Основы графики - Лещинский А.А

Белая перекрёстная штриховка в зависимости от ширины

штрихов может восприниматься или как белая сетка, или как

черная точка.

В старой «обрезной» гравюре сравнительно мало использу-

ются цветовые качества черно-белого изображения (контраст-

ность пятен, силуэт, фактурно-цветовой штрих и т.п.), вносящие

конкретно-чувственный элемент. Решая порой очень сложные

тональные задачи при помощи мельчайшей сетки черных штри-

хов, эта гравюра, как правило, не становится «живописной».

Светотень в ней скорее служит средством передачи как бы скуль-

птурного объема или рельефа, как, например, в поздних гравю-

рах Дюрера. Впрочем, здесь решающую роль играет не столько

техника, сколько характер изображения. Ведь технически не-

сравненно легче было бы вместо черной сетки оставить где-то

черное пятно или прорезать тем же ножом перекрестный белый

штрих. Но это противоречило бы художественной задаче, всему

строю изображения.

Современные мастера продольной ксилографии пользуются

также инструментами, которые применяются для линогравюр.

Это угловые и полукруглые стамески, короткие (8-10 см), пря-

мые или слегка изогнутые так, что острие их чуть-чуть припод-

нято. По своей форме и назначению они напоминают штихели

8 2

для торцовой гравюры, только лезвие у них не сплошное, а с

внести в нее поправки. При гравировании следует беречь чер-

ный цвет. Это правило относится ко всем видам высокой гравю-

ры. Убрать лишний чёрный штрих или уменьшить черное пятно

легко, а увеличить количество черного очень трудно.

Принцип «беречь черное» имеет не только утилитарно-тех-

нический но и художественный смысл: черный цвет в высокой

гравюре служит материалом, из которого строится изображе-

ние. Черный цвет должен всегда ощущаться под белым, сдержи-

вать его.

Для того чтобы сделать оттиск, на выпуклые элементы дос-

ки наносится печатная краска. Для печатания деревянных гра-

вюр употребляются типографские иллюстрационные или

литографские краски. Цветные краски разбавляют олифой сред-

ней крепости или прозрачными литографскими белилами, чер-

ную краску разбавлять не следует.

Краску накатывают на доску валиком. Лучше всего употреб-

лять валик с деревянной основой, покрытой слоем вальцмассы

(специальной упругой массы из желатина, клея и глицерина).

Ручные валики с одной и с двумя ручками применяют в цинког-

рафиях при печатании пробы. Можно пользоваться кожаным

валиком из куска мягкой кожи, сшитого в трубку и натянутого

на деревянную основу. Вполне пригодны также резиновые вали-

ки, употребляемые для цветных красок в литографии. Для печа-

тания небольших гравюр можно приспособить резиновые

фотографические валики, выровняв их поверхность наждачной

бумагой.

На валик краску накладывают шпателем ровной полосой и

раскатывают на гладкой поверхности «плиты» (литографского

камня, который можно заменить стеклом или куском линолеу-

ма). Прокатывают валиком несколько раз по доске, не надавли-

вая сильно, чтобы не забить краску в мелкие промежутки между

штрихами, кладут на доску лист бумаги, равномерно прижимая

его рукой, и начинают притирать косточкой. Лучше для этого

пользоваться специальной косточкой, какие употребляются в

типографиях для ручной фальцовки, но можно и костяной руч-

кой от зубной щетки, скульптурной стэкой, крупной рукояткой

от резца или обычной ложкой.

Деревянную гравюру следует печатать на мягкой, не прокле-

енной или мало проклеенной бумаге. Пробные оттиски удобно

делать на обычной газетной или на фильтровальной бумаге, еще

лучше – на гладких (не тисненных) бумажных скатертях. Иног-

да полезно делать оттиски для корректуры на мелованной бума-

ге: на ней штрихи отпечатываются очень резко, так что ясно

выступают ошибки. Плохо получается печать на твердых и не-

8 5

Появление в первой половине XVIII века нового вида гра-

вюры на дереве – торцовой ксилографии – связывают всегда с

именем английского гравера Томаса Бьюика (1753 – 1828). Это

вполне закономерно, так как Бьюик не только первый освоил

новую технику как художник, но и создал в этой технике про-

изведения, не только значительные, но во многих отношениях

непревзойденные.

За свою долгую творческую жизнь Бьюик воспитал многих

учеников. Скромный провинциальный художник, владелец гра-

верной мастерской в Ньюкасле, он стал главой английской шко-

лы деревянной гравюры, распространившей уже в первые

десятилетия XIX века свое влияние сначала на Францию, а за-

8 8

тем на всю Европу и Америку.

Во Франции в первые два десятилетия XIX века продольная

гравюра в книге применялась одновременно с торцовой и сопер-

ничала с ней; лишь прямое участие мастеров английской школы

решило дело в пользу торцовой. В Германии в более поздние

годы подобное же значение имело использование творческого

опыта французских мастеров.

К 30-м годам XIX века торцовая техника деревянной гравю-

ры стала господствующей в большинстве стран Западной Евро-

пы и в Америке.

XIX век был эпохой репродукционной ксилографии. Это

исторически оправданно и понятно: других, более удобных и

совершенных способов воспроизведения книжных, а затем га-

зетных и журнальных иллюстраций еще не было; необходимость

в размножении рисунков все возрастала. Экономика и эстети-

ческие потребности эпохи выдвинули на первый план техничес-

кую, служебную сторону ксилографии. Отказываясь от

«собственного языка», ксилография в массе своей все дальше

уходила от искусства к техническому исполнительству.

Заметными мастерами торцовой ксилографии в XIX веке были

У.Блейк, А.Порре, О.Смитт, А.Фогель, А.Менцель, Р.Бонг, М.Ге-

неман и др.

В России первая торцовая ксилография появилась в 1833

9 0

году в книге В.Ф.Одоевского «Пестрые сказки». Выполнил ее

французский гравер, живший тогда в Петербурге.