- •1. Древние примитивные мебельные формы, крестьянская мебель
- •2. Мебель древних народов, I
- •3. Мебель древних народов, II
- •9. Древнегреческая мебель
- •10. Этрусская мебель
- •11 Древнеримская мебель
- •14. Романская мебель
- •15. Французская готическая мебель
- •16. Немецкая готическая мебель
- •17. Английская готическая мебель
- •18. Итальянская и испанская готическая мебель
- •20. Ранний французский Ренессанс
- •35. Испанское барокко
- •38. Немецкое рококо
- •39. Австрийское рококо
- •40. Английское рококо (стиль Чиппендейла)
- •42. Английский классицизм (мебель круга Адама)
- •44. Английский классицизм (мебель круга Шератона)
- •48. Мебель австрийского, немецкого и русского ампира
- •51. Бидермейер
- •52. Венгерская мебель стиля бидермейер-неорококо (круг Ференца Штейндля)
- •55. «Новые стили» в мебели XIX века, I
- •690 58. Формализм в мебели XX веки
- •60. Мебель XX века (Баухауз, конструктивизм)
- •63. Новая мебель («обтекаемые формы»)
- •64. Новейшая мебель
- •11. Франузское кресло в стиле барокко
- •Французское кресло в стиле рококо
- •Французское кресло в стиле ампир,
10. Этрусская мебель
139
Примитивная глиняная модель донесла до нас форму сундука, который имел довольно четкую столярную конструкцию и примитивное украшение (139). Этрусские памятники искусства еще несовершенны, однако несомненно, что этруски были одаренным народом. Когда римляне заняли весь Апеннинский полуостров, они переняли художественную культуру этрусков. Этрусские мебельные формы и бронза имели большое значение в общей истории культуры, они, с одной стороны, свидетельствовали о распространении азиатских и греческих форм на Западе, а с другой стороны — были первой ступенькой на пути грандиозного развития древнеримской культуры.
52
ДРЕВНИЙ РИМ
Р имская империя в ходе своего существования прошла сложный путь развития. Римляне завоевали сначала всю Италию, затем Карфаген и его колонии, Грецию и эллинистические государства. Римская империя распростерлась на все Средиземноморье. Римляне много переняли из греческой культуры и распространили свою цивилизацию до самых отдаленных границ империи. Постоянные завоевания обогащали Рим, однако вскоре наметились признаки упадка. Труд стал делом, недостойным свободного человека, а паразитическая праздность и роскошь подорвали моральные устои общества. Римская культура и искусство достигли наивысшего расцвета только в период императорской власти и были сложнее, многограннее, чем культура и искусство Греции. Характерна противоречивость, неоднозначность, часто в произведениях одной и той же эпохи грубая простота соседствует с ослепительной помпезностью; с одной стороны, мы видим мрачные трущобы, в которых ютятся эксплуатируемые массы, а с другой — грандиозные сооружения как символ жестокого деспотизма и беспредельного богатства, награбленного в походах. Однако римская культура имела свой особый характер, отличающий ее от греческой. Римляне были людьми расчетливого, ясного и практичного ума, они руководствовались больше разумом, нежели чувством. Римлянам недоставало способности создавать новое, однако чувство прекрасного у них было весьма развито, они имели хороший вкус и разбирались в том, что выбрать и использовать для своих целей. Римская империя держалась на армии. Власть находилась в руках военачальников. Римские города были воздвигнуты по образцу военных лагерей.
Решающее влияние на рапнеримское искусство оказал эллинизм. Римляне вывозили из Греции памятники искусства, переселяли греческих мастеров, хотя и не всегда признавали греческое искусство. Греки работали в Риме для чужих владык. Их работа теряла характер творчества, становилась обыденным ремеслом. На службе у новых господ они теряли чувство меры, пристрастились к роскоши. Самостоятельное римское искусство начало разви-
53
ваться
на рубеже IV—III
веков до н. э. на основе этрусского
искусства. Непосредственное
же влияние греческого искусства в
период расцвета Рима особенно
усиливается после завоевания Греции
(146 год до н. э.).
Римское
искусство достигает своего апогея в
великих творениях периода правления
императора Августа (31 год до н. э. — 14
год н. э.). Тогда были созданы
самые значительные и величественные
сооружения, которые отвечали
запросам римской общественной жизни
в грандиозных по площади сооружениях.
(Для греков внутреннее пространство
было еще незнакомым понятием,
у них не было в нем потребности. Греческие
храмы, например, внутри были очень
тесными.) Внутреннее пространство
впервые появляется в просторных римских
постройках. Наряду с монументальностью
внутреннего пространства главными
характерными чертами римской архитектуры
были
свободное варьирование архитектурных
элементов и развитый декор (рельефные
композиции на аллегорические и
исторические темы.)
Из
памятников римской архитектуры нас
здесь интересуют прежде всего жилые
дома. Лучшие примеры жилых построек
известны нам по Помпеям —
городу, погребенному под вулканической
лавой в 79 году до н. э.; самые известные
из них — дом Тибуртина и Веттиев. Они
свидетельствуют о том, что
римский эклектизм объединил итальянский
атрий с эллинским перистилем. К
основным помещениям городского жилого
дома с богатой расчлененной планировкой
относились просторный атрий
(сейчас
его назвали бы холлом),
открывающийся отсюда таблицу
м., который
служил и трапезной, и позади
него сад, окруженный колоннами, —
перистиль.
Жилые
комнаты для женщин и мужчин, а также
хозяйственные помещения группировались
вокруг
этих основных помещений. Такая планировка
отличалась от планировки греческого
дома, где все помещения находились по
двум сторонам основной оси,
чередуясь в строгом геометрическом
порядке.
Другим
типом римского дома была загородная
вилла. Такие дома строили в живописной
местности, в рощах, они были окружены
прудами, фонтанами и садами. Как правило,
дома были одноэтажными, однако в Помпеях
нашли и
двухэтажные дома; в Риме же были построены
многоэтажные казармы, в
грязных «норах» которых находил приют
«мизера плебс».
Обнаруженные
во время раскопок Помпеи жилые дома
дают возможность познакомиться
с рациональным образом жизни римлян,
с обстановкой их жилищ,
оценить ее красоту. Римский дом со
строгостью его планировки и
убранства создавал репрезентативные
рамки для протекавшей в нем жизни,
центром
которой была деятельность его хозяина,
принимавшего здесь деловых
клиентов. Римские дома не были лишены
подчас и безвкусной помпезности,
на которую парвеню были падки во все
времена, их глупые идеи и воплощали
в жизнь художники, которые скорее могут
быть названы ремесленниками.
54