Группировка в вокальной музыке с текстом

В музыке со словами группировка имеет свои особенности. Если на каждый звук приходится один слог текста, каждая нота пишется отдельно, не группируясь с соседними. Такое соотношение текста и музыки господствует в речитативах, преобладает в массовых песнях, в романсах речитативно-декламационного склада.

Когда же одному слогу соответствует несколько звуков (слог распевается), тогда ноты распева записываются согласно обычным нормам группировки и объединяются общей фразировочной лигой. Её не следует смешивать с лигой, указывающей на связность исполнения. В данном случае она охватывает весь распев слога, который может выходить за пределы одной доли и даже такта.

Темп. Основные темповые обозначения.

Темпом называется скорость движения в музыке, определяемая частотой пульсации метрических долей. В старинной музыке (до XVII века) специальных темповых обозначений не применяли. В то время нотные длительности обозначали некую реальную абсолютную протяжённость звука, принятую в музыкальной практике. Скорость исполнения диктовалась самими нотами, которым соответствовала определённая продолжительность звучания. Начиная с XVII века, в связи с развитием инструментальной музыки и расширением её образной сферы, вошло в употребление словесное обозначение темпов (преимущественно на итальянском языке). Для устойчивых темпов наиболее часто применяются следующие термины:

Медленные темпы

Largo - широко, протяжно;

Larghetto – немного скорее, чем Largo;

Lento - медленно, протяжно;

Adagio – медленно, спокойно;

Grave – тяжело, торжественно;

Andante – спокойно, не спеша.

Умеренные темпы

Andantino – немного скорее, чем Andante

Allegro moderato – умеренно скоро

Moderato – умеренно

Sostenuto – сдержанно

Con moto – с движением, подвижно

Allegretto – оживлённо

Быстрые темпы

Allegro - скоро

Vivo – живо

Vivace – очень живо

Presto – быстро

Prestissimo – очень быстро

Некоторые термины обозначают не только скорость движения, но и характер исполнения. Поэтому иногда они служат названием целой пьесы или какой-либо части крупного циклического произведения (Андантино Хачатуряна, Адажио из балета «Спящая красавица» Чайковского). Для уточнения оттенков используются дополнительные термины:

Molto - очень

Assai – очень, весьма

Con moto – с движением

Non troppo – не слишком

Non tanto – не столь

Poco – немного

Meno mosso – менее подвижно

Piu mosso – более подвижно

Sempre – всё время

Специальные обозначения предписывают изменения темпа:

Accelerando - ускоряя

Stringendo - ускоряя

Stretto – сжимая, ускоряя

Ritenuto – замедляя, задерживая

Ritardando – замедляя, задерживая

Rallentando – замедляя, задерживая

Allargando – расширяя, замедляя

Восстановление первоначального темпа обозначается:

Tempo primo – первоначальный темп

Tempo I – первоначальный темп

A tempo – в прежнем темпе

l^,istesso tempo – тот же темп

Указанием на свободное обращение с темпом служат:

Tempo rubato – свободный темп

Ad libitum – по желанию

Темповые обозначения дают лишь приблизительное представление о скорости движения. Более точно темп определяется с помощью метронома. Метроном был изобретён венским механиком И.Мельцелем в 1816 году и вошёл в употребление со второй четверти XIX века (впервые метрономические указания темпа ввели Бетховен и Глинка). Описание внешнего вида метронома.

Значение темпа в музыке исключительно велико. Любой музыкальный образ немыслим вне определённого темпа. Выбор правильного темпа – важная задача для исполнителя. Нарушение указанного композитором темпа может существенно исказить музыкальный образ. Однако абсолютно точное и непрерывное исполнение под метроном механистично, антихудожественно; он должен лишь примерно указать скорость движения. Живое исполнение всегда сопряжено с известными отклонениями от строгого метра в соответствии с зонной природой слуха.

Конкретное представление о темпе складывается у исполнителя прежде всего из общей картины ритмического движения. Важное значение при этом имеют и субъективные эмоционально-художественные ассоциации музыканта.

Наибольшее выразительное значение имеет сильно подчёркнутый метр. Он даёт периодические импульсы, делающие музыку энергичной, дисциплинированной.

Свободная метрика, отличающаяся либо отсутствием ясно выявленных сильных долей, либо неравенством тактов (неодинаковостью расстояний между долями) имеет несколько меньшее выразительное значение. Такая метрика присуща старинной музыке эпического или объективно- лирического склада (русская протяжная песня, древние культовые напевы), а также музыка свободно-импровизационного типа (старинные импровизации клавирной и органной музыки - фантазии, токкаты, каприччио).

Метрическая пульсация может быть подмечена в крупных масштабах, где такты относятся друг к другу как отдельные доли внутри такта. Это метр высшего порядка и его проявлениями оказываются тяжёлые и лёгкие такты.

Метр высшего порядка возникает на основе простого тактового метра, т.е. представляет собой явление второго порядка. Он не обозначается в нотах. Важны объективные признаки тяжёлых тактов.

1. Связь высшего метра с гармонией- сменой фактуры. Наступление новой фактуры воспринимается как момент более весомый, грузный. Предыдущая фактура – подготовление смены (предыкт), новая фактура (икт) имеет решающее значение.

Пример: Шопен Прелюдия A-dur

Наиболее важная смена гармоний - кадансовая. Поэтому особая грузность падает на такт с заключительным аккордом каданса.

Пример: Бетховен Соната №1(IIч.)

2.Важный признак тяжёлого такта – ритмическая остановка на сильной доле.

3.Гармонический и ритмический факторы соединяются в задержаниях. Задержания и разрешения воспринимаются как целое, равносильное остановке. Иначе, сильные такты подчёркиваются слабыми окончаниями.

Пример: П.Чайковский Симфония № 4(IVчасть).

4. Мелодические вершины также нередко служат подчёркиванию тяжести такта.

Пример: Л.Бетховен Соната №1(I ч., г.п.)

Наоборот, пассивность мелодии, отсутствие мелодического сдвига на сильной доле во многих случаях говорит о лёгкости такта.

5. Ощущение тяжести в музыке связано и с плотностью фактуры. Отяжелять такт может само появление новой фактуры или элемента, глубокий бас, компактный, сильно взятый аккорд, отсутствующий в лёгком такте.

Пример: Дж. Верди «Травиата», Вальс, (тема в с-moll, 4 такта)

Все эти явления способны приковать внимание к данному такту, придавать ему значение опорного, ключевого момента.

Ощущение тяжести наиболее определённо при совместном действии 2-х или нескольких факторов (есть и «сверхтяжёлые» такты – Л.Бетховен Соната №5(Iч. п.п. - 3 и 7 т.т., которые превосходят по тяжести и относительно тяжёлые такты).

Метр высшего порядка связан с жанром и темпом. В музыке быстрого темпа, моторного, энергичного характера, связанной с отчётливой ритмической пульсацией более ясно ощутим высший метр. Медленный темп, музыка лирического, певучего характера смягчает или уравновешивает тяжесть тактов.

Примеры:

1. Ф.Шопен Прелюдия №7, Л.Бетховен Соната №9 IIч.- тяжёлые такты нечётные.

2.В. Моцарт Соната для скрипки e-moll II ч. Трио, М.Глинка каватина Людмилы, тяжёлые такты - чётные.

Роль метра высшего порядка значительна как для выразительности, так и для формообразования. Оттенение тяжёлых и лёгких тактов имеет реальное значение для исполнителей.

Л.Бетховен Соната для ф-но №5 I ч. п.п.

Антихудожественная трактовка – подчёркивание тяжести всех 8 тактов; лучше - оттенить нечётные, правильно – 3 и 7 такты, которые являются подлинными центрами музыкального развития. Таким образом, высший метр вносит изменения в элементарную акцентуацию и предохраняет музыку от механической повторности.

Формообразующее значение высшего метра сказывается в том, что такты объединяются вокруг центрального, тяжёлого, образуются более крупные группы. Тем самым достигается особая цельность и широта.

Метр высшего порядка может быть квадратным и неквадратным. Квадратный метр объединяет по 4 такта, неквадратный – по 3,5,6,7 т.т. Квадратность присутствует в песнях и жанрах, связанных с движением, и характеризуется чёткой временной размеренностью. Неквадратность типична для народной музыки (русской, венгерской), для музыки русских классиков, претворяющих народные традиции в музыке лирического характера.

Стопы высшего порядка

Определённая метрическая направленность - от лёгкого такта к тяжёлому или наоборот – образует (по аналогии с поэзией) стопу. Направленность --создаёт ямб, направленность:-- создаёт хорей. Более детальная классификация учитывает не только общую направленность метрического движения, но и количество тактов в стопе: 2-х тактные - ямб, хорей; 3-хтактные - дактиль, амфибрахий, анапест; четырёхтактные - пеоны (разных видов). Роль 3-х дольных стоп высшего порядка невелика.

Бетховен Симфония №9 Скерцо, тема (дактиль);

М.Глинка «Камаринская»- анапест и амфибрахий;

П.Чайковский Квартет№2- анапест с расширением тяжелого такта;

Ф.Шопен Скерцо b-moll -1-й пеон;

И. Штраус Голубой Дунай -2-й пеон;

Л.Бетховен Соната№21 I ч. г.п.-3-й пеон;

Ф.Шуберт Экспромт As-dur op.142 №2 -4-й пеон.

Распространённость стоп высшего порядка не одинакова. Более обычен ямб и 3-й пеон, как движение от лёгкого такта к тяжёлому. В широком смысле ямб обладает преимуществом динамической устремлённости, которая является важнейшим значением высшего метра. Метр высшего порядка менее постоянен по действию и менее периодичен по регулярности возврата. Сходство небольших построений обычно нивелирует метр высшего порядка. Когда в построениях сходно всё, то сходна и степень тяжести, поэтому в повторяющихся 1-х тактах мотивах стопа не различима.

Формы применения стоп.

1. Учащение и разряжение тяжёлых тактов.

2.Чаще встречается активизация, при которой тяжёлый такт смещается вправо, так 3-й пеон переходит в 4-й.

Примеры: Р.Шуман Причуды ор.18;

Ж.Бизе оп.«Кармен», Сегидилья (хореические стопы, но перед концом мелодия приостанавливается на «fis», метр высшего порядка затушевывается и куплет завершается ямбическим взлётом, который звучит как капризная выходка).

Реже встречается смещения влево. В 3-хтактных фразах «Камаринской» тяжёлые такты - последние (анапест). Но в репризе Глинка образует слабые окончания от двутакта к 3-м и, таким образом, создаёт амфибрахий.

Высшие проявления метра не обладают ни всеобщностью, ни отчетливостью простого метра. Поэтому при определении их необходимы остороженность и доказательность.

.