Мажоро - мінор.
Поняття "мажоро - мінор" об'єднує ладові системи, засновані на взаємопроникненні мажору і мінору . Процес взаємопроникнення почався з того часу, як були оформлені лади. Спочатку переважав мажор, так як мажорна терція ближче до ряду обертонів. Існують 2 основні різновиди мажоро - мінору: однойменний і паралельний .
Паралельний мажоро - мінор виникає на основі взаємопроникнення гармонічних мажору і мінору. У цьому його відмінність від змінного ладу, де взаємодіють натуральні лади.
Гармонічний мінор відрізняється від натурального своєю домінантовою групою, а гармонічний мажор від натурального - субдомінантовою групою. Тому взаємодія паралельних ладів пов'язана з проникненням в мажор акордів гармонійної домінанти паралельного мінору, а в мінор субдомінанти паралельного мажору.
- у мажорі III мажорний ступінь спочатку використовувався в ролі мажорної домінанти паралельного мінору.
- вживанню III мажорного ступеня в ладові звороти сприяли також відповідні тональні співвідношення.
У мінорі VI мінорний ступінь (Шуберт акорд) - результат проникнення гармонічної субдомінанти паралельного мажору, підміна VI ступеня VI мінорним.
II7 в мінорі частіше нотуєтся як VII43 гармонічний з квартою (рахманіновська гармонія).
Однойменний мажоро - мінор
Однойменний мажоро – мінор - тут взаємодіють однойменні лади зі своїми звукорядами, акордами , функціями. Існують різні форми зближення ладів.
1. Найбільш рання і проста форма - заміна мінорного тризвуку на цезури і в кінці твору на мажорний тризвук. Історично така традиція викладу мінорного твору пояснюється тим, що свого часу мала терція була інтервалом цілком консонуючим . Ця традиція використовувалась в творах Орландо Лассо, Палестріні. Наслідував цю традицію і Бах. (Бах, ДТК, мінорні прелюдії і фуги, Шопен). Виразний сенс таких закінчень - просвітлення, різні відтінки цього настрою. Закінчення мажорної побудови однойменною мінорною тонікою є досить рідкісним явищем і пов'язане із задумом композитора.
2. Значну роль у зближенні зіграли гармонічні лади. Гармонічний мінор запозичив у мажора високий вступний тон і мажорну домінанту. Гармонічний мажор у мінору - низький VI ступінь і мінорну субдомінанту.
3. Проникнення в мажор всієї субдомінантової групи мінору - VI низька ступінь; перерваний зворот з низьким VI ступенем зустрічається неодноразово у віденських класиків. Поза перерваної каденції низька VI ступінь використовується як різновид мінорної субдомінанти мажору; тризвук VI низької ступені в плагальних зворотах.
4. Проникнення в мінор всієї домінантової групи однойменного мажору - III високий мінорний ступінь.
5. Наявність в одній ладовій системі двох варіантів III ступеня обумовлює можливість рівноправного співіснування мажорної і мінорної тонік.
6.З'явилася можливість заміни будь-якого мажорного і мінорного тризвуків однойменною . Принцип рівноправності однойменних тонік переноситься на будь - який консонуючий тризвук .
