Влияние цвета и света на восприятие объемов в пространстве

Освещение помещений оказывает влияние на зрительную оценку интерьеров, восприятие его габаритов, деталей, колористического решения.

В зависимости от способа решения задачи соотношений предмета и фона можно добиться впечатления удаленности или приближенности предмета, ощущения увеличения пространства и наоборот, создания так называемой «кулисной перспективы» – т.е. наложение контуров, выявление ближнего плана, второго, иллюзорное отдаление третьего плана (см. таблица 2).

Используя закономерности восприятия предметов при окраске тем или иным цветом можно добиться значительной визуальной коррекции предметов или пространства. Так, если окраска теневых сторон предмета светлее, то зрительно воспринимаемый объем уменьшается. Если тона мебели насыщенные и темные, то объемы кажутся приближенными и более крупными, если тона менее насыщенные и холодные, то объемы кажутся удаленными.

Таблица 2

Изменение цвета в зависимости от цвета фона (при естественном освещении)

Цвет фона	Цвет объекта
	красный	желтый	зеленый	синий
черный	красновато-розовый	светло-желтый	светло-зеленый	светло-синий
белый	бордо	грязно-желтый	темно-зеленый	темно-синий
красный		зеленовато-желтый	голубовато-зеленый	синий яркий
оранжевый	малиновый	зеленовато-желтый	голубовато-зеленый	синий яркий
желтый	вишневый		голубовато-зеленый	синий яркий
зеленый	красновато-малиновый	желтый с оранжевым оттенком		синий с фиолетовым оттенком
голубой	светло-красный	ярко желтый	желтовато-зеленый	синий с фиолетовым оттенком
синий	алый	ярко-желтый	зеленый
фиолетовый	красно-оранжевый яркий	ярко-желтый	зеленый яркий	синий холодный
пурпурно-красный	оранжевый яркий	зеленовато-желтый	зеленый яркий	синий холодный

Синий и голубой цвет кажутся нам более удаленными, чем желтый и красный. Более теплый и более насыщенный цвет воспринимается как более близкий, а холодный и более разбеленный – как более дальний, что связано со сложившимися представлениями об удалении.

Окраска больших плоскостей в маленьком помещении в насыщенные и темные цвета приводит к затеснению пространства. Окраска помещения в светлые и холодные малонасыщенные цвета иллюзорно расширяет помещение. Окраска плоскости или объемов несколькими цветами разрушает впечатление монолитности. Используя закономерности восприятия пространств в зависимости от способа их окраски можно получить противоположное впечатление от одного и того же объема.

Большое влияние на восприятие формы оказывает свет, его направление, падающие и собственные тени. При освещении комнаты неярким светом, отраженным от потолка, т.е. падающим на все предметы сверху, создается впечатление пасмурного полдня. При одностороннем освещении, резком и теплом по цвету, которое образует резкие тени от всех предметов, создается ощущение летнего вечера, когда свет яркий боковой и т.п. Наиболее правильное впечатление о цвете мы получаем при солнечном освещении в полдень.

Освещение в помещении может быть естественным и искусственным, общим, местным и комбинированным, а также рассеянным, направленным, отраженным.

При искусственном освещении в свете ламп накаливания почти отсутствуют синяя и фиолетовая части спектра, поэтому красные, оранжевые, желтые и зеленые цвета воспринимаются лишь с незначительными отклонениями по сравнению с этими же цветами при дневном свете, в то время как синие и фиолетовые поверхности значительно темнеют и краснеют.

Свет люминесцентных белых ламп дневного света по своему спектральному составу близок к естественному дневному свету небосвода. При освещении этими лампами восприятие цвета будет относительно правильным, совпадающим с восприятием при дневном освещении. При окраске помещений и оборудования необходимо учитывать те изменения, которые произойдут с цветом поверхностей при искусственном освещении.

Оптимальное освещение характеризуется следующими основными параметрами:

• уровень освещенности;

• распределение освещенности;

• направление света (светового потока);

• распределение тени;

• отсутствие зон блескости (бликов);

• цвет света (светового потока);

• цветопередача (точность восприятия цвета объекта в зависимости от цвета света).

Категории (световой поток, освещенность, яркость), характеризующие свет и сведенные в приемы освещения, позволяют проектировщику реализовать основные цели организации освещения в помещениях:

• обеспечить оптимальные зрительные условия для различных видов деятельности;

• содействовать достижению целостности восприятия среды и эмоциональной выразительности интерьера.

На освещённость помещения больше всего влияет величина отражённого света. Различают три вида отражения света непрозрачными поверхностями:

1. Зеркальное, когда лучи света, отражаются от поверхности почти полностью под тем же углом, под каким падают на неё.

2. Матовое или рассеянное, когда лучи отражаются под разными углами.

3. Смешанное или глянцевое – лучи отражаются и зеркально, и рассеянно.

Любая блестящая поверхность будет казаться наиболее светлой, если смотреть на неё в направлении зеркального отражения лучей света. Матовые поверхности обладают рядом преимуществ: они смягчают цвета, увеличивают объём помещения, скрывают отделочные дефекты (царапины, углубленности).

Светлая матовая отделка основных плоскостей помещения (стен, пола, потолка, мебели и оборудования) способствует рассеянному освещению и, следовательно, некоторому облегчению всех объемов и плоскостей.

Наиболее благоприятная освещенность по субъективным ощущениям людей считается 200 лк. При выполнении различных работ требуется разный уровень освещенности (см. таблица 3).

Таблица 3

Уровни номинальной освещенности

Номинальная освещенность (Е, лк)	Вид деятельности, соответствующий уровню освещенности
15-30	Ориентация при временной остановке
60-120	Работа с крупными деталями с высокой контрастностью
250-500	Работа со средними деталями со средней контрастностью
750-1000	Работа с мелкими деталями с низкой контрастностью
1500-2000	Работа с очень мелкими деталями с очень низкой контрастностью
3000-5000 и более	Особые случаи (освещение операционного рабочего поля)

Темная отделка помещений снижает освещенность в помещениях в среднем на 20-40%, в зависимости от варианта освещения: прямое – до 20%, равномерное смешенное – до 30%, отраженное – до 40%.

Качество освещения любых помещений должно оцениваться комплексно, во взаимодействии системы требований и факторов освещенности. Как правило, искусственное освещение делится на общее и местное. При установке светильников в целях обеспечения оптимального освещения следует учитывать:

1. прямые световые лучи не должны попадать в глаз под углом менее 30˚ к горизонту;

2. угол падения не должен способствовать созданию слепящих отраженных лучей;

3. тень от человека не должна закрывать его рабочее место.

При искусственном освещении происходит изменение цветового тона предметной среды интерьера (представлено в таблице 4).

Таблица 4

Изменение цветового тона при искусственном освещении

Красный	Светлеет	Становится ярче
Оранжевый	Светлеет	Краснеет
Желтый	Светлеет	Белеет
Зеленый	Светлеет	Желтый
Голубой	Темнеет	Зеленеет
Синий	Темнеет	Теряет яркость, жухнет
Фиолетовый	Темнеет	Краснеет в сторону пурпурных, жухнет

Вышеперечисленные приемы описывают лишь некоторую группу психофизиологических явлений, возникающих в результате совокупного воздействия цвета и света.

Создание архитектурной среды – интерьера, отвечающего функциональным, конструктивным и эстетическим качествам, тесно связано с формой архитектурного объекта.

Форма архитектурного объекта определяется достаточно большим числом факторов. Основными из них являются: функциональное назначение объекта, его эстетическая значимость, конструктивное решение, материал, из которого выполняется объект, технология и условия строительства, а также взаимодействие объекта с окружающей его средой и человеком.

Эти формообразующие факторы влияют на композицию объекта и предопределяют его эстетическую ценность.

С помощью архитектурной композиции устанавливается многогранная и сложная связь «объект – субъект», учитывающая психофизиологические и эстетические аспекты восприятия. Корректирующую роль, обеспечивающую правильное восприятие, могут выполнять оптические иллюзии, способствующие таким образом ощущению гармонии. Учет законов, зрительного восприятия при построении архитектурной формы особенно важен для исправления пропорциональных и масштабных искажений.

К средствам, усиливающим эмоциональное воздействие архитектурной формы, относятся также светлота, цвет и фактура. Познание любой архитектурной формы в первую очередь связано с ее зрительным образом. Условия освещенности влияют на восприятие геометрической формы и могут способствовать правильному выявлению ее объемно-пространственной структуры, а могу вызывать ложные представления о ней.

Аналогичную роль может выполнять и цвет. Цветовая гармония, колорит способствуют лучшей организации форм в целостную композицию. Цвет может усиливать воздействие любого другого композиционного средства. Поэтому свойства цветовой композиции должны использоваться в единстве с другими композиционными средствами и быть обязательно направлены на усиление, развитие, акцентирование основной идейно-художественной задачи.