2014_GordienkoEI_diss_501.001.24

passé composé, futur proche. Вовсехвысказыванияхточкаот овпчетадает

моментомпоказасобытияегов сприятобращениямизрителем.Такими

подчеркиваетсясоприсутствиеВедуще

гоизрителейвединомпространствевре

-

менитеатральногопредставления: «

Онообращение[ ]внушаетиллюзиюприсутствия

внастоящейситудиалогапубликойции,вмгновпредставлениянности

» [Hesse-

Weber, 2010, p. 472]Изображаемыймомент. событиядиегезис

априэтомназывается

синхронмомезрительскогонвосприятияымту,аразличиямеждуперсонажами

актераминеделается.

Обозначениеперсонажейвтретьлицеполучаетм

дейктическуюинтерпретацкакнаазаниефигур,не юнепоимающих

-

средственноеучастие

вактеоммежунВеидузриткацщ.Виемлямидущий

модажеестомиливзглядомуказатьнатогоперс,окоонторомнажаговорит.

Первоеивтороелицо,об значающееадресантаиадресатавысказывания,Ведущего

изрителейсоответственно,различныхин

сценировкахможетбытьэксплицировано

илитолькоподразуме.Какправило,этозаотатьсяисит,содержалисьго

эксплицитные указнаарратораниянаррависходномтекстеатора.

ВрепликахХора,котморыйжетбращаикзр,икптеьсялюрсонажам,

в

обозначсобытийсценид егезисаческонкурипрошедшееогона уютративное

инастоящееречево.Пространственно

-временнаясистемакоординатХора

персонажразличнавмомобреХорайнткзалущениянар( режиматв вный

репликахХора,реч вреплжимвой

икахперсонаж),единавмомихдиалогаентй

(основноевремя

– настоящее,выражающсинхронмомсобытеиречнтуостьия

персонажей)Привед. примизТихого«Дмр

она»Г.

А.

Товстоноговаи

Д. М. Шварц,гдепервойрепликехоранастоящеерсонажапередается

в

прошвр,еавпоследующихменидшем

– внастоящем:

ХОР:Послесмервсеетраи

былорешено

дляГригория.Будто

небыло заего

плечамиднейпоисковправды,шатаний,переходовтяжелвнутреннейборьбы.О

чем было думать?Зачем

металась душа,

–

какзаф лаженныйнаоблавеволк,

–

в

поисквыхода,р зрешениипротиворечий?Жизньоказаласьусмешли

вой,мудро

-

94 НАРРАТОР:

Задержит лиЖаверЖанаВальжана?

Откроет лиМариус,чтоегониктоседдругой,как

Тенардье,тотсамый,кто

спас егоотцаприВатерлоо!

Посмоэтуинтригующуюсценум

!

ГРИГОРИЙ:Битьсяниминасмерть.Рватьу изх

-подногтучнуюдон

скую,

казачьейкровьюполитуюземл.

ХОР.Григорий!

Богатыесбедными

,а не казакисРусью

!

ГРИГОРИЙ.Укаждогосвояправда,свбо.ярозда

ХОР.МиКотляровшка

тожеказаки

.

ГРИГОРИЙ.Закусхлеба,заделянкуземли,запрнажизньвсегдаоборо

лись

людибудутбор,посветиттьсякаимсолнце,покаеплаясочитсяпожиламкр

овь

[Шолохов/Товстоногов, , 1977,арц. 35

-36].

ВинсценирХолстомера« »М.Р зовскогохор, уакБрехта,исполняет

зонги.Взонгахосновноевремя

– настоящее.Этонастоящееноситактуальный,

гномический

95 характер,чтоп зволясентенциямих

тноситьсякакковремени

рассказываемойХолстомеис, орииакковремениомассказаХолстомера,

даже – ковременизрителяТрудна(«,лош,жизньтвоя,дкаНо//слащесквозьгода//

Простоесчастьебытия:Травода//,тепло, !»ТолстРозовский[/ , 1983

,с. 70]).

95

Гномизнаупотребляемыйч«ескийитвизречениях,посл,поговоркахвицах

т. п.,

представляющихявл( ние,йстпроцесс)какиен,временнсообщающийкакобщееправило; бщую

истину»Ахманова[, с1966,.Гномические110]предикаты. ,вотличиеэпиз, пд«исываютческих

признаки,несвязаконмоментомныекретвремени»Бым[

улыгина,Шмелев, 1989,с. для5],ниххарактерна

обобщинте.Всовременнойннаярпретациялингвистикегномизначениедействияское

противопоставляеактуальномуузуальному,соответственноврепся абстракциименнойни

выделяютсяакт,узуальнальное

оеигномическоенастЗолотова[ ,ящ1973,.180е

-184].

ВЫВОДЫК

ГЛАВЕ3

Всценическомгетеродиповвозможствовагеи екстоваяическомнии

интерферприперепчидаченциярсонажа,внутренфокализацияотняяоси

-

тельноперсодиегезиса,наражейрежимативныйвысказывания,тоесвсетеь

признакиповествте,котстваорыетельного

должнывтеорииегоотличать

драматургического.

Основаценическгетеродип вгоегетическогоствования

–

расслоение

сценминадваческогораплана.Воднсущперсонажимствуютистори,как

драматизации,вдруг

омпроисходиткоммеждууникацияперсонажем

-нарратором

изрителями.Приэтомздесьта,каквжедрама,неразграничениятизацииакте

-

ровиперсонажей.Персонажейдиегперсонажазиса

-нарратораздесьигразют

-

ныеактеры,илингвисотличиеак ическиера

отсвоейроли(томчиролислеОт«

автора»)никакневыражено.

Персонаж-нарраторможетбытьпредставленкаксамос, личныйоятельный

отперсонажейсубъектсозна.Одтакжеонакоияможетипровнсознаикатьутрь

-

нияперсонажей,передаваязримтелюх

ысличувства.Длянегодоступныивнеш

-

няя,ивнутренняяречьгероев.

Основнымречиперсонажа

-нарратоявляетсяраежиматвный

высказыв:прошедшемилинастоящемнарратияонопсобытиясываетвном,

которыеужекогда

-топроизошли,нокоторыевна

стоящемсценическомразвертыва

-

ютсяпезредителем.РечрежимпредставленвойрепликахВедущего/хораво

времяпрямыхобращенийкзалу,дляподчеркиединовременностирассказаания

зрительсвосприятия.Тажевозможнакогоинтерпретациянекоторыхфо м

шед-

шеговременикакперфектив,еслинасценепредставленосамоыхописываемое

событие,ноегорезультат.Речевыеформымогутвозникатьрепликахерсонажа

-

нарратора,конобращаетсягданекзрител,нокперсондиегезисамкбыжамк

переноситсявэ

товремяизодногоповестуровнядругойова.Однакотельного

-

Глава4СЦЕНИЧЕСКОЕ. ГОМОДИЕГЕТ

ИЧЕСКОЕПОВЕСТВОВАНИЕ

Врассматриваемомэтойглаве

типесц ничповествованиякого

персонаж

рассказособсвоегоыпрошлоготияхвает,к тжеуторыеразыгрываютсянасцене.

Экспрелицитнодпространственноставленыва

-временныхплана

– пландиегезиса,

в котоперобщсономмеасобойжются,какдуизачетвст,еиплртойнойарра

-

ции,вкоторомактернапрямуюадресуетсвоиреплзриолицаткиперсонажаелю

-

рассказчика.Есливдраматизацииречьпервсегдасуществонажаодномпровала

-

странствеивремени

свремди,етоздесьнгпланзисамдиегезиплранссказа

обосдруготдругаблены.Такоерасслоение« »действиямыужевидели

инсценировкахперсонажем

-нарратор.Однаковотличиених,рассказчикм

здесьфигурируетвкачп стверсонажарассказыв

аемойимистории.По

терминологииЖ.ЖенеттаэтомодиегеповесЖенетт[ , ическоевовани1998

d,

с.

253].

Сценическоегомодиегеповесможетбытьическоепвванилибоучено

транспозициейизначальногомодиегеповенасценутвования,либоического

трансформациейгетеродипове.Изнагетиствочавмодиегетичеескогольноения

-

скповествованиесохраняупотинсценивнемрличныеовкебляеформые

(какпервого,такитретьеголица),приусловрассказчиком,еслиявлятотжется

перс,чтиворигиналнаж

ьномтекс.Гетеродиегетическоеповествование,как

правило,тре,трансформьеличноевгомод, замируегc енойтическоеся

месткоименныхтекстовыханафорических( )формдейктические.Прошедшее

времяповествованприобреречевуюмот,ит.аетявировку

к.п

редшествуетмоменту

речи-воспоминания.

§4.1История.

В XX векетеатреусиливаетсямонологическоеначало.Утверждаетсяжанр

моноспектакляи,соответс,монопь.ЭО«врвеннотабака»деАсы.П.Чехова

(1903),Человеческийголос»Ж.Кокто« (1930),Посл «

едняялентаКр

эппа»

С. Беккета(1958),Ночьнапорогелесов»Б. «

-М.Кольтеса(1977),

«Контрабас»

П.

Зюскинда(1980)

, «Любовнаяотповедьс

идящмужчиневкресле»

Г.

Г. Маркеса(1987), «

Правилапо современномеденияобществе»Ж.

-Л.Лагарса

(1994), монодрамыЕ.ГришКак«ясъело»вцабаку(1998),Одновременно» «

(1999),Дредноуты» (2001),пьеса«И.ВырыпаеваИюль«» (2006).

Сценическийтекст

внихпредставляетсобмоногерояйигероиниог,обращенныйвзалили

адресованныйотсутствующему

– воображаемому либонаходящемусявне

изображаемогопространства

– собеседнику.

Всценическиемонолпри(этнеобязательномгимоно)успьесыешно

трансформируются повествовательныепроизведенияотпервоголица

– «Запискииз

под»сп(ольяектакльИ«пойду!Ипойду!»

втеа треСов« »,ре.В.жменник

Фокин,

1976;спектакльКонстантин« Райкин

.ВечерсДостоевским»,реж.В.

Фокин,театр

«Сатирикон», Записки2010),сумасшедшего»Н.В«.ГоголяОн(«былтитулярный

советник»театреМастерск« П.Фоменко», З2004;асумасшедпиския«

шего»в

МТЮЗЕ,реж.К.

Гинкас, 2010,Записки«

сумасшедшего»вГИТИСе,реж.

Т. Имамутдинов, 2010),Кроткая»Ф.М.Достоевског«

оБДТ(им.М.

Го,р.ежького

Л. Додин, 1981;МТЮЗ,реж.И.Керученко, 2009

;см.рис.

26-27вПриложении

),

«Посторонний»А.Камю(14

постановокФранции,томчислереж.А.Иллель,

1986;реж.Д.Мезгиш, 2013;театрСов« »,ре.Е.Половцеважменник,

2013,театр

«Особняк»,реж.Ю.

Панина, 2013);Падение» «

А.Камюсреди(прочих

–

реж.

М. Турай, 1987,театр«

Quotidien de Montpellier»; реж.Т.Яшинска

с, 2010,Центрим.

Вс. Мейерхольда);Семейное«счастие»Л.Н.

Толстоготеатр(Мастерская«

П. Фоменко»,реж.П.Фоменко, 2000

;см.рис.

20-21вПриложении

),Крейцерова«

соната»Л.Н.ТолстогоМХТ(, 2008,реж.А.Яковлев

;см.рис.

54-55 вПрилож ении),

«Боль»М.Дюрас(CDDB

-Théâtreреж.Эde Lorient,

1997,

. Винье; Théâtre

des

Amandiers de Nanterre, 2008, реж. П. Шеро, 2008)ЖенщинавБерл»М«.Х неллерс

(Théâtre du Rond-Point,реж.

И.Виай, Т2010;.

СиммиониВ.Фор,компания

«Bouche à Bouche», 2013);Жена»А.П.Чехова«Театр(

п/рО.Табакова, 2012,реж.

М. Станкевич;см.рис.

48вПриложении

);Театральный« роман»М.

А. Булгакова

(Стеатральногоудияскусствап/С.

Женовача,реж.С.

Женовач, 2014;см.рис.

44

вПриложении)

. Театрыразныхстран

превмонопьесыращаютотдельные

внутренниемонповествовательлогипроизведенийых

– монМоБлизогумли

Джойса. ,ЭльзыизБарышни« Эльзы»А.Шницлера,ЛегендуоВеликом

ИнквизитореБратьев« Карамазовых»Ф.М.Достоевского.

Существеннымвкладом

вразвитсценичповессталитвованиякого

постановкипрозе1970

-1980-хгодахнаотечессцене.Вэтовремявенной

появляетсяцелаясерияинсценировок,трансформирующихповествованиеот

третьеголицававтобиографичрассказ.ВОбмене« »Дом«на еский

набережной»

Ю. П. ЛюбимоваЮ.

В. Трифонова(19761980,Тенатр),вганкеТрех«

мешкахсорнойпшени

цы»Г.

А. ТовстоноговаиД.

М. ШварцпоВ.

Тендрякову

(1974,АБДТим.Горького),в

«Береге»М.РогачевскогопоЮ.

В. Бондареву(1977,

инсценировкаста

лаосноспектаклейвразныхойтеатрах,в.ч.

1977,Театрим.

Гоголя,реж.Б.

Голубов)рассказчбыликийамгерои,вспоминающиеками

событиясвоегопрошлого.Ознали,чемзакончиласьистория,пытались

разобратьсявпроизош.Вдиссобинседшемртации

ценировках советскойпрозы

А. А. Чепуровназываетисторическую« диста»одизосновныхимци

структурныхначалинсценированияпрозысо етскоеремя,преждевсего

возникающуюприпостановкахвоенныхпослев

оенныхгодаЧепуров[ , 1984,

с. 91]Рассказчи.

квтакойинсценировуже«видитобытиянетолькоихеак

участник,нокакл цосповедующееся,заново

смысляющпрошло»тамже[, ее

с. 111]Дажемонтаж.событийосуществлялсясловноисходяизскачковпами ти

работысознаниягероя.

Автобиографическоеповестпозволясуществоватьгероювание

поочевдвреухпланахменныхдно.Внаррзамечено,тологиичтофигура

рассказчикавперволичномвествораспдвеинстанциидаетсяании

–

нарраторавпланеповествованияакторапланеистории.

Л. Шпитцервэссео

Прусте [Spitzer,

1928]

противопоставил

«повествующему

Я»

( erzählendes

Ich)

«переживающее

Я»

(erlebendes

Ich).Его

терминологиябылапринята

Ф. К. Штанцелем

[Stanzel, 1955, S. 61],Э.

Леммертом [Lämmert,

1955, S.

72],

Б.

Ромбергом (narrating «I» иexperiencing «I»

[Romberg, 1962]). Ж.Женетт,ссылаясь

наЛ.

Шпитцера,говоритя«

-повествующем»

ия«

-повествуемом» (

je-narrant / je-

narré)Женетт[, 1998

d,с. 260].

Г. Джеймсразличал

внутриперсонажаперволичного

рассказаисторика«»

«героя» [

James,

1934,

p. 320].

Г. Р. Яусспредложил

дихотомию

das

erinnernde

Ich («вспоминающееЯ»)

и

das

erinnerte

Ich

(«вспоминаемоеЯ

») [Jauss,

1955]. В. Шмназываетиповествуемымдхя»и«

повествующимя«»Шмид[, 2003,.93

-96].

Впланедиегезисущетолькопствуета

овествуемоея»,«плане

наррации –

повествующсовершаютсяя»Посту«. ерсонажемки

-акторомвпрошлом,

описываютсяжеониперсонажем

-рассказчикомвегонастоящем.

ВинсцениМ.РогачевскогопороЮма.БондаревакеБерег«у»тожебыло

примененораздвоен«

ие»героя:средидействующихлицнарядумолодыми

лейтенантЭммНикитиндево,бчкыиоймли

зрелыеНикитин

-писатель

ЭммаГерберт.ВсоответсэтимТеатреим.Гоголявихгралиразные

артисты96.Вкакие -томоментызритемогвидетьодновремели

нновсчетверых

актеров – так,кульминациосчиталасьсцена,когдавманаверхусарденавсегдаой

расставалмолоВаиЭмд,авнизуимыесьвсматриних,по«валисьторяя

бесссловаязныелюбленных,потрясенныеНикитинфрауГерб»Чепуров[, рт

1984,с

. 171]Никитин.

-писательпостояннопринасценеутствумментирует,к

разыгрсобытиясвоеймолодостиваемые,произноситвслухмыслиНикитина

-

лейтенанта.Он

«непростовспомипереживаетвойне,онзано ,чтосе

произошлосн еготм варищами,зано

водаетоценкупрошломуи своюеряет

сегодняшнююжизньпозицииэтогопрош»Го[ л,огоубовский1979,.

79].

Постановкипопервол,либотрансфочнымвперволичныемированным

произведеннеоднпоформе:частьиоднынсценировщиковямограничиваются

показомдногопространственно

-временногоплана

– планавысказывающегося

персо,тогдинсценировкастроитсяжакакмонопьеса,

– иликлассическогоплана

рассказываемистор.Обаэтти,отнхпаи,нашовзглдраматизациямсятсяй,к :

онивоплощаютнасценеед

инствпладенйствияный

– состонв оитбытии

персонажа,илиактерассказа.Другжечастьинсценировщиковявоспроизводитоба

пространственно-временныхплана

– актнаррацииисторию,предшествовавшую

ему.

Нанашвзгляд,

показтолькооднпространствго

енно-временногоплана

повествнепередоповествониялнотыает текстиегодвуплановойтельного

структуры.Сценическимгомодиегеповесбудемтыическназыватьвованием

толькотакиеинсцени,вкоторсущоточкиыхдвеотсчетаствуют

– «здесьи

сейчас»повествуемогоя»,«планистории, здесь« сейчас»повествующегоя»,«

плананаррации.

§ 4.2. Текстоваяинтерференция

Персонаж-рассказчикможетпересловадругаватьперисхвоионажей

собственныекакисториитора.

А.Передачачужой« »внешнейи

внутреннейречи

Внутриреперсонажалики

-рассказчикатакже, аквгетеродиегетическом

сценичповес,возможтвовакомраспределениевысказыванияииотекстовой

интерфетакимоб,чторперсонажазоменцией

-рассказчикпроизноситвводящее

предложениеТН(),

аперсонаждиегезиса

– цитимворигиналеруемыйТП:

КАСРИЭЛ: <

…Нукак>несмеяться?Яисейчассмеюсь.АвраамЛип,бедныйан

многпосрдетныйтнойынка,чьипальцыискоиг,каклонебозвездамитый,

которыйкаждуюсубботу,накинувталес,неспешаидет

всинагогу,этотсамый

АвраамЛип ан

одниммахомразделалсясовсемиН Спинозамицше,

сказав

пословоеднее

.

АВРААМ:

Пора [Мерас/Карбаускис, 2010,.35];

ПАТРИКЕЙСЕМЕНЫЧ:

Ивдругодинразприходиткнимвпалаткуадъютант,

расстроенный,весьбледный

,иговоритимчто

-топо -французски,робконесмело,

должсамоебыть, неприятное.

Акнязьдавдруг

каккрикнет :

ЛЕВЛЬВОВИЧ:

Каквысмнеелиэтопередать

!

ПАТРИКЕЙСЕМЕНЫЧ:

Тотемуотвечает:Простите",

– говорит,

– ваше

сият,это,ельствой

-богу,

изпреданн...потому,этовсег ,стивя,опасаюсьрят,

чтобывнеосторминутусвофицерыжнуюпротиввас..."

Акнязь…

ЛЕВЛЬВОВИЧ:

Кчертуубирайотменясэтвашесьпркоюеданностью!..

ПАТРИКЕЙСЕМЕНЫЧ:

…Говорит!

..Лесков[/Женовач, 2006,.8];

МИЛЕНТЬЕВНА:

НунестрахомменяубилОникаИванович

– добрымсловом

.

ОНИКАИВАНОВИЧ:

Спасибо,ВасилисаМилентьевнароде!Привсчестнм м

спасибоговорю

. < …Абрамов>/Любимов[ , 1974,с. 15];

МАМА:

ЭтотгосподинЗоммерстрадаетклаустрофобией

,

ПАТРИК:

сказмкогда, мыласиделизауж

иномЗюскинд[ /Кобелев, 2012,

с. 7];

elle. Nous sommes libres»99 [Dostoïevski/Camus, 1959, p. 114];

Косвеннаяречьсамая( употребляеинтерферентнаяфор): м

ФРИЦ: Онамне,екнулачто

в ее жизнипрочтзошло

-тострашное ,незнаю,

вдетствеилиранюн,связанноеостиеймужскгрубостьюй

. Сегодняона

сказала,что

ей труднопреод

олетьэтуживчелотность, веке

она

постасделэтораетсятьди

меня [Шишкин/Кобелев, 2012,с. 4];

ДМИТРИЕВ: Черездваднямамапозвониламненаработу

сказала,что

согласнасъезжаться

, толькопросила,чтоб

побыстрей100 [Трифонов,Любимов,

1982b,с. 95];

97 НАГИ: «Она прильнулакомне,поцеловалащеку,поднимаясь,

нежнопрошептала

:

ВЭНДИ: «Мненужвва.Янбыстроную»

[Асуани, 2012,.199].

98 ВинсценировкеБесов«»А.КамювоплпринципущенныедраматизациисценыроманаФ.М.

Достоевскогочередуются

монологическрепликамАнтонаГригорьева, ми

передзакрытымзанавесом

напрямуюобращающеговзалирассказывающего,чтопроизошлогероя.Вмо,когдамГригорьевенты

обращаетсякзалу,онобозначвтексткакН иерраторпосвоейтсяфункциипохожнаЧ

теца,однакоон

изображенвторостепенным,нодействующимлицомис, естьявляетсяриигомодиегетическим

повествователем.

99 НАРРАТОР:

– Этоневозможно,

- говорилиему

. – Какневозможно

, – кричалаона

. – Мысвободны.

100 Висходномтексте: «

КсенияФедоровн

апозвонилачерездвадняДмитриевунаработусказала,что

согласнасъезжаться,толькопросила,чтпоб»ыстрей

[Трифонов, 1986

b,с. 63] .

2011, p. 49].

Свободнаяпрямаяречь:

ДМИТРИЕВ (залу):Маринатерпетьнемогламе

щанство…

Уу,мещане .Когдана

клокпоотехводутала,ктонепризнаетПикассоилискульптора,вртуеечто

-то

клубилосьдажекакбудтосверкалоТриф[ ,Любимов, 1982нов

b,с. 87].

Всеприведеннпередачупримеротражаютвнешы ,нонутренней

«чу жой»речи.Этонеслучайно.Вгомодиегеповесавтическомвованииоризатором

речиявляется

персонаж,инеможетпроникнутьвсознаниедругогоперс.О нажа

мысляхичувствахдругонмтолькожетговысказапредп,чвтречиоьложение

выразится употреблениемслов«

остранения»

104:

АСОРИН: <…>

Виднобыло

,чтоона,узнавмоемприезде,приготовилась

неплакать,непроситьнезащищатьсебя,каквчера,смеятьсянадомною,

Б.Перед ачасвоей«»внешнейивнутреннейречи

Внешняяивнутренняяречь»повествуемого« могутбытьпереданы

репликерассказчикакакцитируемые/рассказываемыепространственно

-временном

планея«»повествующего,форме

101 НАГИ: «Вэндисказала,что

любит Чикаго,иногда

ей одигрустноко,ивозмыслиникают,что

жизнь ее неимеетс

мысла»Асуани[, 2012,.197].

102 НАРРАТОР:

Дамаизвысшегообществапринялась

битьсвоихдетейустановленныйчаси

оскорблять бедных,кактолькопредоставляласьвозможность

.

103 НАГИ: «Вэндирассказаламнеосвоихродителях

. Ее матьбыласоциработнильным

ком,аотец

стоматологом.ОнажиланимивНью

-Йор,понеполучилакеработунаЧикагскойбирженепереехалав

квартиру-студиюнедалекоотРаш

-стрит»Асуани[, 2012,.197].

104 ТерминБ.

А.

Успенского.Слова

-операторытипавидимо«»,очевидно»,«казало«

сь»,какбудто»,«

используавторокак«специальныйприемые,функциякоторого

– оправдатьприменениеглаголов

внутреннегосостоянпоотношениюкл,котяцу,в говоряобщеописывается, какой

-посторонней

(«остраненной»)точкизрения»Успенский[ ,

1995,с. 113

-114].