1. Гарнитур ювелирных украшений, общие понятия.

Гарнитур (франц. garniture – «украшение, набор» от garner – «снабжать, отделывать, украшать») – набор предметов, объединенных художественным стилем. Гарнитур отражает прагматический аспект взаимодействия художественных форм. Отсюда необходимость функциональной и стилистической целостности, соответствия изделий общему художественному решению ансамбля. Гарнитур - ансамблевый комплекс изделий составляющих композицию в утилитарном и художественном отношениях.

Ансамбль (франц ensemble – «вместе, сразу, в одно время»; совокупность, стройное единство; от франц sembleble – «похожий, подобный»; греч., лат symplegas – «сцепление, сплетение». Ансамбль – наиболее общее определение совокупности отдельных элементов, представляющих вместе стройное, согласованное, гармоническое целое.

Понятие «ансамбль» употребляется в различных видах искусства и может относиться как к более широкой общности, к композиционному единству разнофункциональных предметов, так и к более узкой, включающей изделия однотипного назначения. Для ансамблевых решений некоторых групп предметов существуют свои частные термины, такие как комплект, набор, гарнитур.

В самом широком смысле, ансамбль – концептуальное выражение свойства аккордности композиции, взаимного согласия многих разнородных тем, форм, мотивов, имеющих и свое самостоятельное значение. Ансамбль это комплексное произведение искусства высшего уровня. Формальный аспект явления ансамблевости – гармония (греч.harmonia – «согласие»). И, напротив, шире : ансамбль – это полифонический тип композиции. Ансамблевая целостность отличается от общего понятия композиции (лат.compositio – «соединение»).

Композиция – это «нечто расчлененное на части, но не утратившее своей целостности». В композиции художественный смысл кроется в особом характере связей частей между собой; сами по себе эти части мало что значат, они не являются законченными (а иногда по отдельности вообще теряют смысл).

В гарнитуре, как ансамблевом типе композиции, каждая из частей представляет собой вполне самостоятельное образное целое, т.е. отдельную композицию. Гарнитур не сумма, а целостное единство структуры ансамблевой композиции.

В любом гарнитуре, как и во всяком организме, его композиционное единство достигается за счет тех же закономерностей и средств, что были установлены для отдельных предметов:

- за счет выявления главного и второстепенного;

- за счет соподчиненности и гармонического отношения частей межу собой и целым.

- гармонизацией отношений пространства и изделий;

- целостностью пространственной организации;

- согласованностью пропорций, ритма, модуля и масштаба изделий входящих в систему.

За словом «ансамбль» утвердился смысл обозначения высокой эстетической оценки целого, создаваемого художественно осмысленным - «диалогическим» - согласием многих произведений в составе этого целого. Таким образом, понятие «ансамбль» предполагает в качестве первого и необходимого признака целого, именуемого словом «ансамбль», его множественную структуру.

В практике и теории ювелирного дизайна понятие гарнитура определяется как комплекс изделий, образующих собой художественную «целокупность» единого произведения.

Можно назвать три общехудожественные структуры гарнитура (образ – синтез - стиль).

Важнейшим свойством гарнитура является художественно – образное единство. Гарнитур – это художественный образ, создаваемый целокупностью образов (а не произведений). Понятие «ансамбля» как художественная структура образного целого, говорит о целокупности образов. В содержательно – образной структуре особое внимание обращается на смыслообразование. Оно может подчинять себе многообразие форм подкрепляя их формальную согласованность связью на смысловом, содержательном уровне. В согласном единстве многих образов изделий гарнитура включенных в один целокупный образ этого комплекса и состоит общехудожественное ансамбля.

Общий признак синтеза заключается в сложной полифонической структуре образного целого, создаваемого в материале образов разных искусств. Для раскрытия, конкретизации художественно – образного содержания гарнитура, в его композицию включаются произведения различных видов пространственных искусств.

Комплекс изделий гарнитура объединяет единство стиля. Образная конкретность «единства содержания и формы» постигаемая в едином художественном произведении гарнитура и ведет к познанию реальности стиля. Последний и раскрывается в полноту своего качества образности как особого рода понятийный ряд стиль – образ.

Художественная целесообразность гарнитура определяется его композиционной целостностью, которая выражается в композиционной целостности всех составляющих гарнитура между собой (модульная координация элементов их пропорционирование) и стилистического единства (подбор и взаимоувязывание материалов, пластическая и графическая увязанность изделий гарнитура, колористическая завершенность).

Проектирование гарнитура – это проектирование системы комплекса. Создание гарнитура по единому художественному замыслу, которому подчинены все изделия комплекса с их стилистическим единообразием предполагает внутреннюю завершенность системы.

Системные свойства гарнитура позволяют рассматривать гарнитур как сложную открытую систему. Системные свойства гарнитура определяются наличием трех признаков:

- упорядоченность элементов;

- иерархическая зависимость;

- целостность (интегрированность, самодостаточность, автономность, внутренняя устойчивость).

По составу и количеству предметов гарнитуры ювелирных украшений весьма разнообразны:

- по назначению они делятся на мужские и женские ;

- по количеству предметов на парадные, повседневные.

Изделия, входящие в состав гарнитура связанны между собой не только утилитарным назначением, но и единым художественным направлением.

Дело в том, что само проектирование предметов гарнитура ведется как проектирование ансамбля: характер формы, размеры, количественные отношения отдельных элементов определяются исходя из возможных вариантов их взаимного расположения в пространстве и с учетом их роли и места в организации этого пространства. В них заранее еще в процессе проектирования заложены возможности создания ансамбля.

Пространственная составляющая художественного ансамбля определяется декоративностью – результатом осмысления художником связи его произведения с окружающей средой, а временная с категорией стиля. Особенностью творческого метода работы ювелира дизайнера является согласование в пространстве (онтологически) и времени (концептуально, в процессе восприятия) разных, часто контрастных по форме и конфигурации изделий.

Восприятие гарнитура предполагает определенную последовательность «прочтения», переход, движение от одной композиции к другой.

Изделия гарнитура на человеке могут восприниматься как одновременно, так и последовательно, поочередно, не теряя от этого своих художественных качеств.

Поэтому автор должен продумывать, сочинять именно это движение, встраивать его направленность, напряженность, «узловые точки», паузы и «кульминации формы».

Для этого художник использует специфические средства: ритм, контраст, отношения величин, симметрию, подобие форм, масштабность и соответствующие им приемы композиции (акцентирование, пропорционирование, уравновешивание, тропы художественные).

В разных случаях роль и значение взаимного расположения изделий и самого пространства в решении гарнитура различны:

- в одних случаях расположение элементов – постоянный фактор, как например группа ювелирных украшений предназначенных для оформления прически (диадемы, веночки, гребни, заколки);

- в других - он в той или иной степени изменяемый в процессе эксплуатации самих предметов.

Но во всех случаях в определение гарнитура как композиционного единства функционально связанной совокупности элементов непременным условием входит согласованность их в пространственном расположении.

Окружающая среда и конкретные условия влияют на:

- общий характер объемно – пространственного решения изделий;

- размеры изделий и масштаб их деталировки;

- выбор материала, отделку и характер обработки поверхности;

- цветовое решение;

- образный характер;

- стилевой характер.

Объемно - пространственное решение изделий гарнитура их форма зависят от формы, размеров и количества компонентов составляющих окружение:

- положения предметов в пространстве; Решение может быть строго фронтальным и абсолютно симметрично или асимметрично, динамично, направленность за счет учащения ритма, декоративных пятен, за счет общего не симметричного силуэта или объемно центричное построение;

- от формы и размеров окружающего пространства; Форма предметов в затесненном малом пространстве всегда более компактна, находится в большой зависимости от его конфигурации; предмет в большом пространстве может решаться более независимо, более свободно.

- от формы, размеров и количества компонентов изделий гарнитура составляющих окружение. Форма и размеры этих изделий не могут решаться отдельно, независимо друг от друга. Форма и габариты каждого из них обусловлены возможной блокировкой и поэтому должны быть взаимоувязаны;

- от конкретных условий применения, уточняющих функциональные и другие требования к изделиям.

Влияние окружающей среды и конкретных условий на размеры изделий их деталировки зависят от:

- величины окружающего пространства

- размера и масштаба изделий, составляющих окружение;

- местоположения в окружающей среде;

- функционального значения и роли изделия в общем композиционном смысле. Предметы, играющие главную роль в композиции, решаются более крупно и цельно, второстепенные – более мелко, дробно.

Выбор материала, отделки и характер обработки поверхности изделий зависят от :

- условий эксплуатации;

- «образного» содержания и характера окружающей среды;

- эксплуатационных и других требований, выдвигаемых конкретными условиями.

Цветовое решение изделий зависит от:

- общей цветовой гаммы окружающей среды;

- роли изделия в общем композиционном замысле;

- роли, места и значения изделия в гарнитуре;

- психофизиологических требований, обусловленных конкретными условиями(климатом, освещением, температурным и влажностным режимом).

- размеров окружающего пространства.

Влияние среды на образный характер изделия. Функциональное назначение у изделий одинаковое, но «образный» характер, разный, так как должно быть разным их эмоциональное воздействие.

Стилевой характер изделия зависит от:

- характера взаимосвязи со средой;

- места и роли в предметной среде.

Из всего этого следует что между изделиями и средой возникают сложные, самые различные функциональные, композиционные и другие взаимосвязи, поэтому нельзя проектировать то или иное изделие отвлеченно, оторвано, изолированно от окружения, от конкретных условий его применения; изделие, запроектированное без учета взаимосвязей, хорошее само по себе, может оказаться совершенно непригодным для тех конкретных условий, где оно должно применяться.

В гарнитуре ювелирных украшений изделия располагаются всегда в том же порядок, на тех же местах, для которых и проектировались: бусы и кулон на шее, браслет на кисти руки и т.д. Это не исключает возможности некоторых вариаций в размещении изделий гарнитура на человеке, иной организации пространства. Если это сделано со смыслом, то это не ведет к нарушению ансамбля, т.к. эта свобода допустима лишь в известных ограниченных пределах.

Таким образом, композиционная задача в решении гарнитура распадается на две взаимосвязанные и взаимообусловленные задачи: на решение самих предметов и решение их расстановки в пространстве. Украшения компонуются на человеке определенным образом. Серьги, кольца, браслеты создают метрический ряд по периферии, главные – колье или гребень всегда создают сложную композицию, являясь ее организующим центром.

Вопрос в том, как добиться единства (целостности) в совокупности предметов? Существуют ли какие – либо специфические особенности в построении гарнитура? Каковы принципы и закономерности его построения?

Первое условие достижения целостности композиционного единства – главное должно решаться более крупно по абсолютным размерам и по масштабному строю; второстепенное, подчиненное – более мелко, более дробно.

Второе условие: главное – в центре композиции; все остальные части не безразличные к главному, они должны иметь направленность, тяготение к нему по расположению, по смещению, по учащающемуся ритму деталей либо по асимметричности формы.

Построение гарнитура имеет и свои особенности, свои специфические принципы

и закономерности. Использование того или иного композиционного принципа зависит от величины гарнитура, от его характера, от общего художественного замысла.

Из самого определения гарнитура следует, что при его решении необходимо:

- за целое принимать не отдельный предмет, а всю совокупность предметов, входящих в гарнитур, а каждый отдельный предмет – за его часть, за деталь;

- композицию гарнитура следует строить, между предметами, на отношениях их форм, количества, величины, цвета, материала, положения;

- при решении отдельных предметов ансамбля, их формы, размеров, масштабного строя, цвета и т.п. исходить из общего композиционного замысла с учетом места, значения и роли предмета в этом общем замысле;

- чем более важен элемент по своей роли в композиционном замысле, тем он должен быть крупнее по абсолютным размерам (если это целесообразно и возможно), по масштабному строю, выразительнее и «богаче» по форме и силуэту, более напряжен по ритму, более контрастен с окружением;

- второстепенные элементы ансамбля должны быть более дробные, мелкомасштабные по форме, подчинены главному.

- во взаимном расположении предметов в пространстве, в интервалах между предметами, должна быть закономерная направленность – нарастание ритма к главному, к композиционному центру.

- в количестве предметов, входящих в гарнитур, должны быть найдены свои пропорции, свои отношения.

- проектировать гарнитур, искать его единство и гармонию необходимо, зримо сопоставляя (в рисунке, чертеже, макете) все элементы комплекса украшений.

Единство ансамблевого решения гарнитура достигается не только за счет однородности – схожести форм, материалов, конструкции, технологии, отделки и др.

Единство не в однообразии, а в многообразии. Степень этого разнообразия в каждом случае должна быть и функционально и художественно оправдана, логически и интуитивно прочувствована.

Гарнитур может быть построен на нюансе или контрасте: форм (конфигурации), величин (размеров), пропорций, количества изделий, цвета, материала, фактур, отделки в различном их сочетании и взаимоотношении.

На рис… приведены примеры ансамблевых решений ювелирных украшений, построенных на различных сочетаниях и отношениях отдельных свойств элементов, составляющих ансамбль:

- на нюансе (схожести, почти подобии) форм и контрасте (резком различии, почти

противопоставлении) величины и количества;

- на схожести форм и различий пропорций, величины, количества, материала;

- на резком различии (контрасте) форм, цвета и пропорций;

- на резком различии (контрасте) форм, материалов, цвета, фактур и др.

Классическим примером ювелирного гарнитура, построенного на подобии, точнее на однородности форм, может служить пример …. Все три предмета решены очень схоже.

По принципу многообразия и контраста создан гарнитур … Здесь достигнуто

единство, и смена восприятия, и богатство впечатлений. Как, например, дополняют друг друга, выявляя и подчеркивая отдельные свойства общую форму, характер, строение.. с большим художественным мастерством подобраны разные сорта.. звучащие в едином ансамбле.

Богатый по силуэту, разнообразию форм, смене впечатлений ансамбль….

Гарнитуры, построенные на подобии или контрасте одной из характеристик, представляют собой простейший случай композиции.

Гарнитуры, построенные на разнообразии отношений многих характеристик: форм, размеров, цвета, материалов и пр., - имеют более сложные, более многогранные композиционные связи; они более богаты – не одноактны по восприятию, раскрываются постепенно во времени, вызывая последовательное возникновение разнообразных эмоций.