17. С. Д. Шапошников Волга. 1953. Железобетон

Мы говорили об особенностях монументальной и монументально-декоративной скульптуры. А теперь остановимся на третьем большом разделе скульптуры, не связанной ни с архитектурными сооружениями, ни с городскими или парковыми ансамблями. Это станковая скульптура. Она называется так потому, что устанавливается на станке или подставке и предназначается для выставок, музеев, общественных и жилых помещений (последнее даже породило специальное понятие "кабинетная скульптура"). Станковую скульптуру рассматривают на близком расстоянии, вне зависимости от ее окружения, от соседних с ней произведений или архитектуры интерьера. По своим размерам станковая скульптура обычно бывает или меньше натуральной величины, или ненамного превышает ее. Это делается затем, чтобы избежать изображения человека в натуральную величину, так как оно может выглядеть как муляж (точный слепок), что нехудожественно и неприятно.

В музеях и выставочных залах произведения скульптуры обычно экспонируются вместе с живописью. Между тем зрителя это утомляет. Человеческое зрение устроено так, что не может с одинаковым вниманием воспринимать цвет на плоскости и объем в пространстве, быстро переключаясь с одного на другое. Поэтому лучше всего сосредоточить внимание на чем-нибудь одном, например, сначала рассмотреть все скульптурные произведения, затем перейти к живописи (или наоборот).

Станковая скульптура по содержанию отличается чрезвычайным разнообразием. Так, станковыми произведениями являются и портреты Ф. И. Шубина, и почти все статуи М. М. Антокольского, и маленькие бронзовые статуэтки Е. А. Лансере, изображающие людей и животных, и некоторые работы И. Д. Шадра.

Станковая скульптура охватывает очень широкий круг сюжетов. В ней может быть изображена жанровая сценка, где персонажи связаны своеобразным "диалогом", раскрывающим их сущность во всей социальной или национальной характерности, например "Крестьянин в беде" работы М. А. Чижова. Произведением станковой скульптуры может быть и психологический портрет или даже драматический противоречивый образ героя, который раскрывается перед зрителем не сразу, а в процессе длительного углубленного рассматривания. К таким произведениям можно отнести статую М. М. Антокольского "Иван Грозный" (илл. 18). Скульптор изобразил Грозного царя в состоянии тягостной сосредоточенности, погруженного в переживания содеянных им злодеяний.

18. М. М. Антокольский. Иван Грозный. 1875. Мрамор

Сильная тревога ощущается в судорожном движений его правой руки и бессилие - в тяжело опущенной левой, ушедшая в плечи голова, остановившийся взор - все это передает одновременно муки раскаяния, злобу, неуверенность, подозрительность и безграничную властность Ивана Грозного. Его сложный психологический образ раскрыт с огромной силой скульптором-реалистом.

Станковое произведение требует, чтобы зритель надолго остановился перед ним, погрузился в мир чувств, переживаний и характеров, как бы читая интересный рассказ, заглядывая в душу персонажей.

Замечательный мастер станкового портрета скульптор Ф. И. Шубин, сын рыбака-помора Архангельской губернии, земляк и, говорят, даже родственник великого ученого и поэта М. В. Ломоносова, создавал портреты екатерининских вельмож, передавая их облик и характеры с чувством такой правды, что, кажется, при взгляде на мраморные бюсты этих людей в париках с буклями, слышишь их высокомерный голос, представляешь себе их походку и манеру держаться. Эти превосходные произведения, являющиеся художественными образами и документами эпохи, украшают залы Третьяковской галереи в Москве, Русского музея в Ленинграде, музея-усадьбы "Кусково" под Москвой. К числу особенно примечательных работ Шубина относится портрет М. В. Ломоносова (илл. 19). Гений русской науки и искусства предстает перед нами в портрете-бюсте (обычная для шубинских портретов композиция, внутри которой он находил, однако, всякий раз новые решения), с лицом, поражающим живостью, умом и пытливой энергией. Ломоносов изображен без парика, что сообщает его образу деловую простоту и демократичность. Круглое, доброе, русское лицо ученого озарено приветливой улыбкой, видимо, характерной для Ломоносова, когда он бывал среди близких ему людей. Именно таким надолго запомнился он Шубину (портрет исполнялся посмертно), и таким сохранил его образ для потомства великий скульптор.