

^*(По закону Рауля, более легкоплавкий металл понижает температуру плавления сплава.)

Твердость бронзы также зависит от присадок олова: максимальная твердость - при 27% олова, но бронза становится хрупкой. При присадке в 4-6% олова бронза становится пластичной и может коваться, чем и пользовались древние мастера оружия.

Чеканка бронзовой скульптуры

Чеканка - это своеобразный способ художественной обработки металла, дающий возможность получить такую декоративную отделку скульптуры, которую невозможно получить лепкой. Чеканка придает бронзе четкие формы и сообщает скульптуре выразительность. "Прочеканенная бронза. - писала В. И. Мухина. - позволяет получить поверхность исключительной плотности и насыщенности формы". Но еще до отливки скульптуры в металле скульптор должен обработать модель, отлитую из воска, так как "при отливке из воска все слишком смягчается, веки делаются пухлыми и толстыми, глаза мягко расплываются, рот тоже. Вообще все тонкое и острое исчезает...^*".

^*(Мухина В. И. Литературно-критическое наследие. М., 1960)

Бронзовую скульптуру можно считать законченной только после чеканки. Качество отделки зависит от художественных способностей чеканщика. Этим объясняется стремление скульпторов самим обрабатывать свои произведения в бронзе.

Чеканка скульптуры - древний способ художественной обработки бронзы - была известна еще до античного времени. Вначале чеканка имела узкое применение из-за нестойкости бронзовых инструментов, но, начиная с VII века до н. э., когда широко вошли в практику инструменты из железа, чеканка стала быстро развиваться. При помощи чеканки добивались более рельефного и четкого выявления ряда деталей в бронзовой скульптуре: обычно прочеканивались волосы, складки одежды, орнаменты, детали лица. Полагают, что чеканка статуй производилась в Древней Греции самим скульптором, а не подмастерьями, как это, по-видимому, имело место при полировке статуй. Это тем более вероятно, что многие великие греческие скульпторы, как, например, Мирон, Поликлет и Фидий, были прославлены и как мастера чеканки бронзовой скульптуры^*.

^*(Реrniсе Е. Untersuchungen zur antiken Torentik, Jahreshefte d. Osterreich. Archit. Inst., 1904, В. VII)

Широко применялась чеканка и в римской скульптуре, о чем свидетельствует дошедшая до нас декоративная бронзовая скульптура, относящаяся к I веку н. э.

Все выдающиеся скульпторы придавали особенное значение чеканке. Так, скульптор Э. Фальконе после отливки монумента Петру I не только сам прочеканил швы, образовавшиеся после соединения заново отлитых деталей скульптуры (головы всадника и верхней части коня, которые не удались в связи с пожаром, возникшим во время отливки, и были отлиты только через два года), но и пригласил художника - часовщика Авраама Сандоза для отделки и прочеканки всего монумента^*. По этому поводу даже правительствующий Сенат 4 марта 1776 года сделал Екатерине доклад, в котором указывалось, что "...чеканка должна отделана быть особым и лучшим искусством, с потребным в очистке скульптурным художеством...^**". При этом отделка и чеканка монумента проводились длительное время, так как шея коня и частично фигура всадника были отлиты в 1777 году.

^*(При чеканке монумента было сделано несколько бронзовых вставок.)

^**("Сб. Имп. Русского исторического общества". 1876, прил. XIV)

В истории скульптуры известны имена многих выдающихся чеканщиков статуарного бронзового литья, работавших одновременно и как скульпторы.

Выдающимися русскими мастерами художественного литья и чеканки были ученики Филиппа Шпекле, отлившего из свинца скульптуру "Самсон, раздирающий пасть льва" в 1714 году по модели Кнака или Дефриса^*. Его ученики А. И. Куломзин и А. И. Исаев принимали участие в чеканке бронзовой скульптуры "Анна Иоанновна с арапчонком". Работы над этой композицией велись около трех лет. Выполненная мастерами чеканка является тончайшей художественной работой, в особенности в отделке узоров на парчовом роброне царицы.

^*(Эта скульптура простояла до 1798 года.)

После организации в Петербурге Академии художеств (1765) был создан специальный класс литейного и чеканного мастерства, где технику чеканки преподавал знаменитый скульптор Гастклу. Обучались чеканке скульпторы также на бронзолитейной фабрике Л. Роллана, откуда выпускалось много чеканщиков^*. Позднее, в 1769 году, Л. Роллан был приглашен Академией художеств обучать отливке, чеканке и другим работам учеников Академии.

^*("Старые годы", 1907, июль-сентябрь)

И в настоящее время чеканка бронзового литья является одним из завершающих процессов в создании скульптуры. Чеканка производится обычно в две стадии: первая стадия проходит до сборки скульптуры и имеет целью доведение поверхности отдельных деталей или всех ее частей до полного соответствия модели. При этом уделяется особое внимание прочеканке всех тонко моделированных деталей.

Вторая стадия чеканки производится после сборки и сварки деталей скульптуры^*. В этой стадии чеканка осуществляется особо квалифицированными чеканщиками под наблюдением скульптора, так как эта стадия фактически является конечным процессом пластической обработки скульптуры.

^*(Следует отметить, что лучшим способом монтирования скульптуры следует считать соединение деталей на болтах, так как сварка часто вызывает деформацию скульптуры, искажая ее формы.)

Имея набор основных инструментов - чеканов, художник-чеканщик почти всегда при обработке каждого нового рельефа дополнительно изготовляет новые инструменты, необходимые для обработки данной поверхности. Специальные чеканы применяются не только для нанесения соответствующей фактуры, но и для обработки скульптурных форм в той манере, какая намечена автором произведения. Чеканщик обычно согласует свою работу со скульптором и строго придерживается его указаний.

Художник-чеканщик не только совершенствует чеканкой поверхность скульптуры, но и готовит ее к последующей декоративной отделке - патинированию.