книги из ГПНТБ / Глухов В.И. Техника озвучания фильма из опыта работы кинолюбителей

БИБЛИОТЕКА

КИНОЛЮБИТЕЛЯ

В. И. ГЛУХОВ, А. Т. КУРАКИН

ТЕХНИКА

ОЗВУЧАНИЯ

ФИЛЬМА

Из опыта работы

кинолюбителей

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО

«ИСКУССТВО»

Москва 1950

ГЛАВА 1

ЗВУКОЗАПИСЬ В ПРОФЕССИОНАЛЬНОМ И ЛЮБИТЕЛЬСКОМ КИНО

Искусство кинематографа родилось и продолжительное время развивалось как немое кино, в котором эмоциональ­ ное воздействие на зрителя достигалось исключительно изображением, действием. Но кино не осталось навсегда «великим немым». Как ни выразительно само шг себе искус­ ство движения, оно приобрело значительно большую силу, обретя «голос».

Появление звукового кино означало, по сути дела, рождение совершенно нового вида искусства. Звук придал кинофильму новые черты и настолько его обогатил, что вызвал качественное изменение этого вида искусства.

Стремление дополнить изобразительную часть фильма звуковым сопровождением проявилось уже при первых демонстрациях кинофильмов. Сначала это были наивные попытки спрятать за полотном экрана актеров, которые произносили по ходу фильма нужные реплики. До самого появления звукового кино демонстрация фильмов шла под сопровождение рояля, а в отдельных кинотеатрах — даже оркестра. Программа музыкального сопровождения кинофильма в каждом кинотеатре подбиралась самостоя­ тельно из произведений различных композиторов. В от­ дельных, очень редких случаях музыка к фильму зака­ зывалась особо.

Первые попытки осуществить запись звука в кинемато­ графии относятся к концу XIX— началу XX в. Сначала звуковое сопровождение к кинофильму записывалось механическим способом на граммофонную пластинку, диск фонографа или на другой звуконоситель, раздельный от кинопленки. Этот способ не дал возможности добиться полной синхронизации звука и изображения, поэтому со временем не стал применяться при озвучании кинофиль­ мов.

Развитие звукового кино стало возможным с изобре­ тением и усовершенствованием метода оптической записи фонограммы непосредственно на кинопленку. В этом случае звук и изображение находятся на одном и том же носителе и вопрос о синхронизации их при проекции кинофильма отпадает.

Рис. 1. Схема оптической записи звука

Изобретение и производственное развитие звукового КИНО целиком основано на работах русских ученых и изоб­ ретателей. А. Г. Столетов в конце прошлого века открыл основные законы фотоэффекта и создал фотоэлемент, став­ ший основой оптической звукозаписи. Фотографическую запись звука впервые разработал в 1889 г. А. Ф. Викшемский. Несколько позднее, в 1900 г., И. Поляков соз­ дал схему воспроизведения звука, записанного фотогра­ фическим путем. В этой схеме основная роль отводилась фотоэлементу.

Все эти и многие другие русские и иностранные изоб­ ретения составили отдельные основные элементы звуко­

4

вого кино, которое в том виде, как мы его знаем сейчас, появилось в 20-х годах почти одновременно в Германии, США и СССР.

В Советском Союзе в 1926—1930 годах изобретатели А. Ф. Шорин и Н. Г. Тагер создали два различных спо­ соба оптической записи звука.

Рис. 2. Схема модулятора света

Оптическая запись звука в настоящее время осуще­ ствляется по следующей схеме (рис. 1). Звуковые волны от источника звука (голос, музыкальный инструмент

ит. п.) 1 поступают в микрофон 2, который преобразует звуковые колебания в электрические токи звуковой час­ тоты. Эти токи затем усиливаются ламповым усилителем 3

иподаются на светомодулирукщую систему 4, преобра­ зующую электрические колебания в световые, которые фиксируются на кинопленке 5.

Модулятор света представляет собой магнит и катушку, помещенную в постоянное магнитное поле. С катушкой

5

связано небольшое зеркальце. Схема действия модуля­ тора света (рис. 2) заключается в следующем. Луч света от лампы 1 через конденсор 2 попадает на маску 3. Через отверстие в маске п линзу 4 свет проходит на зеркальце 5, отражается на линзу 6 и попадает на механическую щель 7. Линзы 4 и 6 фокусируют изображение маски в плоскости механической щели. Объектив 8 отбрасывает изображение механической щели в виде тонкого штриха на движущуюся кинопленку.

При прохождении через катушку модулятора тока звуковой частоты зеркальце совершает колебательные

пленка подвергается фотографической лабораторной обра­ ботке, в результате чего на пленке образуется негатив'фо­ нограммы, с которого затем печатается позитив. В зави­ симости от устройства светомодулирующей системы полу­ чаются фотографические фонограммы переменной ширины и фонограммы переменной плотности (рис. 3).

Качество звукозаписи зависит как от устройства свётомодулиругогцей системы, так и от фотографических свойств кинопленки: разрешающей способности, зернистости и т. д. Для звукозаписи применяют специальную кино­ пленку с высокой разрешающей способностью.

В результате ряда последующих операций в конечном итоге получают готовую к проекции фильмокопию, на которой совмещены изображение и фонограмма. На 35-w.w кинофильмах фонограмма расположена между перфо­ рацией и изображением, на фильме — между кра­ ем фильма, не имеющим перфораций, и изображением.

6

Принципиальная схема проекции звуковых фильмов с оптической фонограммой показана на рис. 4.

Во время демонстрации звуковой кинофильм с опре­ деленной скоростью, равной 24 Kadplcevt, проходит по

Рис. 4. Схема проекции звукового кинофильма с оптической фонограммой

лентопротяжному тракту звукового кинопроектора, имею­ щего помимо проекционной звуковую часть.

Проходя звуковую часть проектора, оптическая фо­ нограмма кинофильма просвечивается читающей лампой 1 через осветительно-проекционную оптику 2, предназна­ ченную для создания на фонограмме светового штриха -строго определенного размера и формы.

Сквозь движущуюся фонограмму световой штрих по­ падает на фотоэлемент 3. Колебания светового пучка пре­

7

образуются фотоэлементом в колебания электрического тока и поступают в усилитель низкой частоты 4.

Усиленные электрические токи поступают в громко­ говоритель 5 и воспринимаются зрителями как речь, му­ зыка, шумы и т. п.

Одновременно с воспроизведением звука на экране проецируется изображение.

Звуковая часть кинопроектора отстоит от кадрового окна на некотором расстоянии, поэтому фонограмма сдви­ нута относительно изображения вперед на 20 кадриков (в 35-льи фильме) или на 26 кадриков (в 16-лм« фильме).

Современные системы оптической звукозаписи, при­ меняемые в звуковом кино, обеспечивают запись и воспро­ изведение частот в пределах от 70 до 8000 гц при коэф­ фициенте нелинейных искажений 2—3% и динамическом диапазоне 40 дб.

Синхронность звука и изображения достигается в процессе производства кинофильма.

Метод оптической записи звука не остался монополь­ ным методом озвучания кинофильмов. В конце прошлого века зародилась идея магнитной записи звука и приме­ нения ее в кинотехнике. Вначале в качестве магнитного звуконосителя использовали стальную ленту или прово­ локу. Звуконосителем служили также стальные диски, цилиндры, специальная магнитная лента, бумага, нити

ит. п.

В30-е годы в Германии начала изготовляться в про­ мышленном масштабе двухслойная магнитная лента, имеющая прочную эластичную немагнитную основу, по­ крытую тонким ферромагнитным слоем. Появление этого вида звуконосителя открыло новые возможности исполь­ зования магнитной звукозаписи для озвучания кино­ фильмов.

В1935 г. была разработана конструкция магнитной головки кольцевого типа, которая распространена сей­ час наиболее широко.

С1941 г. в магнитной звукозаписи стали применять ток ультразвуковой частоты, что значительно улучшило качественные показатели магнитной записи.

Широкое применение магнитной записи звука в кинотехнике начинается с 40-х годов.

Воснове магнитной записи звука лежит использова­ ние явлений магнетизма. Существующее вокруг магнита

8