4. Цвет как средство выявления формы и организации пространства.

5. ЦВЕТ И ТЕКТОНИКА ИНТЕРЬЕРА

4

как известно, материально-строительную осно ву здания проектирование рассматривает как пер­воочередной предмет художественного освоения. Эта, казалось бы, чисто техническая материя со держит большие потенциальные возможности по вышения художественного качества интерьера.

Художественное выражение конструктивно-строительных закономерностей, свойственных зда нию, называют его тектоникой.

Тектоника интерьера — это ясно выраженная взаимообусловленность внутреннего пространства и конструкций, его образующей, отражающая на языке обратных архитектурных форм характер равновесия действующих в конструкции сил, спе цифические свойства материалов и способ строи тельства.

однако тектоника — не только выражение кон структивно-технического содержания, но и ком­позиционный принцип, отражающий более широ кий круг идей. Конструкция активно участвует в формировании идейно-художественного образа интерьера, поэтому архитектурная полихромия не может игнорировать его конструктивно-простран ственную структуру.

какова роль цвета в преобразовании матери ально-технической формы в образно-художествен ную, конструктивной системы в систему тектони ческую? Эту роль можно выяснить, только вникнув в сущность самого понятия тектоники.

сформулируем роль цвета в самом общем виде.

при помощи цветовых соотношений тектониче ская форма — пространственная, плоскостная или объемная — может быть дополнена, улучшена или зрительно изменена в согласии о архитектурным замыслом.

цвет может содействовать выявлению смысла конструкции в соответствии с общей композиционной идеей. Массивность или напряженность несу щих элементов, легкость или тяжесть несомых могут быть охарактеризованы цветами с опреде ленными ассоциативными свойствами (легкие, тя желые, поверхностные или независимые, выступа ющие, отступающие и т. д.).

в конечном счете все сводится к тому, чтобы создать цветовой образ преодоления силы тяже сти, пока человек находится в сфере ее влияния.

но этим возможности цвета не исчерпывают ся. Как уже не раз говорилось, цветовой текто нический образ может в значительной мере обо гатить и повысить впечатляющую силу целостного идейно-художественного образа интерьера, при дать ему большую эмоциональную выразитель ность.

роль цвета в рассматриваемом вопросе может быть в общем выражена в следующем перечне основных задач.

задача первая. Сделать более наглядной общую тектоническую структуру пространства и ее мас штаб, достичь единства конструктивно-пространственного замысла и цвета, подчеркнуть или ил люзорно изменить ритмический строй конструкции — вертикальных и наклонных опор, рам раз ного очертания, арок, балок плоских покрытий и т. п.

задача вторая. Сделать саму конструкцию бо лее понятной, выделить ее ведущие элементы, вы явить взаимодействие_ несомого и несущего, под черкнуть характер статического равновесия и направление действующих сил, сделать наглядным гармонический или антагонистический принцип связей между архитектурно-художественной фор мой и конструкцией.

задача третья. Зрительно облегчить или утя желить форму, иллюзорно изменить ее размеры, пропорции, положение, шаг, пролет.

задача четвертая. Создать при необходимости впечатление полной дематериализации форм, ра­створить ее в пространстве.

задача пятая. Ослабить или компенсировать отрицательные впечатления, вызываемые особен ностями конструкций (грузность, чрезмерная на пряженность, неустойчивость, давящая тяжесть и т. п.).

задача шестая. Выделить особо выразительные в эстетическом отношении конструктивные эле менты (стержневые структуры, узорные сочета ния ребер, ажурные конструкции верхнего света,, характерную форму опор). Задача^седьмая.. Придать индивидуальную ха рактеристику деталям конструкции в соответствии <; их ролью.

задача восьмая. Выделить или замаскировать природу материала [6, с. 59, 60].

решение этих задач в совокупности способствует общей эстетической выразительности интерьера, ясности его построения, легкости зрительно го восприятия и правильности его оценки.

таким образом, прежде всего необходимо, используя средства и закономерности цветовой ком­позиции, выявить тектоническую пространствен ную структуру интерьера.

та структура характеризуется конструктивной масштабностью членений, соотношением всей кон­струкции и ее частей, неожиданностью и непривычностью пространственного формообразования большепролетных конструкций, статическим или динамическим характером построения, геометризмом, замкнутостью и изолированностью или текучестью и раскрытием пространства, его связью с внешней средой, цельностью и нерасчлененностью пли системой опор, совмещением несущих и ог раждающих конструкций или их независим остью --друг-от-друг-а-₇и-т,_:а.-

акая структура может оказывать совершенно разное впечатление в зависимости от простран ственного размещения цветов на ее видимых по верхностях и от степени их противопоставления. Так, светлая колоннада на фоне темной стены вы глядит совершенно иначе, чем темные колонны на фоне светлой стены. Темный тяжелый цвет Ш1шша и светлые легкие стены до неузнаваема сти изменят помещение со светлым легким по­толком и темными тяжелыми стенами.

 одном случав ограждающие поверхности зрительно облегчаются кверху вплоть до полнойдематериализации покрытия — это характерно для канонизированных тектонических систем, основан ных преимущественно на сжатии материала.

 другом случае, типичном для современных .систем, конструкции утяжеляются кверху.

азличия в восприятии тектонической структу ры интерьера могут выражаться не только в гла­венствующих весомых ассоциациях, но также в пространственных и многих других, связанных с особенностями эмоционального воздействия цвета.

рхитектура донесла до нас выработанные на протяжении многих столетий различные приемы использования полихромии в интерьере, в том числе содействующие выразительности тектониче ских систем.

 таких традиционных системах, как стеновая, стоечно-балочная и сводчато-купольная, эти приемы стали каноническими и представляют из вестный шаблон, который, однако, следует хоро шо уяснить как метод, приемлемый и для систем, еще не имеющих собственного канонического ме тод XX веке, особенно в его последние десятилетия, в результате бурного технического прогрес са появились конструкции е безграничными воз можностями новых формообразований. Однако еще нельзя говорить об их тектоническом освоении во всей его полноте. Эти конструктивные системы более или менее удачно эстетически осваиваются в каждом конкретном случае. Четко определив шийся метод такого освоения, многократно прове ренный на практике, здесь еще отсутствует, сле довательно нет и готовых схем решения, в том числе и цветового. В силу этого подобные реше ния часто отличаются неожиданностью и ориги­нальностью, но еще часто допускаются ошибки.

ти системы можно было бы свести к такому перечню: рамно-каркасная, пространственная, ви сячая, объемно-блочная и пневматическая. Каж дая из них, обладая специфическими особенно стями, характером очертания покрытия, сочетани ем ограждающих поверхностей, системой и рисун ком их членений, ритмом и формой опор, решаю щим образом влияет на пространственное решение интерьера. Продуманное цветовое решение, выяв ляя характер внутренних взаимосвязей всех элементов каждой тектонической, системы, способ­ствует и выявлению пространственной структуры интерьера. Однако в отличие от традиционных оно основано на творческом мышлении, связано с ху дожественным поиском. Поэтому целесообразно задачи формирования цветового тектонического образа рассмотреть применительно к каждой из тектонических систем.