1malyshev_m_a_khvoshchev_v_e_red_diskursologiya_metodologiya

религиозными и благотворительными организациями). Комитет возглавлял христианский демократ священник Вячеслав Полосин, сопредседатель Российского христианско-демократического дви­ жения (РХДД). По его свидетельству, в новый комитет вошли все депутаты, входившие в РХДД (семь народных депутатов РСФСР) или поддерживающие движение, что «позволило сосредоточить все рычаги влияния комитета в РХДД»246.

После приятия Закона РСФСР «О свободе вероисповеданий» от 25 октября 1990 года Комитетом по свободе совести, вероиспо­ веданиям, милосердию и благотворительности предпринима­ лась попытка разработать Закон «О денационализации зданий и предметов, предназначенных специально для религиозных целей», по которому признавалось право собственности религи­ озных объединений на здания и предметы, отнятые по Декрету СНК РСФСР «Об отделении церкви от государства и школы» от 23 января 1918 года и Постановления ВЦИК и СНК «О религиоз­ ных объединениях» от 8 апреля 1924 за исключением уникальных историко-культурных и архитектурных памятников. В Комитет поступало множество писем от верующих, религиозных общин, священнослужителей с просьбой посодействовать в передаче бывших культовых зданий. К 15 июля 1993 года при его участии было передано или поэтапно передавалось религиозным объеди­ нениям 179 культовых и других зданий, большинство из которых отошло Русской Православной Церкви.

Храмы, передаваемые религиозным организациям, восстанав­ ливались за счет средств федерального бюджета, если считались объектом культурного наследия народов России. На эти цели за­ коном Российской Федерации «О бюджетной системе Российской Федерации на 1993 год» статьей 12 предусматривались 3 млрд руб. Контроль возлагался на Комитет Верховного Совета РФ по свободе совести и связям с общественными, религиозными и благотвори­ тельными организациями и на Комиссию Совета Республики по бюджету, планам, налогам и ценам.

Культовые здания, сохранившиеся за время господства атеисти­ ческой идеологии к этому времени обрели хозяев, были перестро­ ены под нужды светских учреждений. Довольно часто в культовых зданиях размещались музеи. В Комитете по свободе совести, ве­ роисповеданиям, милосердию и благотворительности называлась такая цифра: 70% музеев России располагались в культовых здани­ ях. Возврат этих помещений религиозным организациям означал катастрофу для музейной сферы страны. Из бывших церковных и монастырских зданий фактически на улицу выселялись десятки музеев, реставрационных мастерских. Руководители крупнейших

2 46 Полосин В. Замыслы и их реализация // Независимая газета - Религии. 2000. 12 апр. - С . 4.

191

музеев России призывали РПЦ проявить ответственность, а власт­ ные структуры - отказаться от раздачи музейных собраний ради получения поддержки церкви в политической борьбе247.

Опыт возврата имущества культового назначения, принад­ лежащего музеям, наша страна уже имела. Во время Великой Отечественной Войны началось директивное возрождение церкви как основы национального единства, выразительницы вековых русских традиций. 1943-1948 годы вошли в историю государственно-церковных отношений как период поощрения религиозности, не отменявший между тем закона о положении церкви 1929 г. В 1944 году было принято Постановление СНК

СССР, согласно которому национализированное имущество подлежало передаче в бессрочное, бесплатное пользование за­ регистрированным религиозным общинам.

Руководствуясь этим Постановлением, Челябинский област­ ной краеведческий музей 6 сентября 1946 года передал церкви Рождества Богородицы иконы, кресты, хоругви, богослужебные книги из фондов музея. Однако период религиозного возрож­ дения оказался недолгим. Церковь Рождества Богородицы была разрушена в 1960 году и судьба музейных ценностей осталась не­ известной.

Проблема возврата культового здания оказалась актуальной для Челябинского областного краеведческого музея. Он начал свою историю 1 июля 1923 года как музей местного края в быв­ шем доме купцов Яушевых. С осени 1929 года по решению гори­ сполкома музей размещался в здании Свято-Троицкой церкви. Оно было построено в 1911-1914 годах на том месте, где в 1768г. был заложен деревянный храм с тем же названием, замененный в 1832 году каменным. В 1958 году здание реконструировалось с целью увеличения экспозиционных площадей. Алтарь в церкви был перекрыт на высоте 12 м и купол бывшего алтаря приспосо­ блен под экспозиционный зал.

Вопрос о возвращении Свято-Троицкого храма верующим ста­ вился еще в начале 1970-х годов. В это время в почти миллионном Челябинске действовала только одна церковь - Симеоновская (бывшая кладбищенская), вмещающая 150-200 человек. Совре­ менники отмечали тесноту в храме, особенно в воскресные дни и большие праздники. Инициативная группа верующих добива­ лась открытия второго храма в Челябинске, написав и отправив в разные инстанции десятки заявлений, в том числе генерально­ му секретарю ЦК КПСС Л.И. Брежневу и патриарху Московско­ му и всея Руси Пимену. Добиться успеха в это время не удалось. Только в 1987 году в канун тысячелетия крещения Руси началась реставрация здания бывшей Свято-Троицкой церкви. Были уста-

2 4 7 Евдокимова Л.С Вестник Челябинского государственного университета. - 2009. - № 37(175). История. Вып. 36.-С. 151-154.

192

новлены купола, заменена кровля, приведен в порядок фасад, на куполах появились кресты. Восстановление первозданного об­ лика храма вызвало дискуссию в газете «Челябинский рабочий». Нашлись и сторонники восстановления храма как памятника истории и культуры, и противники установления религиозной символики на здании, принадлежащем краеведческому музею. Выставочные залы и фонды музея были временно размещены на первых этажах жилых зданий.

22 февраля 1990 года Совет по делам религий при Совете Мини­ стров СССР принял решение освободить здание Свято-Троицкой церкви и передать его верующим. Временные помещения музея стали постоянными. Фонды находились в помещении, спланиро­ ванном в начале 60-х годов для размещения продуктового магази­ на. На каждом квадратном метре фондохранилища размещалось более 400 предметов. Аварийное состояние помещений грозило погубить бесценные коллекции, собранные несколькими поколе­ ниями музейщиков. Исторический отдел музея располагался в помещении магазин «Одежда» начала 50-х годов, а отдел приро­ ды в небольшом доме, который находилось в аварийном состоя­ нии из-за действия грунтовых вод.

Новое современное здание музей получил только в 2006 году. Построенное на правом берегу реки Миасс в историческом центре города, оно предназначалось специально для музейных нужд - в нем предусматривались светлые экспозиционные залы, хранилища, оборудованные по последнему слову техники, би­ блиотека, реставрационные мастерские, кабинеты сотрудников, обзорные площадки. Общая площадь сооружения превысила 10 тысяч квадратных метров. Здание Челябинского областного краеведческого музея даже своим обликом напоминает горожа­ нам об истории родного города - оно похоже на крепость, кото­ рая была основана в 1736 году на этом же месте и дала начало огромному мегаполису.

В то же время в другом бывшем православном храме святого благоверного князя Александра Невского был установлен католи­ ческий орган и организован зал камерной и органной музыки. Ве­ рующие неоднократно обращались в Комитет по свободе совести, вероисповеданиям, милосердию и благотворительности с прось­ бой вернуть храму исконное назначение. Выезжавшая в Челябинск комиссия, сделала вывод, что реконструкция храмового здания не была согласована с органами охраны памятников и нарушает эсте­ тику и традиционный облик здания.

Начиная с 1990 года стал подниматься вопрос о передаче зда­ ния Органного зала Русской православной церкви. Специалисты неоднократно заявляли, что перенос органа сопряжен с риском потери звучания органа, поскольку каждый инструмент создает-

193

ся с учетом акустики конкретного помещения. Создатели челя­ бинского органа в 1992 году заявляли, что «перенос органа в дру­ гое помещение с художественной точки зрения и с точки зрения органостроителей недопустим»248, связан с громадным риском повреждения инструмента и неизбежно приведет к потере его акустических свойств. Органист Владимир Хомяков в 1997 году сообщал, что фирма «Hermann Eule» официально отказалась уча­ ствовать в переносе органа249.

В официальном письме специалисты компании Hermann Eule предупреждают о том, что перенос органа в другое здание свя­ зан с большим риском его повреждения: любое изменение будет означать негативное воздействие и опасность для органа как ху­ дожественного творения. Таким образом, по техническим, аку­ стическим и художественным соображениям не рекомендуется переносить орган в любое иное помещение.

Демонтаж и установка органа в другом месте, помимо вы­ соких финансовых затрат, означает и большой риск для инстру­ мента. Части корпуса были склеены в Челябинске, и их будет необходимо распилить. Все электрические контакты трактуры за­ паяны. Временное хранение элементов органа без кондиционера неизбежно нанесет большой ущерб инструменту из-за нарушения температурно-влажностного режима.

Ввиду того, что мензуры и общая конструкция труб органа рассчитывались специально для нынешнего помещения, ин­ тонация, высота тона и сила звука не могут быть приспособле­ ны к другим акустическим условиям. Наконец, художествен­ ная ценность органа в другом помещении будет сведена на нет. При любых соображениях, касающихся органа, на первом месте всегда должна стоять высочайшая ответственность за его сохранность и стремление избежать его порчи как художе­ ственного произведения.

Существует непроверенная версия о том, что губернатор Че­ лябинской области Пётр Сумин и Алексий II в 2000 году заключи­ ли официальное соглашение, согласно которому здание бывшего храма Александра Невского, являющееся имуществом Челябин­ ской области, останется органным залом, а глава областного пра­ вительства выделит средства на строительство двух храмов в Че­ лябинске250. Однако эта версия пока не находит подтверждения. Упоминаемые «официальные соглашения» или даже их части нигде не были опубликованы. Кроме того, один из заявленных храмов - во имя иконы Божией Матери «Утоли моя печали» в 2000 году уже был построен и освящён как раз патриархом Алек-

2 48 Письмо от органостроигельной фирмы Ойле от 1992 года.

2 4 9 Владимир Спешков. Звук должен длиться. Челябинский рабочий (27 сентября 1997).

2 50 Ирина Пономарева, Ирина Поволоцкая. Слухи о передаче челябинского органного зала церкви опровергнуты. РИАЛА «Урал-пресс-информ» (17 октября 2007)

194

сием II, который, по данной версии, заключил соглашение о его будущей постройке.

19 апреля 2010 года во время визита патриарха Кирилла в Челябинск будущий губернатор Челябинской области Миха­ ил Юревич сообщил о том, что принято решение «в короткий срок освободить храм Александра Невского в центре города»251. Будет создана комиссия при Законодательном собрании Че­ лябинской области, которая должна выработать решение, устраивающее все заинтересованные стороны252. Некоторые эксперты дали свою оценку возможности переноса инструмен­ та в другое помещение с сохранением прежних условий его использования253. Другие указывают на вероятное нарушение звучания инструмента в новом помещении. Иржи Коцоурек, директор органостроительной фирмы «Германн Ойле» в ин­ тервью телеканалу «Культура» заявил: «У нас был неоднократ­ ный опыт переноса и установки инструментов на новом месте. Но мы пришли к мнению, что при переносе орган теряет свое звучание»254. Местная пресса, ссылаясь на это интервью, опу­ бликовала ряд сообщений о том, что специалисты признают перенос органа «принципиально возможным»255, не упоминая о рисках, которым при этом подвергается инструмент. Подоб­ ное расхождение среди специалистов доказывает, что даже среди них нет единого мнения.

В июне 2010 года директор фирмы «Германн Ойле» осмотрел орган, отметил его хорошую сохранность и назвал существующее помещение «акустически превосходным»256. Все три предложен­ ные администрацией города помещения для переноса органа после осмотра были названы абсолютно неподходящими, было рекомендовано построить новое помещение для органного зала. Помещение кинотеатра «Родина» (обследовано специалистами Eule по чертежам) также названо неподходящим, однако не ис­ ключается, что после всеобъемлющей реконструкции кинотеа­ тра можно будет получить подходящий для органа зал. На ре­ конструкцию здания кинотеатра «Родина» в связи с переносом органа в бюджете Челябинской области на 2011 год предусмотре-

251 Александр Полозов, Сергей Леонов. Челябинский орган вынесут на балкон. Аминь. РИА URA.ru (19 апреля 2010).

2 5 2 Ирина Коломенская. Владимир Хомяков: в вопросе о переносе органа не надо делать резких движений. Южный Урал (телерадиокомпания) (20 апреля 2010).

2 5 3 Сергей Леонов Главный настройщик и хранитель инструментов омской филармонии: «Не думаю, что челябинский орган потеряет в звуке, скорее даже и приобретет, как наш». Ura.ru (май 2010).

254 Судьба уникального инструмента (видео). Телеканал Культура (22 мая 2010).

2 5 5 Ura.ru Долгожданное заявление специалиста о переносе челябинского органа: «Прин­ ципиально перенести инструмент возможно». Urara (май 2010),

2 56 Рекомендации немецких специалистов из «Ойле» по переносу органа РИАНА «Урал- пресс-информ» (7 июля 2010).

195

но 200 млн рублей257. Перенос инструмента планируется осуще­ ствить в 2012 году.

8 июля 2010 года в здании прошло первое за 80 лет богослу­ жение258. Планируется, что в дальнейшем будет проводиться один-два молебна в месяц, при этом зал продолжает оставать­ ся концертным. 3 декабря 2010 года была установлена звонни­

ца из 9 колоколов общим весом 2,5 т (самый крупный колокол -1140 кг)255.

Передача здания органного зала РПЦ вызвала широкое об­ суждение в обществе, проводились митинги и пикеты против переноса органа и установки колоколов260. Споры на эту тему продолжатся до тех пор, пока знаменитый орган не обретет свой новый дом, а церковь не отреставрируют. И у деятелей культуры, и у представителей религиозных организаций долж­ на быть общая задача - «сохранение для будущих поколений культурного наследия России». Судьбу каждого конкретного памятника должен решать постоянно действующий эксперт­ ный совет из представителей РПЦ, Росохранкультуры и экс­ пертов. Это единственная возможность избежать конфлик­ та и ущерба для всей культуры и для Русской Православной Церкви. Перед нашим обществом стоит проблема - это фор­ мирование высокой толерантности. Нам предстоит научиться понимать и уважать ценности разных систем и относиться к другим, как к себе, а на себя попытаться взглянуть с другой стороны. Толерантность во взаимоотношениях - уже не только мечта, но и новая реальность.

257 В здание «Родины», куда переедет челябинский орган, вложат 200 миллионов. Агент­ ство новостей Chelyabinsk.ru.

258 Ксения Черникова, Андрей Анисимов. Богослужение спустя 80 лет. Южный Урал (теле­ радиокомпания) (8 июля 2010).

2s' Евгения Логинова. На храме Александра Невского установлена звонница. Южный Урал (телерадиокомпания) (3 декабря 2010).

2« з Челябинске прошел пикет против установки колоколов над органным залом. Агент­ ство новостей Chelyabinsk.ru.

196

2.2.3. Теологический дискурс постмодерна на примере творчества южноуральского скульптора Александра Кудрявцева (Коробейникова О.М.)

2JL3. Discurso teoldgico del posmodernismo en la obra del esculptor de los Montes Urales del Sur Alexandr Kudriavtzev (Korobeinikova О. М)

Знак и божество родились в одном и том же месте в одно и то же время. Эпоха знака по сути своей теологичш. Быть может, она никогда не закончится. Однако ее историческая замкну­ тость (cloture) уже очерчена. Ж. Деррида

Резюме. В разделе рассматривается неоднозначное положение религии в культуре постмодернизма. На примере творчества АЛ. Кудрявцева показывается, с какой легкостью современные художники оперируют кодами религиозной симво­ лики, превращая их в симулякры веры. Автор высказывает предположение, что, возможно, даннный творческий метод является способом выхода из кризиса, в котором находится современная культура, и религия в том числе, как ее инсти­ тут.

Resumen. Eneste apartado se amliza el significado inestable de la religidn en la cultura del posmodernismo. Se aduce como ejemplo la cbra deA.P. Kudriavtzev у en esta se muestra la ligereza con la cual los pintores contempordneos operan con los codigos del simbolismo religiose, comArtiendohs en simulacros delafe.la autora resalta la hip&tesis que este metodo creative es un modo de superacion de la crisis, en la cual se encuentra la culiura contemporanea у la religion como uno de sus institucicmes.

Рост информационных технологий и объема разноплановых эмпирических фактов привел к фрагментации всякой возможной картины мира как извне, так и изнутри. XX век знаменует собой существенный перелом в истории человека и формах его куль­ турной деятельности, к которой относится и религия в том числе. Выстраивать ландшафт художественного творчества нынешнего столетия чрезвычайно трудно: еще нет временной дистанции, по­ зволяющей отделить случайное от необходимого, выявить устой­ чивые и перспективные образования. Соглашаясь с тем, что уже начало XX века обозначило важный водораздел в развитии ху­ дожественного сознания человечества, мы фиксируем не просто границу в смене картин мира, а некий глобальный разрыв с пред­ шествующими тенденциями искусства. Это не означает, что речь идет о рождении в начале века нового всеобъемлющего стиля, о становлении новых приемов художественной выразительности, ведущих к сложению устойчивых и общезначимых художествен­ ных форм. Напротив, мы являемся свидетелями мозаичных, не укладывающихся в единую формулу художественных поисков. Отмена канонов, многоголосие различных тенденций, не уступа­ ющих друг другу в значимости, вылились к концу века в совершен­ но новый подход к жизни, к творчеству, получивший в критике и

197

в философской литературе название постмодернизма. Несмотря на элитарность, сложность, труднодоступность новых тенденций, они очень привлекают внимание как западных, так и отечествен­ ных культурологов, литературоведов, философов. Объяснить это можно тем, что постмодерн не ограничивается присутстви­ ем в каком-либо виде искусства, например, в кино, литературе, музыке или телевидении. Это явление более глобальное, суще­ ствующее как отдельное мировоззрение, философия, постепенно принимающая массовые формы, проникая в сознание общества. И - как результат - проявление этого мировоззрения в культуре, искусстве, религии и других сферах жизни.

Постмодернизм представляет собой скорее умонастроение, интеллектуальный стиль. Как тип ментальности постмодер­ низм - это гиперрефлексия, возникшая в условиях религиознофилософского вакуума, дискредитации идеологических кон­ цептов, тотального релятивизма, перепроизводства предметов сиюминутного потребления. Как творческая установка постмо­ дернизм являет максимум интеллектуально-игрового, эвристи­ ческого, рефлексивного, деструктивного и минимум смыслообразующего, этического, эстетического, конструктивного.

Из многочисленных работ, посвященных художественной культуре второй половины XX в., следует, что постмодернизм - это продуцирование вневременных текстов, в которых некто (не автор!) играет в ни к чему не обязывающие и ничего незначащие игры, используя принадлежащие другим коды. Соответственно, постмодернизм не относится к области философии или истории, не связан с идеологией, не ищет и не утверждает никаких истин. Термин используется для характеристики определенных тенден­ ций в политике, религии, этике, образе жизни, мировосприятии, отчетливо проявившихся со второй половины XX века. Большин­ ство явлений постмодернизма возникло как специфическая реак­ ция на устоявшиеся формы предшествующей культуры ведущих стран Европы и Америки.

В культурном плане постмодернизм - это рефлексия по по­ воду художественного авангарда (модерна) 10-20-х годов XX века как эстетического феномена, а также художественная практика, распространенная в современной литературе, живописи, кине­ матографии. Если в 60-е годы постмодернистское миропонима­ ние было актом личного самосознания отдельных представите­ лей культуры, то сегодня это факт массового сознания, не мода, а атмосфера, отрефлексированная философией. По мысли аме­ риканского культуролога И. Хассана, к характерным признакам культуры постмодерна можно отнести:

-неопределенность (поливариантность, многозначность);

-фрагментарность (децентрированность дискурса);

198

-деканонизацию (канонизированного, догматизированного);

-безличность (децентрированность субъекта);

-гиперреалистичность (отказ от мимесиса, оперирование симулякрами);

-иронию (в том числе, самоиронию);

-мутацию жанров (за счет гибридизации разнообразных жан­ ровых кодов);

-карнавализацию (как форму игрового освоения миратекста);

-перфоманс (обыгрывание текста, театрализацию жизни); конструктивизм (моделирование гиперреальности симудя-

кров); - имманентность261.

Игровое мировосприятие, предпочтение искусственного есте­ ственному, ирония, цитатность, комментаторство, скепсис и табу на проблемы, говорящие о сущности бытия, бравада бессодержа­ тельностью, жизнь, воспринятая в облегченном варианте - все это единая постмодернистская установка, его общий знаменатель.

Однако в религии присутствуют две характеристики, одина­ ково для нее существенные, которые в XX в. начинают выглядеть особенно несовместимыми. С одной стороны, религиозные дог­ маты как некоторые религиозные истины, полученные через от­ кровение, приобщены к абсолютному Божественному Логосу и не зависят от человеческого рационального мышления, домини­ рующего в мире земной необходимости. С другой стороны, ре­ лигия представляет собой органический элемент культуры и ее догматы выражаются языком этой культуры. Возникает вопрос: если религиозная истина, воплощенная в догматах, несет на себе печать конкретной культуры, то, как быть с ее внеземным, транс­ цендентным содержанием? А если она этой печати не несет, то можно ли ее считать органической составляющей культуры? Две особенности религии, вроде бы в равной степени неотъемлемые от нее, при их соотнесении друг с другом выступают как пробле­ ма, как серьезная трудность.

Ситуация постмодернизма демонстрирует кризис репрезен­ тации, то есть размывание границ между реальностью и её изо­ бражением. Нежелание разделить реальность и произведение искусства приводит к странному результату: мир перестает су­ ществовать. «Мир есть текст» - говорит современный француз­ ский философ Ж. Деррида. Мир существует по законам текста, в котором можно произвольно переставлять слова. В рамках этой концепции культура зацикливается сама на себе, становится па­ раллельной действительности. К примеру, работа с текстом при-

261 Цит. по: Скоропанова И.С. Русская постмодернистская литература: новая философия, новый язык.-СПб.. 2001.-С. 11.

199

водит к разным толкованиям Библии, каждое из которых имеет право на существование. Толкование Библии контекстуально. Би­ блия - это история ее интерпретаций, а не предмет изучения. Происходит выход за пределы духовности, что признают сами представители постмодернизма, называющие себя постху­ дожниками или людьми, занимающимися «не музыкой», «не искусством». Из их творений уходят чувства, дух, душа, остает­ ся техника, рассудок, интеллект. Для восприятия таких произ­ ведений душа избыточна, достаточно быть носителем интел­ лекта. «Постмодернизм - феномен перерождения культуры

втектуру. Тектура есть культура человека, потерявшего связь

сприродой, окруженного искусственной реальностью». В со­ циологическом плане постмодернизм означает перерастание человеческого общества в человеко-машинную социотехническую систему. Среда обитания людей из вещно-событийной становится информационно-знаковой, межчеловеческие от­ ношения приобретают функциональный характер. На челове­ ка оказывает большое значение конструктивизм техники с её предварительной калькуляцией, монтажом, главенством чис­ ла, серии. Машинная культура индустриального века накла­ дывает отпечаток на произведения искусства: в архитектуре, живописи виден способ их производства, что создает иллюзию легкости их повторения, рождает соблазн тиражирования.

Конечно, здесь следует избегать крайностей, а именно, соблаз­ на распространения постмодернизма на всю современную реаль­ ность и тем самым превращения последнего в тотализирующую концепцию, претендующую на единственно верное объяснение мира. Несмотря на свою плюралистичность и недоверие к общим идеям, в постмодернизме потенциально имеется возможность превращения как раз именно в такую общую идею, что будет противоречить его исходным принципам и установкам. Б связи с этим заслуживает внимание мнение российского исследователя постмодернизма И. Ильина: «Как и всякая теория, претендующая на выведение общего знаменателя своей эпохи на основе доволь­ но ограниченного набора параметров, постмодернизм судорож­ но ищет подтверждения своим тезисам везде, где имеются или предполагаются признаки, которые могут быть истолкованы как проявления духа постмодернизма. При этом частным и внешним явлениям нередко придаётся абсолютизирующий характер, в них видят выражение некого «духа времени», определяющего всё существующее. Иными словами, постмодерном пытаются объ­ яснить весь современный мир, вместо того чтобы из своеобразия этого мира вывести постмодернизм как одну из его тенденций и возможностей»262. Конечно, постмодернизм не должен ставиться

Ильин И.П. Постструктурализм. Деконструкшвизм. Постмодернизм. - М, 1996. - С . 202.

200