Культура_Беларуси

Тэме мірнай стваральнай працы людзей прысвяцілі свае творы Я.Цікоцкі, У.Алоўнікаў, М.Аладаў, П.Падкавыраў, І.Кузняцоў. Яркае адлюстраванне ў музыцы атрымала тэма барацьбы за мір і дружбу паміж народамі. Гэтая тэма лягла ў аснову Чацвёртай сімфоніі Я.Цікоцкага, сімфанічнай сюіты “Песні міру” У.Алоўнікава, вялікай колькасці песень. У музычнай творчасці 50-х гадоў яшчэ больш узмацнілася імкненне да адлюстравання сучаснай тэмы, вобразаў, сюжэтаў, звязаных з жыццём, бытам людзей. У гэтыя гады прыкметна павысілася прафесіянальнае майстэрства кампазітараў, яшчэ больш трывалай стала іх сувязь з нацыянальнай народнай творчасцю, з рэалістычнымі традыцыямі рускай класічнай і савецкай музыкі. Пастаянная сувязь з народам узбагачала кампазітараў, дапамагала ім адшукваць хвалюючыя, актуальныя тэмы для сваіх твораў. Беларускія музыказнаўцы, фалькларысты больш актыўна сталі выступаць з лекцыямі, дакладамі аб музыцы перад насельніцтвам, па радыё і тэлебачанню. У друку ўсё часцей сталі з’яўляцца работы аб беларускай прафесіянальнай і народнай музыцы. Некаторыя творы беларускіх кампазітараў у гэтыя гады атрымалі ўсесаюзную аўдыторыю, сталі выконвацца ў канцэртных залах Масквы і іншых гарадоў. Шырокую вядомасць у нашай краіне атрымалі Дзяржаўная акадэмічная харавая капэла БССР і Дзяржаўны народны хор БССР. 1955 г. на Другой дэкадзе беларускага мастацтва ў Маскве. Многія кампазітары і выканаўцы былі ўдастоены ганаровых званняў і ўзнагарод.

Сярэдзіна 60-х гадоў натхніла дзеячаў беларускага мастацтва на стварэнне твораў, якія вызначаюцца глыбінёй і праўдзівасцю адлюстравання жыця, сілай ідэйнага пафасу, высокім мастацкім майстэрствам. У гэты перыяд было напісана многа цікавых, сталых у мастацкіх адносінах твораў. Сярод іх трэба назваць балет “Альпійская балада” Я.Глебава, Восьмую і Дзевятую сімфоніі М.Аладава, кантаты “Беларускія песні” А.Багатырова “Святочную уверцюру” Д.Камінскага, сімфанічную паэму “50 год” Я.Цікоцкага. Пасля завяршэння вайны пачаўся новы этап у развіцці беларускай вакальнай музыкі. Асабліва інтэнсіўна вакальныя жанры развіваюцца ў канцы 40-х – пачатку 50-х гадоў, што было выклікана агульным уздымам музычнай творчасці беларускіх кампазітараў у гэтыя гады, з’яўленнем новых таленавітых майстроў песні, расшырэннем тэматыкі і жанраў беларускай музыкі. Колькасць кампазітараў, якія працуюць у галіне вакальнай музыкі, прыкметна расшыраеца. Апрача кампазітараў старэйшага пакалення, песні пішуць У.Алоўнікаў, І.Кузняцоў, Г.Вагнер, Э.Тырманд, Ю.Семяняка, Я.Глебаў і іншыя. Як і ў папярэднія часы, масавая песня адлюстроўвае важнейшыя падзеі жыцця нашай краіны.

У пасляваенныя гады створаны песні аб Беларусі, яе прасторах і рэках: “Жыві, Беларусь!”, “Красуй, Беларусь!”, “На родных прасторах”, “Песня пра Нёман”, “Дняпро”. У пасляваенны перыяд беларуская сімфанічная музыка развівалася больш інтэнсіўна, чым за ўсе папярэднія гады. Уздым сімфанічнага жанру быў абумоўлены і прыходам у беларускую музыку новай групы таленавітых кампазітараў – Л.Абеліовіча, Г.Вагнера, Я.Глебава і іншых. У гэтыя гады яшчэ больш расшырыўся тэматычны і вобразны змест сімфанічнай музыкі, на новы, больш высокі ўзровень узнялося прафесіянальнае майстэрства кампазітараў. Па-ранейшаму значнае месца ў іх творах займала ваенная тэматыка. Гераічнаму подзвігу савецкага народа ў гады вайны прысвяцілі свае творы А.Багатыроў, Я.Цікоцкі, У.Алоўнікаў ( “Партызанская быль” ), Г.Вагнер ( “Вечна жывыя” ), М.Чуркін, Я.Глебаў. Тэма барацьбы за мір і дружбу паміж народамі лягла ў аснову Чацвёртай сімфоніі Я.Цікоцкага, Трэцяй сімфоніі П.Падкавырава, сімфанічнай сюіты “Песні міру” У.Алоўнікава. Мірная, стваральная праца людзей адлюстравана ў Трэцяй сімфоніі М.Аладава. Радасныя, святочныя вобразы змяшчаюцца ва ўверцюрах Я.Цікоцкага, А.Багатырова, В.Залатарова. Шырока прадстаўлена ў сімфанічнай музыцы гэтага перыяду і лірыка.

У 60-я гады адзначаецца далейшае развіццё беларускай сімфанічнай музыкі. Узмацняецца псіхалагізм, паглыбляецца філасофскі змест, прыкметна ўзбагачаецца музычная мова, расшыраецца вобразна-меладычная сфера і жанравы дыяпазон. Новыя з’явы ў беларускай сімфанічнай музыцы тлумачацца павышэннем творчай актыўнасці кампазітараў. Развіццё музычнай культуры дало магчымасць стварыць новыя высокапрафесійныя калектывы. У 1988 г. створаны Дзяржаўны камерны хор; стаў працаваць мінскі аркестр духавых інструментаў “Няміга”. Сінтэз музыкі, пластыкі і дэкору дэманструе створаная ў 1986 г. мінская вакальная група “Камерата”. Самую авангардную музыку выконвае ансамбль салістаў “Класікавангард”. Много интересного было создано композиторами в этот период. Конец 20 столетия – это появление новых талантливых имен композиторов – выпускников Белорусской академии музыки (так с 1995 г. стала называться Белорусская консерватория). Среди них – А. Бондаренко, В. Копытько, В. Кузнецов, Л. Мурашко, Е. Поплавский, В. Солтан и др. В 1970-х годах были хорошо известны Верасы, Сябры. Но самыми популярными из белорусских исполнителей были Песняры. Они стали первой советской группой, которая выехала на гастроли в США\ З 1980-х гадоў пачала актыўна развівацца поп-музыка і рок-музыка. У галіне эстраднай музыкі адбываліся якасныя змены, выкліканыя зваротам да фальклорных крыніц, асаблівасцямі сучаснай манеры выканання, узаемаўплывамі розных жанраў («Песняры», «Сябры», «Верасы» і інш.) Найбольш плённа ў жанры песні працуюць кампазітары І. Лучанок, У. Буднік, Э. Зарыцкі, Л. Захлеўны, Ю. Семяняка, Э. Ханок, І. Палівода, А. Елісеенкаў.

57. Театры 40 – 91 гг. В годы войны большинство театров прекратило свою деятельность. БГТ-1 и БГТ-2 работали в эвакуации, их концертные бригады выезжали на фронт. В 1944 г. на сцене БГТ-1 состоялась премьера «Павлинки» Я. Купалы, спектакль с успехом идет по настоящее время. В послевоенные годы многие коллективы возобновили деятельность, созданы новые. С театрами плодотворно сотрудничали белорусские драматурги К. Крапива, К. Губаревич, А. Мовзон, В. Полесский, а также драматурги других советских республик. Преимущественно это были пьесы о Великой Отечественной войне и послевоенной жизни. Яркие сценические образы создали актеры Б. Платонов, Г. Глебов, И. Жданович, Л. Ржецкая, А. Ильинский, В. Дедюшко, Л. Рахленко, П. Молчанов, М. Белинская, Т. Сергейчик и др. Значительные постановки осуществили режиссеры Л. Литвинов, Н. Мицкевич, К. Санников. Во 2-й половине 1950-х годов в театральном искусстве расширились стилевые поиски, обновлялась и становилась богаче образная палитра спек-таклей. Значительное место в репертуаре театров занимали инсценировки произведений белорусских писателей: «Гроза будет» по трилогии Я. Коласа «На росстанях» и его поэмы «Сымон-музыкант», «Люди на болоте» И. Мележа, «Война под крышами» А. Адамовича и др. Театры достигли успехов в постановках русской, советской и зарубежной классики («Оптимистическая трагедия» В. Вишневского, «Гамлет», «Ромео и Джульетта», «Король Лир» В. Шекспира, «Ревизор» Н. Гоголя, «Враги» и «Варвары» М. Горького, «Поздняя любовь», «Таланты и поклонники» и «Доходное место» А. Островского и др.). Благотворное влияние на развитие сценического искусства в 1960—1980 гг. оказала драматургия А. Макаенка, И. Козела, В. Короткевича, Н. Матуковского, А. Петрашкевича, А. Дударева, И. Чигринова, постановки по произведениям В. Быкова, А. Адамовича.

В начале 1990-х годов успешно осуществлены постановки белорусских классических пьес: «Здешние» Я. Купалы и «Идиллия» В. Дунина-Марцинкевича. Среди выдающихся мастеров сцены — Г. Макарова, С. Станюта, З. Стомма. Среди работающих артистов наиболее известны Г. Овсянников, В. Белохвостик, А. Климова, Р. Янковский, Г. Гарбук, М. Захаревич, А. Милованов, Т. Кокштыс, О. Клебанович, В. Манаев, А. Помазан, среди режиссеров — В. Раевский, Б. Луценко, Н. Пинигин, В. Барковский, Р. Талипов и др.

58. Литература 40 -91 гг. В годы Великой Отечественной войны белорусская литература пополнилась значительными произведениями. Особенно активно авторы использовали традиционный для белорусов жанр эпической поэмы (Беларусь, 1943, П.Бровки; Эдем, 1944, З.Астапенко; Янук Селиба, 1943 М.Танка; Возмездие Я.Коласа, 1945; Цимбалы, 1944, А.Кулешова). В прозе заметным явлением стали романы и повести К.Чорного Скипьевский лес, 1941–1944, Поиски будущего, 1943, Великий день, 1941–1944, Млечный путь, 1944.

В послевоенный годы в литературу пришли Иван Шамякин, Иван Мележ, Василь Быков, Алесь Адамович, Иван Науменко, Андрей Макаенок. Особенно интенсивно развивается литература в 1960–1980. Наибольшие успехи наблюдаются в прозе. Это военные повести В.Быкова (Третья ракета, 1962; Альпийская баллада, 1964; Сотников, 1970; Волчья стая, 1974; Знак беды, 1983; Карьер, 1985) и А.Адамовича (Хатынская повесть, 1972; Каратели, 1980), романы И.Мележа (Люди на болоте, 1961, Дыхание грозы,1964–1965; Метели, декабрь, 1976), И.Шамякина (Сердце на ладони, 1963; Атланты и кариатиды, 1974; Возьму твою боль, 1978), И.Науменко (Сосна при дороге, 1962; Ветер в соснах, 1967; Сорок третий, 1973), Я.Брыля (Птицы и гнезда, 1963). В этот период написаны исторические романы и повести В.Короткевича (Колосья под серпом твоим, 1966; Дикая охота короля Стаха, 1964; Черный замок Ольшанский, 1979), документально-художественные книги С.Алексиевич (У войны не женское лицо,1984; Последние свидетели, 1985), поэмы Р.Бородулина (Материнская хата, 1963, Рождался день,1975), пьесы А.Макаенка (Затюканный апостол, 1966; Трибунал, 1970).

Литературу последних десятилетий 20 в. отличает склонность к историко-социальному анализу. Ее представляю прозаики: Христина Лялько, Адам Глобус, Владимир Орлов, Владимир Бутромеев. Поэты: Леонид Голубович, Леонид Дранько-Майсюк, Алесь Письменков.

59. РАЗВІЦЦЁ КІНЕМАТАГРАФІІ Ў БССР: ДРУГАЯ ПАЛОВА 1940-Х – 1991Г. У Айч. вайну аператары М.Сухава, М.Бераў, І.Вейняровіч, В.Цытрон, У.Цяслюк здымалі франтавыя рэпартажы, стварылі партыз. кіналетапіс рэспублікі. У 1942 у Алма-Аце выпусцілі альманах «Беларускі кіназборнік» (рэж. Корш-Саблін і Тарыч), у 1942—44 выходэіў кіначасопіс «Савецкая Беларусь», у 1944 зняты дакумент. фільм «Вызвалекне Савецкай Беларусі» і фільм-канцэрт «Жыві, родная Беларусь» (рэж. Корш-Саблін і М.Садковіч). У 1945 аднавіла дзейнасць кінастудыя «Савецкая Беларусь» (з 1946 “Беларусьфільм”). У 1961—68 дзейнічала Мінская студыя навукова-папулярных і хранікальна-дакумент. фільмаў, пераўтвораная ў аб'яднанне «ЛетапІс» кінастудыі «Беларусьфільм». 3 1975 працуе майстэрня мультыптлікацыйкага кіно. У 1962 створаны Саюз кінаматаграфістаў Беларусі.

Найб. поспехі бел. маст. і дакумент. кіно 1940—70-х г. звязаны з раслрацоўкай тэматыкі Айч. вайны: «Канстанцін Заслонаў» (рэж. Корш-Саблін, Файнцымер; Дэярж. прэмія СССР 1950), «Гадзіннік спыніўся апоўначы» (рэж. М.Фігуроўскі), «Праз могілкі» (рэж В.Тураў), «Альпійская балада» (рэж. Б.Сцяпанаў), «Вянок санетаў» (рэж. В.Рубінчык), тэлевізійныя «Руіны страляюць...» (рэж. В.Чацверыкоў, Дэярж. прэмія Беларусі 1974), «Доўгія версты вайны» (рэж А. Карпаў). Значнымі былі і творы, прысвечаныя гіст. падзсям і асобам: «Чырвонае лісце» (рэж. Корш-Саблін), «Масква—Генуя» (Корш-Саблін і П. Арманд, Дзярж. прэмія Беларусі 1967), «Я, Францыск Скарына» (рэж. Сцяпанаў). У фільмах пра сучаснасць бел. кінематаграфісты імкнуліся паказаць складаныя працэсы грамадскага жыцця, узнімалі маральна-этычныя пра блемы: «Шчасце трэба берагчы» (рэж, І.Шульман), «Нашы суседзі» (рэж. Сплашноў), «Расклад на паслязаўтра» (рэж. І.Дабралю6аў) і інш. Прыкметнага ўзроўню дасягнуў кінематограф для дзяцей: «Дзяўчынка шукас бацьку» (Л.Голуб), «Горад майсгроў» (рэж. У.Бычкоў), «Прыгоды Бураціна» і «Пра Чырвоную Шапачку» (Л. Нячаеў, тэлевізійныя) і інш. Адметныя экранізацыі бел. кінематаграфістаў нац. літ. твораў і сусв. класікі: «Першыя вьпрабаванні» па матывах трылогіі Я Коласа «На ростанях» (рэж. Корш-Саблін), «Дзікае паляванне караля Стаха» паводле У.Караткевіча (рэж. Рубінчык), «Хам» паводле Э.Ажэшкі (рэж. Дз. Зайцаў), «Людзі на балоце» паводлс I. Мележа (рэж. Тураў), «Бацькі і дзеці» паводле І.Тургенева (рэж. В.Нікіфараў) і інш. 3 канца 1980-х г. бел. кшематаграфісты імкнуцца больш глыбока асэнсаваць гіст. мінулае і складаныя працэсы сучаснасці: «Белыя росы» (рэж. Дабралюбаў), «Наш браняпоезд» (рэж. М.Пташук), «Аз воздам» (прысвечаны К.Лышчынскаму; рэж Сцяпанаў, М.Касымава, Б.Шадурскі).

60. Живопись 40 - 91 гг. Суровым испытанием для Беларуси стала вторая мировая война, унесшая жизни многих талантливых художников и скульпторов, погибли почти все произведения живописи, скульптуры, графики, памятники культуры и искусства. Тема войны и партизанского движения становится одной из ведущих в изобразительном искусстве Беларуси. Стремление к документализму, сюжетному пересказу событий — характерные черты искусства 1940—1950-х годов. Пересмотр образно-пластических средств искусства, выработка нового социально-морального идеала начинается с 1960-х годов. От простого фабульного пересказа эпизода художники переходят к опосредованному, философскому осмыслению страниц истории 20 в. Это нашло свое отражение в творчестве живописцев (М. Савицкий, В. Громыко, М. Залозный, М. Данциг, Л. Щемелев), графиков (А. Кашкуревич, Г. Поплавский, Л. Осецкий). Природа Беларуси воплощается в лирических пейзажах В. Цвирко, Г. Ващенко, Н. Казакевича. Главное направление развития скульптуры связано с монументальными ее формами. Создаются скульптурно-архитектурные комплексы «Хатынь», «Курган Славы», «Крепость–герой Брест». Наряду с мастерами старшего поколения А. Бембелем, З. Азгуром, С. Селихановым, А. Глебовым плодотворно работают в 1960—1970-е гг. их молодые коллеги — А.Аникейчик, Л. Гумилевский, А. Шатерник, С. Вакар, И. Миско.

Широкое обращение к народным традициям в тесной связи с современным изобразительным языком отмечается в творчестве А. Последович, Н. Поплавской, А. Лось, В. Савича, В. Слаука, В. Басалыги. В сценографии интересные изобразительные решения образа оперных, балетных и драматических спектаклей демонстрируют Е. Чемодуров, В. Николаев, Б. Герлован, Э. Гейдебрехт. В конце 1980-х годов белорусское изобразительное искусство освобождается от идеологических пут, что открыло новые возможности для его развития. Более динамичной и разнообразной становится художественная жизнь, активно заявляют о себе арт-дизайн, фотоискусство, искусство акций, компьютерная графика и др. Активизируется выставочная деятельность, проводятся совместные художественные акции с зарубежными художниками — проект «Тексты», «Иллюзия расстояния», «Окна одного города» и др. Появляются новые черты и особенности в тематическом спектре произведений. Обращение к внутренним реалиям жизни, тонким психологическим струнам души человека, к тайным глубинам подсознания требуют от современного художника иного, нетрадиционного подхода. В картинах 1990-х годов значительно больше живописной свободы, полета фантазии, поиска новых средств выразительности. Отличительной чертой современной живописи становится ее театральный характер. Реальные впечатления для В. Ольшевского, В. Товстика, Н. Селещука становятся отправной точкой для определенных трансформаций действительности. По-прежнему сильны традиции фигуративной живописи со строгим академическим рисунком, перспективой, материальностью, трехмерной моделировкой формы (Б. Казаков, В. Кривоблоцкий, К. Качан, В. Шкаруба, Е. Батальенок). Волнуют художников и экологические проблемы. Чернобыльская катастрофа находит свое воплощение в произведениях мастеров разных поколений и стилевых направлений: от традиционно реалистического (М. Савицкий, Г. Ващенко, В. Шматов) до эмоционально-ассоциативного с использованием современных пластических средств выражения (В. Кожух, А. Ксендзов, А. Марочкин). Прочным остается интерес к чисто живописным ценностям картины (А. Кузнецов, Н. Бущик, Л. Хоботов). Отмечается рост суггестивных факторов: отходя от былого рассказа и показа живописцы и графики с помощью художественных средств стремятся внушить зрителю определенную мысль. Традиции авангарда начала 20 в. витебской художественной школы развивают в своем творчестве Г. Лойко, Л. Русова, Н. Залозная, И. Тишин, В. Васильева, А. Задорин и др. Эмпирическая действительность часто подменяется действительностью сконструированной, выдуманной, виртуальной. Разнообразны и индивидуальны в способах пластического выражения скульпторы В. Слободчиков, А. Финский, А. Метлицкий, С. Горовая, С. Горбунова, А. Дранец, С. Бондаренко, В. Жбанов. Для молодых скульпторов на первый план начинает выходить не изобразительность, а переосмысление форм натуры, трансформация привычного в гротескно-фантастическое с акцентом на пластическую выразительность. Высокий профессионализм и остроту изобразительного решения демонстрируют белорусские графики С. Баленок, В. Лукашик, Ю. Яковенко, М. Барздыко, В. Вишневский.

Все больше внимания уделяется техническому мастерству, утонченности графического языка. Совершенствуется художественно-пластическая форма, усложняется композиция. В книжной графике закрепляются изменения в эстетике и самом подходе к иллюстрированию. Эксперименты с композицией, пространством, цветом, сознательный отказ от повествовательности позволяют графикам выйти на новый уровень художественной трактовки литературного текста. Доказательством высокого уровня развития белорусской графики стали престижные награды, полученные на международных выставках и конкурсах. Ю. Яковенко и А. Малышева стали обладателями Гран-при Международного биеннале гравюры в Хативе (Испания), П. Татарников награжден «Золотым Яблоком» Международного биеннале книжной иллюстрации ВІВ-2001 в Братиславе (Словакия), М. Барздыко отмечен на ХХІІ Международном салоне в Бельгии. Значительны и успехи белорусских плакатистов: В. Цеслер, С. Войченко, К. Хотяновский, А. Новожилов, Д. Сурский, С. Евлампиев получили целый ряд международных наград. Значительны достижения в декоративно-прикладном искусстве (гобелены А. Кищенко, В. Бартловой, А. Бельтюковой; керамика А. Зименко, Т. Соколовой, Н. Байрачного, В. Приешкина; художественное стекло В. Мурахвера, Л. Мягковой, О. Сазыкиной, Т. Малышевой).

61. Скульптура 40 – 91 гг. В 40-е годы появляются полные героизма и драматизма выразительные портреты защитников Родины, Героев Советского Союза: Н.Ф. Гастелло, Ф.А. Смолянникова, М.Ф. Сильницкого, М.П. Шмырева (3. Азгур), генерала Л.М. Доватора (А. Грубе), А.М. Матросова, Н. Ф. Гастелло (А. Бембель) и др. Творчество деятелей всех видов искусства второй половины XX века можно объединить одной темой — "Подвиг народа бессмертен".

Военные события и победа в Великой Отечественной войне — главная тема белорусской монументальной скульптуры второй половины XX века. Белорусскими скульпторами выполнены всемирно известные памятники и мемориалы: мемориальный комплекс "Хатынь" (скульптор С. Селиханов, архитекторы Ю. Градов, В. Занкович, Л. Левин, 1969 год); памятник "Курган Славы" (скульпторы А. Бембель, А.Артимович, архитекторы А. Стахович, Л. Мицкевич, 1969 год); мемориальный комплекс "Брестская крепость-герой" (скульпторы А. Кибальников, А. Бембель, В. Бобыль, архитекторы В.Король, В. Занкович и др., 1971 год); мемориальный комплекс "Прорыв" в Ушачском районе Витебской области (скульптор А. Аникейчик, архитекторы Ю. Градов, Л. Левин, 1974 год); мемориальный комплекс "Яма. Минское гетто" — памятник жертвам Холокоста в Минске (скульпторы А. Финский, Э. Полак, 2000 год). Монумент Победы (1954 год) установлен на площади Победы в центре столицы Беларуси. Выполнен в форме обелиска высотой около 40 метров. Авторы монумента — народные художники Беларуси скульпторы 3. Азгур, А. Бембель, А. Глебов, С. Селиханов и архитекторы Г. Заборский, В. Король. Первый горельеф "9 мая 1945 года", расположенный на лицевой стороне памятника, выполнен А. Бембелем. Композиция рельефа симметрична. В центре — фигуры воинов-победителей (орденоносец-пехотинец со знаменем Победы, по бокам - летчик и танкист с букетами цветов). Композиционный центр горельефа "Советская Армия в годы Великой Отечественной войны" (скульптор С. Селиханов) создает фигура кавалера трех орденов Славы, подхватывающего у раненого бойца знамя. Сюжетное решение символизируют общность цели, стремлений — только вперед, к победе. Горельеф "Партизаны Беларуси" (скульптор А. Глебов) представляет картину народного сопротивления оккупантам. В центре горельефа "Слава погибшим героям" (скульптор 3. Азгур) — могила героев, куда дети возлагают цветы.

В 1959 году в Минске, недалеко от Оперного театра, в сквере на берегу Свислочи, был открыт памятник белорусскому пионеру-герою Марату Казею (скульптор С. Селиханов). В 1975 году в Жодино, недалеко от трассы Брест - Москва, состоялось открытие монумента в честь матери-патриотки. Его авторы — заслуженные деятели искусств Республики Беларусь скульпторы А. Заспицкий, И. Миско, Н. Рыженков, архитектор О. Трофимчук. Особой силой и выразительностью художественного образа отличается памятник воинам-пограничникам в Гродно (скульптор Г. Буралкин, архитектор С. Фодиченко, 2004 год). Памятник партизанам Полесья в Пинске (авторы В. Занкович, П. Цомпель, 2002 год) — еще одно свидетельство подвига народа в Великой Отечественной войне. Расколотое дерево символизирует трагедию войны. В Минске на площади Якуба Коласа находится великолепный архитектурно-скульптурный ансамбль — памятник белорусскому песняру и его литературным героям, выполненный народным художником СССР скульптором 3. Азгуром и архитекторами Ю. Градовым, Л. Левиным (1972 год) из гранита и бронзы. За основу образа взят станковый портрет писателя, созданный 3. Азгуром в 60-е годы. Якуб Колас сидит в глубокой задумчивости на камне, в его облике — мудрое спокойствие.

По обеим сторонам памятника размещены скульптурные группы героев произведений Коласа. Они словно сошли со страниц книг. Вот дед Талаш и его сын Панас, юный разведчик, зорко вглядывающийся вперед. А вот и герои поэмы "Сымон-музыка" — Сымон и Ганна — воплощение юности, таланта, человеческой красоты. В излучине реки Свислочь в центре Минска, в тенистом парке, рядом с литературным музеем открыт монумент белорусскому поэту Янке Купале и тематический декоративный фонтан "Купалинка" (скульпторы А. Аникейчик, Л. Гумилевский, А. Заспицкий, архитекторы Ю. Градов, Л. Левин, 1972 год). В Несвиже у древних стен фарного костела расположен великолепный памятник одному из продолжателей книгопечатания Сымону Будному (скульптор С. Горбунова, 1980 год). В 80-е годы XX века в центре столицы Беларуси появились новые монументы: в Центральном детском парке — Максима Горького (скульпторы А. Заспицкий, И. Миско, Н. Рыженков, 1981 год); у театра оперы и балета — Максима Богдановича (скульптор С. Вакар, 1982 год); в 1985 году на проспекте Машерова (ныне Победителей) открыт обелиск "Минск — город-герой" скульптора и архитектора В. Занковича. "Времена года" — скульптурный комплекс, состоящий из четырех декоративных композиций, — украшает проспект Победителей у Дворца спорта в Минске с 1982 года. В композиции "Весна. Зов весны" (скульптор А. Шатерник) три фигуры. Композиция "Лето. Купалье" (скульптор Л. Давыденко) продолжает галерею городских скульптур. Гранитное основание фонтана и монументально-декоративной композиции оттеняет бронзовую динамичную скульптуру, состоящую из двух фигур. Юноша и девушка прыгают через купальский костер. Скульптура хорошо смотрится из любого ракурса, поражая зрителей своей простотой и красотой сказочного прыжка, великолепием силуэта, жестов и пластики. "Осень. Праздник урожая" (скульптор Ю. Поляков) отличается пышностью форм и объемов. Динамическая композиция, объединяющая танцующих девушек, символизирует щедрость, изобилие осени, радость человека, вырастившего богатый урожай.

"Зима. Коляды" (скульптор В. Занкович) — самая выразительная и динамичная композиция, в которой выделены две фигуры колядовщиков и необходимые аксессуары — посох и маски. В конце XX — начале XXI века монументальную летопись страны создавали опытные мастера, скульпторы среднего поколения и совсем молодые выпускники Белорусской государственной академии искусств. По всей стране была открыта серия монументов-памятников историческим героям и деятелям национальной культуры: Кириллу Туровскому (скульптор М. Иньков, Туров, 1993 год); Рогнеде и Изяславу (скульптор А. Артимович, Заславль, 1993 год); Софье Слуцкой (скульптор М. Иньков, Слуцк, 2000 год); Петру Мстиславцу (скульпторы А. Ботвиненок, А. Чигрин, Мстиславль, 2001 год); князю Давиду (скульптор А. Дранец, Давид-Городок, 2002 год); князю Борису (скульптор А. Артимович, Борисов, 2002 год); Симеону Полоцкому (скульптор А. Финский, Полоцк, 2004 год).

62. Музеи 20 - 21 вв. В конце 19—начале 20 в. в Витебске, Могилеве и Минске были организованы церковно-археологические музеи. Во время 1-й мировой и гражданской войн многие музейные коллекции были либо уничтожены в ходе военных действий, либо вывезены за пределы Беларуси. После создания БССР в 1919 г. новой властью были осуществлены шаги по возрождению музейной деятельности. В декабре 1921 г. возобновил свою работу Минский областной музей, получивший в 1923 г. статус ведущего музейного учреждения под названием Белорусский государственный музей. В 1920-х и 1-й половине 1930-х годов в БССР создается широкая сеть музеев. В их коллекциях хранились значительные историко-культурные ценности. Так, в Могилевском краеведческом музее находилась важнейшая национальная святыня — крест Евфросинии Полоцкой. Гомельский историко-художественный музей, который размещался в выдающемся памятнике архитектуры периода классицизма дворце Румянцева-Паскевича, имел богатое собрание произведений изобразительного искусства.

После 1921 г. западная часть Беларуси оказалась в составе Польши. На этой территории в 1920—1930-е гг. тоже действовали музейные учреждения. Наиболее значительными из них были Бело-русский музей в Вильно, Гродненский и Пинский музеи. Коллекции Белорусского музея в Вильно отражали все основные этапы белорусской истории и имели в своем составе много раритетов. Вторая мировая война нанесла музейному делу в Беларуси невосполнимый урон. Многие историко-культурные ценности были уничтожены. Большинство музеев Беларуси были разграблены гитлеровскими оккупантами, часть ценных материалов удалось эвакуировать в глубь СССР, но сохранность их в период войны надлежащим образом не была обеспечена. После освобождения Беларуси в 1944 г. началась работа по сбору и систематизации сохранившихся и вернувшихся из эвакуации музейных ценностей, восстановлению музейной сети. В 1970 г. в Беларуси было 48 государственных музеев, в 1985 г. — 98, в 2002 г. — 135 действующих государственных музеев системы Министерства культуры. В республике насчитывается также более тысячи музеев в учебных заведениях, организациях, на предприятиях и в колхозах, которые работают на общественных началах. Музейный фонд республики насчитывает более 2,5 млн. экспонатов основного фонда. В 1950—1970-е гг. музеи республики рассматривались преимущественно как научно-просветительские учреждения, предназначенные вести активную пропагандистскую работу с населением с целью показа достижений социалистического образа жизни. В последние десятилетия постепенно осуществляется отход от устаревших идеологизированных схем и стереотипов в сторону активизации научно-исследовательской деятельности музеев, глубокой научной, в том числе компьютерной, обработки фондовых коллекций. Совершенствование основных направлений музейной деятельности опирается на соответствующую нормативную базу, разработанную в 1990-х гг. Важнейшей составной частью ее является Закон Республики Беларусь «О музеях и музейном фонде Республики Беларусь» (1996 г.).

Еще в советский период ведущие музеи Беларуси поддерживали международные контакты с рядом стран, а также с международной организацией музеев ИКОМ. С 1999 г. белорусские работники музеев входят в состав ИКОМа. Межмузейные обмены специалистами и выставками развиваются с Россией, Китаем, Украиной, Польшей, Германией, Испанией и т.д. Ведущим музеем исторического профиля в Беларуси является Национальный музей истории и культуры Беларуси. В его фондах собраны более 250 тыс. экспонатов только основного фонда, богатые коллекции археологии, нумизматики, этнографии и быта, военной истории, рукописные и старопечатные книги, иконопись, предметы профессионального и народного искусства. Национальный художественный музей Республики Беларусь является визитной карточкой страны и имеет исключительно богатую коллекцию древнебелорусского, российского изобразительного искусства 18—начала 20 вв., а также коллекции современного белорусского искусства, искусства Востока и западноевропейского искусства. Музей имеет 7 филиалов в республике, в том числе замковый комплекс «Мир» (в 2000 г. включен в список памятников Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО), являющийся жемчужиной белорусского оборонного зодчества. Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны создан в освобожденной столице в 1944 г. Ценные свидетельства периода 2-й мировой войны привлекают в фонды музея много исследователей из Беларуси и заграницы. С 1976 г. в живописных околицах Минска формируется Белорусский государственный музей народной архитектуры и быта. Он отражает этнографические особенности 6 основных регионов Беларуси и направлен в первую очередь на сохранение памятников народного деревянного зодчества.