90
.pdfЕ.Б. Кайранов и др.
бражения, поиски цвета и подвижность формы. |
очень подвижно, ее мир полон энергии, юности |
Она наклоняет линию горизонта, сами предметы |
и хорошего настроения. Также, обратив внима- |
также под наклоном. Например, в натюрморте |
ние на такие произведения, как «Натюрморт в |
«Вазы» 2013 года (рис. 1) три разнообразные |
зелёной вазе» (рис. 2), «Восточный натюрморт» |
вазы крупным планом изображены как бы тан- |
(рис. 3) или «Натюрморт с красной тыквой» |
цующими, где каждый из предметов одушевлен |
(рис. 4), можно заметить, как детально прописа- |
и очеловечен. То есть, в мире Г. Тагеновой все |
ны предметы, фрукты, овощи, ковры и т.д. |
Рисунок 1 – Г. Тагенова, «Вазы», 2013 г., |
Рисунок 2 – Г. Тагенова, «Натюрморт |
х/м, 100х120 см |
в зеленой вазе», 2012 г., х/м, 90х90 см |
Рисунок 3 – Г. Тагенова, «Восточный натюрморт, |
Рисунок 4 – Г. Тагенова, «Натюрморт |
2017 г., х/м, 70х65 см |
с красной тыквой», 2018 г., х/м, 80х80 см |
41
Новые тенденции развития натюрмортного жанра в станковой живописи Казахстана начала ХХІ века
В ее натюрмортах не всегда есть простран- |
мнением: «что касается непосредственно твор- |
ство, оно часто бывает уплотненным и декора- |
чества Г. Тагеновой, то она не только очень |
тивным, так как ее задача – изобразить образ |
трудолюбивый и продуктивный автор, но и ра- |
сказочного мира, волшебство узоров, изобилие |
ботает в уникальной манере. Ее работы всегда |
фруктов, кувшинов. Для художника интерес- |
узнаваемы,аэтооченьважнодлялюбогохудож- |
но показать мир восточной или национальной |
ника» (Соколова, 2016). |
красоты. О персональной выставке художника |
Гульшат Мадибиева (1966 г., с. Карасу, Тал- |
«Весна в Алматы» Е. Соколова отмечает: «Ал- |
ды-Курганская обл.) – участница выставок с |
матинская художница Г. Тагенова создает свои |
2017 г., член СХ РК с 2018 г. Работы художни- |
живописные полотна в уникальной технике, на- |
ка сразу привлекают внимание своей яркостью, |
поминающей пэчворк. Ее полотна состоят из |
насыщенностью, очень художественной деко- |
множества мелких деталей, в которые хочется |
ративностью, объемной пространственностью. |
вглядываться, рассматривать. Они будто соз- |
Г. Мадибиева прекрасно использует приём кон- |
даны в уникальной технике лоскутного шитья |
траста, и не только формы, фактуры, но и цвета. |
– только с помощью красок, а не кусочков тка- |
В этом можно убедиться, к примеру, по таким |
ни. Ее работы хранятся в частных коллекциях в |
работам, как: «Натюрморт с голубой тарелкой» |
разных уголках мира. Директор галереи «Улар» |
(рис. 5), «Кызыл» красный натюрморт (рис. 6) |
(г. Алматы) Ю. Маркович также делится своим |
«Натюрморт» (рис. 7), «Сирень» (рис. 8). |
Рисунок 5 – Г. Мадибиева «Натюрморт |
Рисунок 6 – Г. Мадибиева, «Кызыл» |
с голубой тарелкой», 2018 г., акв./бум., 72х92 см |
(красный), 2019 г., х/м, 75х55 см |
Рисунок 7 – Г. Мадибиева «Натюрморт», |
Рисунок 8 – Г. Мадибиева «Сирень», |
2019 г., акв. /бум., 55х75 см |
2019 г., акв./бум., 50х60 см |
42
Е.Б. Кайранов и др.
На совместной творческой выставке «Ве- |
ароматный микс утреннего запаха: свежести |
сенний ренессанс» в 2018 году с Г. Тагеновой |
природноговоздуха,свежезаваренногокофеили |
она представила цветочные натюрморты ярких |
чая, а также особенно благоухание цветов. С ее |
тонов, которые отражали красоту, сотворен- |
шляпы свисают цветы каких-то фантастических |
ную природой, и открытую, жизнерадостную |
расцветок,апередглазамивсевозможнаяпосуда |
натуру самого автора. «Ее акварели притяги- |
в виде чайника, сахарницы, кофейника и чашек. |
вают, располагая к глубокому созерцанию, от- |
Все это такое же прекрасное и тонкое, как цветы |
крывая красоту обычных, но поразительно тон- |
на ней, как и она сама, будто явившаяся из фан- |
ких, лирических мгновений. Все мотивы работ |
тастических грёз и сновидений. К примеру, два |
просты и лаконичны, удивляют естественным |
натюрморта из серии «Се Ля Ви» – «Экзотиче- |
отображениемприроды. По словам искусство- |
ский рецепт» (рис. 11) и «Жребий» (рис. 12) схо- |
веда Т. Мартышевой, натюрморты Гульшат соз- |
жикомпозиционно,гделиниигоризонтовраспо- |
дают впечатление солнечных весенних и летних |
ложены на уровне глаз зрителя, и таким образом |
дней, здесь всегда присутствуют свежесть утра, |
все предметы, находящиеся на столе, выглядят |
запахи разнотравья, неуловимый аромат цвету- |
такими значительными, философскими. На са- |
щих растений. Она видит красоту и гармонию в |
момделе,такуюлиниюгоризонтапридумалещё |
любом проявлении, в каждой былинке, каждом |
М. Караваджо в XVII веке и именно он стал изо- |
цветке. В ее натюрмортах в полной мере прояв- |
бретателем жанра натюрморт, который показал, |
ляются свойственные творчеству Гульшат деко- |
что натюрморт может передавать и сложные фи- |
ративность,эффектноесопоставлениеформ.Все |
лософские темы, а не только предметный мир. |
это делает образы цветов, растений удивитель- |
Внатюрморте«Экзотическийрецепт»мывидим |
но одушевленными. Каждый из этих объектов |
рыбу, и перед ней выстроенные на одной линии |
предстает как живое существо, наделенное ду- |
лимоны, и все они выглядят как символы. Как и |
шой. Обычные букеты цветов воспринимаются |
посуда, странно расставленная за спиной рыбы, |
как чудо, как дар небес, который достоин вос- |
так и сама рыба напоминает гору, а лимоны на- |
хищения» (Сатбаева, 2018). |
поминают людей. Вот такое оживление пред- |
Ольга Шаньгина (1968 г.р., г. Алматы), по- |
метногомирапередаетособуютаинственностьи |
стоянный участник групповых выставок, прове- |
глубину в ее работах. Рассматривая творческий |
ла 3 персональные выставки. Работы О. Шань- |
метод О. Шаньгиной и ее художественный по- |
гиной находятся в частных коллекциях Кореи, |
черк, условно можно охарактеризовать его как |
США, Германии, Турции, Китая, Hидерландов, |
поэтический или мистический реализм. Искус- |
Норвегии, России, Казахстана. Она является |
ствовед Е. Резникова об особенности ее творче- |
известной казахстанской художницей для лю- |
ства выделяет следующее: «Творческие поиски |
бителей и ценителей живописи. О. Шаньгина в |
О. Шаньгиной определяются желанием создать |
натюрморте умеет рассказать большее, не быто- |
целостный гармоничный мир. Художник по- |
вое, а глубинное и духовное понимание любви. |
стигает реальность интуитивно, подсознатель- |
Каждый натюрморт О. Шаньгиной – абсолютно |
но. Оригинальна серия натюрмортов «С’est la |
новый и невероятно фантастический, увлекаю- |
vie» («Се ля ви»), которую едва ли можно от- |
щий зрителя миром грёз и сновидений. В натюр- |
нести «неживой природы». Изображение обыч- |
морте «Хрустальная ваза» (рис. 9) сама ваза с |
ных примет повседневности, помещенных в |
фруктами изображена в виде портрета женщины |
непривычную среду, или их неожиданное со- |
в шляпе с длинной шеей. Вино в графине, фрук- |
поставление придают композициям особый |
тырядом,являющиесякакбычастьюпраздника, |
иронический подтекст. Во многих работах |
указывают на наслаждение жизнью, ее радости. |
присутствует стилистика модерна: построение |
В натюрмортах художника чувствуется умение |
композиции по кругу, плавные текучие линии, |
наблюдатькрасотужизнивкаких-топривычных |
изобилие декоративных элементов, отсутствие |
и обыденных вещах. Ещё одна работа О. Шань- |
параллельности и симметрии, лиризм и ми- |
гиной «Утренний аромат» (рис. 10), на которой |
стицизм. О. Шаньгина нередко обращается к |
мы видим полукруглую поверхность стола, мо- |
мифологическим и библейским сюжетам, при- |
лодую женщину, облокотившись сидящую за |
давая им интонационное звучание модерна» |
этим столом, и с наслаждением вдыхающую |
(Резникова, 2008). |
43
Новые тенденции развития натюрмортного жанра в станковой живописи Казахстана начала ХХІ века
Рисунок 9 – О. Шаньгина «Хрустальная ваза», |
Рисунок 10 – О. Шаньгина «Утренний |
1997 г., х/м, 50х70 см |
аромат», 2005 г., х/м, 100х100 см |
Рисунок 11 – О. Шаньгина «Экзотический ре- |
Рисунок 12 – О. Шаньгина «Жребий», |
цепт», 2010 г., х/м, 65х105 см |
2010 г., х/м, 65х120 см |
Елена Тё (1973 г.р., г. Алма-Ата) – живопи- |
востребованных художниц, у которой прекрасно |
сью занимается с 1988 года. С 1991 года Еле- |
продаются ее картины, так как ценятся любите- |
на участвует в республиканских и зарубежных |
лямиискусства.Видно,чтоонаосновательноиз- |
выставках, провела несколько персональных |
учала натуру, она в полной мере владеет акаде- |
выставок. Её работы присутствуют в коллек- |
мическими приемами передачи фактуры, формы |
циях многих стран. О персональной выставке |
и пространства воздуха, и вот сейчас она с эти- |
художника«Краски лета» куратор-искусствовед |
ми приемами играет, она абсолютно свободно с |
А.Хожамуратовапишетследующее:«Еленасоз- |
нимиобращается.Кпримеру,одинизнатюрмор- |
дает неповторимый живописный мир. Мастер- |
тов – «Фрукты» (рис. 13) изобилует деталями, |
ски исполненные натюрморты полны изящества |
так как линия горизонта располагается на линии |
и изысканности колористического решения. На |
уровня глаз, который считается ракурсом М. Ка- |
выставке художница представила вниманию |
раваджо. Это позволяет сделать каждый пред- |
зрителей цветочные натюрморты, где Елена ис- |
мет натюрморта значительным, подчеркнуть его |
пользуетвосновномнежныеоттенки,мастерски |
какой-то статус, поэтому произведение является |
сочетая белый и пастельные тона, дающие очень |
очень интересным. Другая, не менее интересная |
тонкоекачествоисдержанныйвкус»(Хожамура- |
работа – «Кувшины и орнамент» (рис. 14), где |
това, 2017). И действительно, Е. Тё является уже |
нет ни фруктов, ни цветов, и он очень интересно |
художником, который прошел долгий путь в ис- |
построен. Потому что мы видим, как на одной |
кусстве, она является неутомимой труженицей, |
линии выставлены разные кувшины, старинные, |
которая,неостанавливаласьниразувжизни,всё |
узнаваемые, восточные, и поэтому у каждого |
время работает. Е. Тё является одной из самых |
из них свой облик, своя история. Они пропи- |
44
Е.Б. Кайранов и др.
саны так, как будто между ними идёт диалог, и |
по-своему характерную черту мелодичности |
расположены они на фоне неба, пространство |
казахской живописи, где проявляется в полной |
воздуха, облаков, и это очень необычный деко- |
мере понимание национальной особенности на |
ративный приём. Кроме того, перед кувшинами |
ментальном и духовном уровне. Эту атмосфе- |
мы видим казахские национальные орнаменты |
ру можно созерцать в других ее произведениях, |
на сундуке. Всё это обогащает композицию, до- |
как например, «Натюрморт с кувшином» (рис. |
бавляя ей особой сложности и образности, буд- |
15), или, особенно в такой сложной простран- |
то перед нами не просто кувшины, и не просто |
ственной композиции – «Шанырак» (рис. 16), |
натюрморт, а разговор о красоте традиционной |
Также, о многих других натюрмортах творче- |
национальной культуры. В красоте орнамен- |
стваЕ.Тёможнонаперсональномсайтехудож- |
тов конечно, как и многие художники, видит |
ника (Те, 2012). |
Рисунок 13 – Е. Те «Фрукты», |
Рисунок 14 – Е. Те «Кувшины и орнамент» |
2006 г, х/м, 60х80 см |
2006 г., х/м, 120х90 см |
Рисунок 15 – Е. Те «Натюрморт с кувшином», |
Рисунок 16 – Е. Те «Шанырак», |
|
2005 г., х/м, 40х60 см |
|
2008 г., х/м, 100х80 см |
Анара Абжанова (1986 г.р., г. Алматы) – |
родных зарубежных фестивалях и конкурсах, |
|
член СХ РК с 2012 года, живописец, является |
на многих из которых становится победителем, |
|
одной из самых известных художниц молодого |
дипломантом, лауреатом, обладателем многих |
|
поколения, которая родилась уже в эпоху Не- |
медалей. Провела несколько персональных |
|
зависимости. С раннего детства ее судьба была |
выставок своего творчества. Подробнее об ее |
|
нелегкой, так как ей пришлось бороться с не- |
успехах можно узнать на ее личной странице. |
|
дугом, у нее было нарушение слуха с детства. |
Будучи целеустремленной личностью, успевает |
|
А. Абжанова участвует в различных междуна- |
себя проявлять на выставках и старается быть |
45
Новые тенденции развития натюрмортного жанра в станковой живописи Казахстана начала ХХІ века
все время в тренде. А. Абжанова относится к |
материальности, оставляя ее на заднем плане. |
молодому поколению художниц Казахстана, |
Безусловно, самыми узнаваемыми и распро- |
поэтому она прекрасно понимает новые на- |
страненными работами А. Абжановой являют- |
правления, не боясь экспериментировать и |
ся натюрморты, изображающие цветы. Худож- |
применять свои знания. Диптих «Восточный |
ника увлекает укрупнение форм и локализация |
натюрморт»(рис.17,18)былавыполненавран- |
света,гдевнекоторыхработахдостигаетвысот, |
ний период творчества, когда ее интересовала |
как например «Весенние тюльпаны» (рис. 19), |
национальная тематика в искусстве. Именно в |
или «Нарциссы» (рис. 20). Особое внимание в |
данном диптихе мы видим ее умение работать |
этих работах уделяется весенним цветам, когда |
с цветом, одна часть нарисована тёплыми кра- |
природа расцветает и играет яркими красками, |
сками, а другая холодная, хотя они почти схо- |
глядя на которые, можно почувствовать дыха- |
жи композиционно. Центром и того, и другого |
ние весны и ощутить тонкости состояния этой |
натюрморта является торсық – традиционный |
прекрасной поры времени. Анар является узна- |
кожаный сосуд для воды, но рядом с ним также |
ваемой, неповторимой, ее творчество является |
находятся другие национальные предметы тра- |
одной из страниц и граней нашей современной |
пезы. В этой работе все они прописаны очень |
казахской живописи. Через искусство она меч- |
призрачно, едва намечено, в ней присутству- |
тает показать Казахстан всему миру, о котором |
ет некоторая поэтичность, которая позволяет |
можно узнать в ее интервью одному из совре- |
не прописывать каждую деталь и не требует |
менных журналов (Абжанова, 2019). |
Рисунок 17 – А. Абжанова «Диптих Дәстүр-1» |
Рисунок 18 – А. Абжанова «Диптих Дәстүр-2» |
2009 г., х/м, 50х60 см |
2009 г., х/м, 50х60 см |
Рисунок 19 – А. Абжанова «Весенние тюльпаны» |
Рисунок 20 – А. Абжанова «Нарциссы» |
2018 г., х/м, 50х60 см |
2018 г., х/м, 50х60 см |
46
Е.Б. Кайранов и др.
Зарина Чукитаева (1987 г.р., г. Алматы) – |
меты традиционнойкультуры, например седло |
член СХ РК с 2012 года, живописец, дипломант |
и фрагменты орнаментов – «Натюрморт с кув- |
областныхигородскиххудожественныхконкур- |
шином» (рис. 23) и «Құрақ көрпеше» (рис. 24). |
сов, обладатель международных и республикан- |
Мир натюрморта З. Чукитаевой является миром |
ских дипломов за участие в выставках, пленэрах |
красоты национальных ремесел, традиционных |
и симпозиумах. Участвовала в зарубежных вы- |
предметов, поэтому она любуется, восхищает- |
ставках таких стран как РФ, ОАЭ, Италия, Ве- |
ся этим миром, поэтизирует его. Это так ярко |
ликобритания, КР, Чехия. Ее работы находятся в |
представлено, что вслед за ней зритель невольно |
государственных музеях, общественных фондах |
увлекается и любуется древностью и красотой |
и частных коллекциях. З. Чукитаева относится к |
предметов и вещей, которые дошли до нас. В |
художникам нового поколения, но при этом её |
2012 году З. Чукитаев участвует в международ- |
интересует исторический жанр, и поэтому во |
ной масштабной выставке «Искусство наций» |
многих произведениях натюрморта присутству- |
в г. Москва (РФ), посвященной творчеству мо- |
ют предметы национального быта. Например, в |
лодых живописцев стран СНГ и Восточной Ев- |
работе «Национальный натюрморт» (рис. 21) с |
ропы и приуроченной к 20-летию образования |
яблоками она использует радикальный верхний |
Конфедерации союзов художников. На примере |
ракурс, когда мы смотрим на стол сверху. На |
данного мероприятия стоит отметить мнение |
столе удивительные ткани с узорами и большая |
видного Заслуженного деятеля Казахстана, про- |
традиционная деревянная чаша, полная яблок, |
фессора Б.Е. Уморбекова о современном творче- |
а рядом композиционно организованы другие |
стве молодых художников: «Это очень престиж- |
сопутствующие посуды для питья кумыса. З. |
ная выставка. На нее съезжаются галеристы, |
Чукитаева в своих натюрмортах часто исполь- |
искусствоведы, арт-дилеры со многих стран. |
зует яблоки, что совершенно не случайно, так |
Наши художники участвуют в ней ежегодно, но |
как яблоко это всё-таки очень символический |
вот творчество молодых мы решили показать в |
фрукт не только для Казахстана, но и для миро- |
первый раз. Они пока еще не пытаются экспери- |
войживописи.Яблокибылиглавнымпредметом |
ментировать с жанрами, ищут свой стиль, свою |
в натюрмортах Сезана, они являются символом |
тему, свой почерк. Но при этом демонстрируют |
богатства, а также символом города Алматы, и |
высокий уровень мастерства, профессионализм, |
т.д. Неслучайно, яблоки так любимы художни- |
оригинальность мышления. У нас сейчас худож- |
ками, потому что в них сразу сходятся очень |
ники пишут картины в основном на историче- |
много семантических смыслов. Другие натюр- |
ские темы, казахский народный быт, какие-то |
морты из этой серии построены на контрасте, |
декоративно-прикладные вещи. А молодые в |
зрителю также видно изобилие яблок. Их так |
своих работах не боятся освещать современную |
много, что яблоки россыпью занимают почти |
жизнь, раздумывают о своей жизни, своем вре- |
все пространство холста «Яблоки» (рис. 22), |
мени. Они формируют новое искусство сегод- |
кроме того пространства, где находятся пред- |
няшнего времени» (Дармодехина, 2018). |
Рисунок 21 – З. Чукитаева «Национальный |
Рисунок 22 – З. Чукитаева «Яблоки», |
натюрморт», 2008 г., х/м, 100х80 см |
2013 г, 65х80 см |
47
Новые тенденции развития натюрмортного жанра в станковой живописи Казахстана начала ХХІ века
Рисунок 23 – З. Чукитаева «Натюрморт с кувшином», |
Рисунок 24 – З. Чукитаева «Құрақ көрпеше», |
2014 г., х/м, 100х95 см |
2015 г., х/м, 65х85 см |
Альмира Байгазина (1991 г.р., г. Алма- |
поздние работы отдаляются от реальности, от- |
ты) – живописец, постоянная участница ре- |
казываясь от трехмерности, перспективы, по- |
спубликанских и международных выставок и |
нимания реалистичного пространства, приходя |
конкурсов с 2011 года, проходила зарубежную |
к какому-то иносказанию. Темы натюрмортов |
музейную практику в Риме, Париже, Барселоне, |
также меняются, как например, натюрморт 2020 |
обладатель дипломов, благодарственных писем, |
года «Духовное развитие Ансара» (рис. 28), ко- |
грамот, сертификатов. Ее натюрморты почти |
торый является размышлением уже не просто о |
всегда про праздничные моменты жизни, на- |
красотежизни,нообесконечностинашегомира, |
пример, «Горные цветы и Апорт» (рис 25) или |
красоты, что заключено в душе человека как це- |
«Завтрак мечты» (рис 26). В ее понимании ис- |
лый бесконечный мир, такой же как вокруг него |
кусство нужно для того, чтобы человек не раз- |
в реальности. Она считает, что самым главным |
учился мечтать, чтобы он, глядя на картину, ис- |
дляхудожника,какимбыжанромоннезанимал- |
пытывал радость, на время позабыв о проблемах |
ся, является поиск человеческих смыслов. |
и тревогах. Искусство как пространство пре- |
Заключение |
красного, поэтому в своих натюрмортах стара- |
|
ется следовать художественным канонам, но не |
Подытоживая выше рассмотренные основ- |
классического искусства, а скорее символиче- |
|
ского искусства. Именно поэтому натюрморты |
ные работы живописцев, считаем немаловаж- |
А. Байгазиной тоже всегда эмоциональные и не |
ным процитировать отрывок из труда «Русский |
только о том, что нарисовано, а про состояние |
натюрморт» советского и русского исследовате- |
души. По мнению художницы, очень важно, не |
ля натюрмортного жанра ХХ века И. Болотина |
останавливаясь на одном каком-то направлении, |
(1944-1982 гг): «В натюрморте художник оста- |
постоянно искать свой стиль, экспериментиро- |
ется наедине с молчаливым миром вещей – он |
вать, не переставая вглядываться в предметы. |
сам выбрал их, сопоставил, сам дал натюрморт- |
Предметы давно перестали быть для нее чем- |
ной группе ее характер: или монументальный |
то обыденным, они все больше стали символа- |
и громкий, или камерный, интимный, или тор- |
ми. К примеру, произведение «Райская сирень» |
жественный, или обыденный. ...В натюрморте |
(рис. 27) представляет такое лучезарное счастье, |
художники нашли такой жанр, где они могли |
безмятежность, мир, в котором нет места злу и |
плодотворно искать и экспериментировать не |
агрессии, мир красоты и чудес, в котором невоз- |
только отвлеченно, ученически, но и творчески |
можно жить, но без которого жить тяжело, и в |
применять как бы заново открывавшиеся для |
который можно возвращаться снова и снова. Ее |
живописи возможности» (Болотина, 1993). |
48
Е.Б. Кайранов и др.
Рисунок 25 – А. Байгазина «Горные |
Рисунок 26 – А. Байгазина «Завтрак мечты», |
цветыи апорт», 2019 г., х/м, 50х60 см |
2019 г., х/м, 60х80 см |
Рисунок 27 – А. Байгазина «Райский сирень», |
Рисунок 28 – А. Байгазина |
«Духовное развитие |
2019 г., х/м, 50х60 см |
Ансара» спираль, 2020 |
г., х/м, 60х50 см |
Итак, в заключении статьи необходимо отметить, что в станковой живописи Казахстана в начале ХХІ века увеличиваются проявления многогранности и универсальности взгляда на мир и через натюрмортный жанр. Вкратце рассмотрев только некоторых художников г. Алматы, не говоря уже о других городах нашей страны, авторы статьи пришли к выводу, что благодаря кропотливому поиску своего стиля в изобразительном искусстве современные художники, как и их учителя прошлого века, продолжают развивать достигнутые традиции отечественного художественного мастерства.
Эмоциональные переживания, нахождения своего внутреннего равновесия через гармонию с природой, в большинстве своем приводят к обращению к натюрмортному миру. Там, где произведения натюрморта наполнены ярким солнечным светом, теплотой души и положительной энергетикой, отражаются счастье и радость от созерцания Вселенской красоты окружающего мира. В таких натюрмортах чувствуется диалог живых цветов и благородных предметов, благодаря которым повседневная жизнь становится красивей и уютней, полные музыкального цвета.
49
Новые тенденции развития натюрмортного жанра в станковой живописи Казахстана начала ХХІ века
Литература
Абжанова А. Художественная галерея Анары Абжановой. 2019. https://anara.satu.kz/ (дата обращения 15.04.2020 г.) Болотина И.С. Русский натюрморт. – М.: Искусство, 1993. – C. 132.
Галимжанова А.С. Свобода художественного творчества как феномен культуры. – Бишкек: Бийиктик, 2006. – 286 с., С. 186.
Дуспулова Д. Анара Абжанова: Через искусство хочу показать Казахстан всему миру. – Алматы: журнал Эксклюзив, 2017. http://www.exclusive.kz/expertiza/obshhestvo/14633. (дата обращения 15.04.2020 г.).
Дармодехина А. Казахстанские художники участвуют в престижном московском Салоне. – Алматы: Artparovoz, 2013. http://www.apz.kz/8684 (дата обращения 27.04.2020 г.).
ЖуковаН.Многоликийнатюрморт.–Уральск:Информбиржа,2016.№23(1144).http://ibirzha.kz/mnogolikij-natyurmort/ (дата обращения 09.04.2020 г.).
Резникова Е. Cны на яву. Каталог работ О. Шаньгиной. – Алматы: ГМИ РК им. А. Кастеева, 2008. – С. 1-3. Султанова М.Э. Весна идет. Весне дорогу. Каталог выставки «Весна», посвященная Международному женскому дню
8 марта. – Алматы: ГМИ РК им. А. Кастеева, 2015. – 30 с.
Соколова Е. Лоскутная живопись // Вечерний Алматы. – Алматы, 2016. –№30. http://vecher.kz/how2rest/loskutnaya-zhi- vopis (дата обращения 16.10.2019 г.)
СатбаеваИ.Дуэтсозидательниц//ВечернийАлматы.–Алматы,2018.–№44.http://vecher.kz/how2rest/duet-sozidatelnits (дата обращения 16.10.2019 г.).
Тё Е. Персональный сайт художника. 2012. http://tyo-elena.com/gallery/still-life (дата обращения 15.04.2020 г.). Хожамуратова А. Персональная выставка Елены Те. Краски лета. – Алматы: ГМИ РК им. А. Кастеева, 2017. Шалабаева Г.К. Искусство натюрморта. Каталог выставки. – Алматы: галерея Ою, 2008. – 50 с., С. 5.
References
Abzhanova A. (2019). Khudozhestvennaya galereya Anary Abzhanovoy. https://anara.satu.kz/ (data obrashcheniya 15.04.2020g.).
Bolotina I.S. (1993). Russkiy natyurmort. Moskva: Iskusstvo, s. 132.
Galimzhanova A.S. (2006). Svoboda khudozhestvennogo tvorchesta kak fenomen kul’tury. Bishkek. Biyiktik, p. 186. Duspulova D. (2017). Anara Abzhanova: Cherez iskusstvo khochu pokazat’ Kazakhstan vsemu miru. Almaty: zhurnal Ekskly-
uziv. http://www.exclusive.kz/expertiza/obshhestvo/14633. (data obrashcheniya 15.04.2020 g.).
Darmodekhina A. (2013). Kazakhstanskiye khudozhniki uchastvuyut v prestizhnom moskovskom Salone. Almaty: Artparovoz. http://www.apz.kz/8684 (data obrashcheniya 27.04.2020 g.).
ZhukovaN.(2016).Mnogolikiynatyurmort.Ural’sk:Informbirzha,№23(1144),http://ibirzha.kz/mnogolikij-natyurmort/(data obrashcheniya 09.04.2020 g.).
Reznikova Ye. (2008). Cny na yavu. Katalog rabot O. Shan’ginoy. Almaty: GMI RK im. A. Kasteyeva, p. 1-3.
Sultanova M.E. (2015). Vesna idet. Vesne dorogu. Katalog vystavki «Vesna», posvyashchennaya Mezhdunarodnomu zhenskomu dnyu 8 marta. Almaty: GMI RK im. A. Kasteyeva, 30 p.
Sokolova Ye. (2016). Loskutnaya zhivopis’. Almaty: Vecherniy Almaty, №30, http://vecher.kz/how2rest/loskutnaya-zhivopis (data obrashcheniya 16.10.2019 g.).
Satbayeva I. (2018). Duet sozidatel’nits. Almaty: Vecherniy Almaty, №44. http://vecher.kz/how2rest/duet-sozidatelnits (data obrashcheniya 16.10.2019 g.).
To Ye. (2012). Personal’nyy sayt khudozhnika. http://tyo-elena.com/gallery/still-life (data obrashcheniya 15.04.2020 g.). Khozhamuratova A. (2017). Personal’naya vystavka Yeleny Te. Kraski leta. Almaty: GMI RK im. A. Kasteyeva. Shalabayeva G.K. (2008). Iskusstvo natyurmorta. Katalog vystavki. Almaty: galereya Oyu,p. 5.
50